在不斷加入國(guó)際對(duì)話、在展覽影響力逐漸放大的進(jìn)程中，當(dāng)代藝術(shù)面臨了多重的考驗(yàn)，而美術(shù)館的身份也期待著轉(zhuǎn)變。但無論美術(shù)館的收藏功能、美術(shù)館教育的建設(shè)，還是最主要的展覽與學(xué)術(shù)研究，都呈現(xiàn)出發(fā)展的趨向。參與威尼斯雙年展、舉辦國(guó)際巡回展，讓美術(shù)館從國(guó)內(nèi)到國(guó)際，一邊被接納，一邊被質(zhì)疑。雖然說民營(yíng)館能生存，但與大家理想當(dāng)中的期望還差距很大。所有這些，都在不斷逼問美術(shù)館最本質(zhì)的問題，就是美術(shù)館要走一條什么樣的路，要怎么實(shí)現(xiàn)最大價(jià)值? 今天，美術(shù)館正在以一種擁抱的姿態(tài)融入社會(huì)，全方位地跟各個(gè)領(lǐng)域和階層親密接觸，在中國(guó)美術(shù)館的歷史上，你幾乎看不到美術(shù)館有哪個(gè)時(shí)期比今天還更有力地影響和構(gòu)建著這個(gè)世界，美術(shù)館成為社會(huì)創(chuàng)造的一個(gè)引擎。 諸多民營(yíng)資本的介入，不僅在醞釀更大更高的產(chǎn)業(yè)整合，也在醞釀體制突破?？傮w來說，大環(huán)境 [詳細(xì)...]

爭(zhēng)奪可以創(chuàng)造新天價(jià)的精品，是拍賣公司打造平臺(tái)影響力的關(guān)鍵。拍賣行之間的同行競(jìng)爭(zhēng)已經(jīng)跨越了爭(zhēng)奪某一個(gè)具體項(xiàng)目的階段，其焦點(diǎn)是經(jīng)營(yíng)各自拍賣平臺(tái)的影響力。創(chuàng)造新的天價(jià)會(huì)引發(fā)媒體爭(zhēng)相報(bào)道，專家及時(shí)點(diǎn)評(píng)，男女老幼街談巷議。因此，我們不妨把創(chuàng)造天價(jià)紀(jì)錄看作拍賣公司的核心競(jìng)爭(zhēng)力。 然而，縱觀海內(nèi)外拍場(chǎng)，在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域新天價(jià)不再，也許會(huì)成為持續(xù)一段時(shí)期的市場(chǎng)趨勢(shì)：一方面該板塊的行情進(jìn)入了階段性的頭部：特定時(shí)期、特定藝術(shù)家的特定作品，其價(jià)格已經(jīng)沖頂成功，無力繼續(xù)上攻;同時(shí)則伴隨著藏家代際更替的周期告終，“精品潮”退潮;其結(jié)果是精品難覓，征集困難成為大小拍賣行共同面臨的難題。 大眾媒體總是關(guān)注拍賣場(chǎng)上的天價(jià)紀(jì)錄，讓廣大媒體受眾誤會(huì)拍賣會(huì)只有天價(jià)。其實(shí)拍賣行經(jīng)營(yíng)的是一門生意，還有市場(chǎng)交易的基本盤。仔細(xì)觀察整個(gè)拍賣 [詳細(xì)...]

像是一場(chǎng)盛大的邀約，4月30日下午5點(diǎn)，為期4天的“2014藝術(shù)北京”如期在農(nóng)業(yè)展覽館啟幕。今年是“藝術(shù)北京”舉辦的第九個(gè)年頭，據(jù)介紹，本次博覽會(huì)集中了來自世界各地150多家畫廊的三千多件作品，總展出面積約2萬平方米。從畫廊主、收藏家、藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人、媒體等藝術(shù)圈從業(yè)者的反饋來看，相較于往屆，此次“藝術(shù)北京”參展作品整體水準(zhǔn)更高，現(xiàn)場(chǎng)人氣更旺，銷售情況可觀，青年藝術(shù)家與新水墨更是搶盡風(fēng)頭。但陽(yáng)光背后，總有陰影，在當(dāng)代館享受溢美之詞的同時(shí)，經(jīng)典館備受冷落，大雜燴式的場(chǎng)館里，部分參展商不無怨言。 □亮點(diǎn)人氣買氣并存年輕藝術(shù)家受寵 “今年更熱鬧了”——這是不少畫廊負(fù)責(zé)人對(duì)于VIP之夜的直觀感受。走上一圈，不難發(fā)現(xiàn)，火爆的現(xiàn)場(chǎng)看不到多少外國(guó)人，銀川當(dāng)代美術(shù)館總監(jiān)謝素貞直言，她驚訝于當(dāng)下國(guó)人對(duì)藝術(shù)的熱情，“ [詳細(xì)...]

胡建平 嶄新的2014年，我們的民間投資該往何處去? 在國(guó)家倡導(dǎo)發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的大背景下，人們對(duì)于文化藝術(shù)品的關(guān)注度空前提高，大量的民間資本轉(zhuǎn)向藝術(shù)市場(chǎng)，開始摩拳擦掌，甚至已經(jīng)出手，據(jù)業(yè)內(nèi)專家預(yù)測(cè)，未來5—10年，又將迎來書畫市場(chǎng)繁榮的新高峰。 外圍資金介入： 藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)鏈更加專業(yè)化、學(xué)術(shù)化 “全國(guó)書畫看山東，山東書畫看青州”，青州書畫市場(chǎng)近幾年內(nèi)迅速成長(zhǎng)和并日益成熟，現(xiàn)共有畫廊，書畫裝裱店500余家，專業(yè)書畫經(jīng)營(yíng)場(chǎng)所5處，年交易額十多億元。青州書畫市場(chǎng)的興旺，像是一盞啟明燈，照亮了書畫發(fā)展的大好前景。 “青州書畫市場(chǎng)可謂是書畫市場(chǎng)化成功運(yùn)作的案例。政府支持，金融機(jī)構(gòu)介入，民間書畫的投入及專業(yè)團(tuán)隊(duì)的運(yùn)作，打造了青 [詳細(xì)...]

【主題】我們?nèi)绾慰创囆g(shù)《20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)史》呂澎、許楠對(duì)話錄 【時(shí)間】2月22日 【地點(diǎn)】朝陽(yáng)大悅城單向街書店 【嘉賓】呂澎：藝術(shù)史研究專家，著名策展人，成都美術(shù)館的館長(zhǎng)，作品包括《溪山清遠(yuǎn)兩宋時(shí)期山水畫的歷史與趣味轉(zhuǎn)型》、《二十世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)史》、《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的歷史進(jìn)程和市場(chǎng)化趨勢(shì)》以及《如何學(xué)習(xí)藝術(shù)史》。最近策劃的展覽包括“威尼斯雙年展特別機(jī)動(dòng)邀請(qǐng)展給馬可波羅的禮物”、2010年策劃的在北京舉辦的“改造歷史”的展覽，以及2011年在成都東區(qū)音樂公園策展的“2011年成都雙年展” 許楠：?jiǎn)蜗蚪稚除垊?chuàng)始人之一 呂澎：我們?cè)趶氖滤囆g(shù)創(chuàng)作、研究藝術(shù)歷史、分析藝術(shù)現(xiàn)象，或是在討論藝術(shù)的時(shí)候，始終都會(huì)發(fā)現(xiàn)，我們有說不完的問題、故事，可是當(dāng) [詳細(xì)...]

我看到了25日《東方早報(bào)》刊登的采訪臺(tái)灣著名詩(shī)人余光中的文化報(bào)道《余光中寫百首‘環(huán)保詩(shī)’，控訴破壞環(huán)境行為》。報(bào)道中，余光中介紹自己說，他“是廣義的江南人，是常州人，南京人，廈門人，川娃兒，五陵少年”，但不回鄉(xiāng)是惆悵，回鄉(xiāng)了還是惆悵。讓余光中很是失望的是，長(zhǎng)江和其支流污染嚴(yán)重，或缺水，或斷流，再比方說，洞庭湖、鄱陽(yáng)湖嚴(yán)重縮小，余光中說這些好像只能到唐詩(shī)里去尋找了…… 為此，最近20年，余光中不斷通過寫詩(shī)，來提醒讀者環(huán)保有多么重要，他甚至在詩(shī)里控訴破壞環(huán)境的行為。這類“環(huán)保詩(shī)”余光中寫了100首左右，散編在他的一些詩(shī)選里面。 為什么余光中要拿出時(shí)間和精力，大量地創(chuàng)作“環(huán)保詩(shī)”?從80年代，臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)社會(huì)高速發(fā)展，然而，與經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展不匹配的，是臺(tái)灣人對(duì)環(huán)境的破壞。當(dāng)時(shí)，許多森林被砍伐用來種植檳榔、建 [詳細(xì)...]

在文藝作品中，“煙斗”是一種必不可少的道具，它像一個(gè)符號(hào)一般，伴隨在成熟睿智的男人左右，正如大偵探福爾摩斯所說，“除了表和鞋帶以外，沒有什么東西比煙斗更能彰顯一個(gè)人的個(gè)性了?！睙煻分阅茉诒姸酂熅卟仄分斜皇廊怂粗?，不僅在于它的使用價(jià)值，還有良好的材質(zhì)、精美的造型、悠遠(yuǎn)的文化內(nèi)涵以及經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間考驗(yàn)的經(jīng)濟(jì)價(jià)值。 嶺南煙斗：為“舶來品”注入中國(guó)元素 在廣州市番禺區(qū)化龍鎮(zhèn)茂德公草堂121·生活原地，有一間工作室叫做“游子斗室”，這是由雷州籍煙斗大師游能父子共同創(chuàng)立的“游子手工煙斗”品牌的根據(jù)點(diǎn)。游能年輕時(shí)從事機(jī)械和塑料模具制作，私下喜歡做手工活兒，在兒子游適任的建議下，開始自己設(shè)計(jì)煙斗。兒子游適任則在高校里教美術(shù)，同時(shí)也是父親工作室里制作煙斗的“學(xué)徒”。游能有著幾十年機(jī)械師的工作背景，加上他對(duì)手工制 [詳細(xì)...]

網(wǎng)絡(luò)技術(shù)發(fā)展的迅猛和普及程度的廣泛，促使各行各業(yè)紛紛看中電商行業(yè)這塊未盡完全開發(fā)的沃土?！吨袊?guó)拍賣行業(yè)2013年上半年經(jīng)營(yíng)情況報(bào)告》指出，藝術(shù)行業(yè)在2013年上半年時(shí)間里，業(yè)內(nèi)應(yīng)用網(wǎng)絡(luò)技術(shù)進(jìn)行線上拍賣的熱情一直高漲。僅僅在中國(guó)拍賣協(xié)會(huì)這一個(gè)網(wǎng)絡(luò)拍賣平臺(tái)上，2013年上半年的成交額就近30億元，這一結(jié)果超過2012年全年的成交額，參與企業(yè)達(dá)到一千余家;一些藝術(shù)品拍賣行業(yè)也先后“觸網(wǎng)”，引發(fā)社會(huì)和媒體的普遍關(guān)注。在下半年的趨勢(shì)里，這種對(duì)新技術(shù)的應(yīng)用和探索的趨勢(shì)將進(jìn)一步展開?！熬W(wǎng)絡(luò)拍賣藝術(shù)品正在進(jìn)入尋常百姓家”。中國(guó)國(guó)家畫院沈鵬書法創(chuàng)研班助理導(dǎo)師、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員張德林在接受記者采訪時(shí)候表示，高端的天價(jià)藝術(shù)品讓普通大眾可望不可及，而網(wǎng)絡(luò)拍賣的藝術(shù)品價(jià)格則比較親民。 網(wǎng)絡(luò)拍賣新形式的出現(xiàn)為藝術(shù)品拍賣行業(yè)注入新鮮的血液，提供 [詳細(xì)...]

劉淳：“策展人”這一概念來源于西方，在西方的藝術(shù)體制中是一個(gè)十分重要的角色，地位也非常重要，可以說，西方的展覽制度就是以策展人為中心。它體現(xiàn)了一種以學(xué)術(shù)為本的展覽形態(tài)。但是在中國(guó)，策展人大多是由批評(píng)家承擔(dān)，這究竟是不規(guī)范所致，還是時(shí)代和學(xué)術(shù)使然? 段煉：辦展覽當(dāng)然需要策展人，但是誰有資格做策展人的問題，卻是一個(gè)大問題。我覺得，只要有想法，能用展覽來實(shí)現(xiàn)這個(gè)想法，就可以做策展人。1993年我在蒙特利爾一家畫廊為戴光郁等人做展覽，畫廊聘我為策展人，那時(shí)我第一次聽說curator這個(gè)詞，還奇怪怎么會(huì)去畫廊當(dāng)醫(yī)生。好在不恥下問，畫廊老板告訴了這個(gè)詞的意思，我才明白自己作為美術(shù)學(xué)院的學(xué)生，也是可以干策展這活的。至于批評(píng)家能不能策展，規(guī)范不規(guī)范，我沒看出有什么不可以的。批評(píng)家策展反而能使展覽更學(xué)術(shù)、更正規(guī)、更有檔次。任職于美術(shù)館 [詳細(xì)...]

由栗憲庭電影基金會(huì)發(fā)起的北京獨(dú)立電影展，到今年已經(jīng)連續(xù)舉辦十屆了。這十屆辦下來實(shí)屬不易，不僅受到了資金短缺的困擾，還要受到來自意識(shí)形態(tài)方面的各種壓力，可謂是荊棘塞途，困難重重。尤其是近幾屆影展，由于其策源地宋莊的諸多變故，導(dǎo)致理解的偏差，在磨合不順的情況下，差點(diǎn)因?yàn)樾姓深A(yù)而化為泡影。所幸的是，在栗憲庭和諸多獨(dú)立電影人的力爭(zhēng)之下，第十屆北京獨(dú)立電影展還是沖破層層阻礙分散到各地連續(xù)放映，并于2013年8月31日在宋莊圓滿落下了幃幕。當(dāng)遠(yuǎn)在烏魯木齊出差的我從朋友們發(fā)來的照片上，看到艾未未、劉索拉、老五等非電影界人士前往閉幕現(xiàn)場(chǎng)助陣時(shí)，不禁心里一熱，感到了絲許溫暖。我感動(dòng)的不是閉幕式上的熱鬧場(chǎng)面，而是在針針叢棘的環(huán)境中，還有這么一些人堅(jiān)持自由的表達(dá)，為中國(guó)的獨(dú)立電影而奔走呼喊。 自1895年法國(guó)的奧古斯特盧米埃爾和路易盧 [詳細(xì)...]

剪紙作為“鏤空”藝術(shù)，在視覺上給人以透空的感覺和藝術(shù)的享受。桃花江流域的民間剪紙藝術(shù)自古傳承至今，有著悠久的歷史。 桃花江民間剪紙的產(chǎn)生跟喪葬文化密不可分。屈原在《九歌》中記述了桃花江地域的喪葬文化。桃花江有送紙錢、掛紙幡、剪紙招魂、皮紙入靈等民間喪葬習(xí)俗。桃花江鎮(zhèn)現(xiàn)在還有多家“紙藝行”專為喪事服務(wù)。 清朝時(shí)期，以桃花江鎮(zhèn)為中心出現(xiàn)了用剪紙形式制作的漏板印花板，人們將染料漏印到布匹上，形成美麗的圖案。清末各種剪紙作品融入到民眾生活中。民國(guó)時(shí)期，桃花江民間剪紙?jiān)黾恿巳宋镌煨蛨D案。三堂街鎮(zhèn)的皮影戲就是裁剪動(dòng)物毛皮并組成人物造型在煤油燈下進(jìn)行表演，活靈活現(xiàn)。修山鎮(zhèn)油紙雨傘用嫦娥、織女、七仙女等各種美女剪紙裝飾，成為湘中一絕。 桃花江民間剪紙通過各種傳統(tǒng)節(jié)日在民間存續(xù)。正月初一剪 [詳細(xì)...]

當(dāng)觀眾進(jìn)入博物館、美術(shù)館看展覽，很容易被某些藝術(shù)品打動(dòng)，但往往不了解場(chǎng)館背后的機(jī)制與工作。上周三，由中國(guó)美術(shù)館和廣東美術(shù)館主辦的首屆“亞洲美術(shù)策展人論壇”在廣東美術(shù)館舉行。80余位亞洲和歐美的策展精英、美術(shù)館館長(zhǎng)聚首羊城，展開為期兩天的“頭腦風(fēng)暴”。 紐約大都會(huì)博物館亞洲部中國(guó)藝術(shù)主任孫志新以“歷史與實(shí)踐———紐約大都會(huì)博物館的中國(guó)藝術(shù)收藏”為主題，像其他演講嘉賓一樣展開15分鐘的演講。演講完畢之后，孫志新接受南都記者采訪，他以大都會(huì)博物館為例，暢談中西美術(shù)館的諸多差異。 博物館怎么設(shè)置部門？ 按西方美術(shù)史來分類，學(xué)術(shù)性更強(qiáng) 眾所周知，中國(guó)的博物館、美術(shù)館發(fā)展大多是參照西方的體系而構(gòu)建，但設(shè)置有所不同?！霸诿绹?guó)，博物館與美術(shù)館是同一個(gè)機(jī)構(gòu)(Museum [詳細(xì)...]

“時(shí)代肖像——— 當(dāng)代藝術(shù)30年”正在上海當(dāng)代藝術(shù)博物館展出。這是該館自2012年開幕以來，首個(gè)自主策劃的展覽。展覽以“時(shí)代肖像”為母題，以繪畫為主，同時(shí)囊括了雕塑、裝置、錄像等多種作品形態(tài)，參展藝術(shù)家多達(dá)117人(組)，約有300件作品，以人的形象梳理當(dāng)代藝術(shù)三十年的發(fā)展脈絡(luò)。 “梳理和呈現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)30余年的發(fā)展歷程，對(duì)于一個(gè)新生的當(dāng)代館是必須要交的作業(yè)。”上海當(dāng)代藝術(shù)博物館副館長(zhǎng)、該展覽策展人李旭告訴記者記者，之所以選擇以“肖像”為主題，是因?yàn)樗诨仡櫘?dāng)代藝術(shù)30年的史料中，強(qiáng)烈感覺到一大批經(jīng)典的肖像是令人無法忽視的，他認(rèn)為應(yīng)該制造一次讓大家正視當(dāng)代中國(guó)人形象變遷的機(jī)遇。 “這并不是編年史式的展覽，而是根據(jù)特殊的學(xué)術(shù)主題梳理肖像藝術(shù)內(nèi)涵的展覽?！崩钚窠榻B道，他將展場(chǎng)空間分割成5個(gè)獨(dú)立的部 [詳細(xì)...]

最近正逢佳節(jié)，到處都是歡樂的氣氛。但我的性格比較輕松、幽默，尤其喜歡這種歡樂的氛圍，因此筆下也畫過無數(shù)少數(shù)民族的節(jié)日盛會(huì)。 關(guān)山月說過：“不走就沒有畫?！痹诙啻巫咴L少數(shù)民族的經(jīng)歷中，我參與了不同盛會(huì)，潑水節(jié)、趕擺盛會(huì)等，走到哪里畫到哪里。藝術(shù)家不能截然分成人物畫家、山水畫家或花鳥畫家，當(dāng)我們面對(duì)不同場(chǎng)景不同對(duì)象，有不同感受的時(shí)候，會(huì)采取不同的技法去表現(xiàn)，采取什么題材以能打動(dòng)藝術(shù)家為準(zhǔn)。隨性、快樂地作畫，才是真正的畫者。 少數(shù)民族的節(jié)日多種多樣，我記憶最深的是西雙版納的趕擺盛會(huì)。這是一個(gè)祈求來年豐收的節(jié)日，婦女和孩子們拿著谷子往天上撒，男人們打著拍子、敲鑼打鼓，還有一些人推著木象游走，寓意吉祥如意，往往一鬧就是一整天，一直到篝火燃起。這種單純的快樂打動(dòng)了我。 有一次，我趕到 [詳細(xì)...]

許鴻飛世界巡展到底為了什么?是為了中國(guó)美術(shù)的傳播，還是為了個(gè)人品牌的遠(yuǎn)揚(yáng)?是為了民族精神的展示，還是為了商業(yè)價(jià)值的增長(zhǎng)?在一些人眼里，許鴻飛是一位善于炒作的人，但果真如此嗎?對(duì)此類爭(zhēng)議，許鴻飛在接受收藏周刊記者專訪時(shí)，都一一給予了回應(yīng)。 總是想市場(chǎng)的人，反而更沒市場(chǎng) 收藏周刊：澳洲與意大利兩次巡展應(yīng)該耗資巨大吧? 許鴻飛：“肥女人”難得真正地漂洋過海，人力物力的花費(fèi)肯定是巨大的。 收藏周刊：有人說，您的國(guó)際巡展不過是一個(gè)市場(chǎng)策略，最終不過是為了讓“肥女人”賣個(gè)更好的價(jià)錢。您果真這么想嗎?這次巡展對(duì)您的作品行情有沒有直接的拉動(dòng)? 許鴻飛：要先做事再考慮市場(chǎng)，用“作品”說話。不能做每一件事情之前都想到市場(chǎng)，這樣的創(chuàng)作就太不純粹了?？? [詳細(xì)...]

為了配合正在紅專廠進(jìn)行的《絕色：墨西哥藝術(shù)家奧斯卡·古特曼繪畫個(gè)展》，上周日，奧斯卡與廣州美術(shù)學(xué)院教授、實(shí)驗(yàn)藝術(shù)家馮峰在方所進(jìn)行了一場(chǎng)題為“藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)性與實(shí)驗(yàn)性”的對(duì)談。 藝術(shù)家奧斯卡與馮峰教授的對(duì)話始終圍繞著一個(gè)主題，那就是藝術(shù)創(chuàng)作的方式和目的。根據(jù)自身的創(chuàng)作經(jīng)歷，奧斯卡認(rèn)為藝術(shù)創(chuàng)作是與他人溝通，與世界溝通的一種方式。畫筆是奧斯卡溝通的方式，但奧斯卡并不認(rèn)為這是唯一的方式，只要表達(dá)的是自身的靈魂，表達(dá)的方式并不重要。藝術(shù)不能缺少靈魂，缺少靈魂的藝術(shù)不能和人們溝通。馮峰認(rèn)為自己的創(chuàng)作是借助生活中的材料探索一種可能性，不斷去嘗試新的東西，這是他自美院畢業(yè)之后一直堅(jiān)持的方向。 奧斯卡表示創(chuàng)作不能依賴?yán)碚?，因?yàn)槔碚撌侨祟悓?duì)世界的想象，想象這個(gè)世界應(yīng)該是怎樣的。但只有在實(shí)踐中不斷修正改正，才能在實(shí)踐中 [詳細(xì)...]

近日，美國(guó)媒體刊發(fā)《一個(gè)下午逛遍巴黎和威尼斯》一文，稱經(jīng)濟(jì)繁榮令中國(guó)城市規(guī)模和住房?jī)r(jià)格起飛，開發(fā)商并不知道消費(fèi)者想要什么，以為復(fù)制知名地標(biāo)和城市風(fēng)景會(huì)吸引人們購(gòu)買。(9月23日《環(huán)球時(shí)報(bào)》) 該文章揭示了我國(guó)城市建筑文化的一個(gè)普遍現(xiàn)象：建筑從樣式到布局再到命名的山寨現(xiàn)象。山寨建筑的泛濫，表面上看，是建筑設(shè)計(jì)者偷懶和建筑命名思維的枯竭，實(shí)質(zhì)上暴露出的是建筑文化的自卑問題。 山寨建筑，帶來的是建筑風(fēng)格的亦步亦趨。中國(guó)歷史上的園林建筑，歷來是專家研究、教學(xué)、游客觀賞的重點(diǎn)。按說，一個(gè)有著建筑燦爛歷史的國(guó)度，在經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展期，建筑的設(shè)計(jì)水平、建筑的文化底蘊(yùn)，也該有新的創(chuàng)舉和貢獻(xiàn)。中國(guó)的建筑獲得“山寨建筑”的“雅號(hào)”，這樣的批評(píng)雖看似調(diào)侃而其嚴(yán)厲程度超出了人們的想象。沒有創(chuàng)見、沒有眼光、缺乏新意，最終只 [詳細(xì)...]

近日，80位來自亞洲各國(guó)美術(shù)館、藝術(shù)機(jī)構(gòu)和部分歐美藝術(shù)博物館的資深策展人齊聚廣東美術(shù)館，縱論亞洲藝術(shù)發(fā)展。期間，美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館、英國(guó)泰特現(xiàn)代藝術(shù)博物館等世界知名藝術(shù)博物館的資深策展人，接受了本報(bào)專訪，就策展人的身份、定位，策展人的問題意識(shí)、策展人的學(xué)術(shù)立場(chǎng)及與商業(yè)性展覽之間的關(guān)系，展開了論述，提供了寶貴的國(guó)際性經(jīng)驗(yàn)。 美國(guó)大都會(huì)博物館亞洲部中國(guó)藝術(shù)主任孫志新：博物館不能變成藝術(shù)家的“托” 談?wù)摬哒谷说膯栴}，首先要做一個(gè)概念澄清。在西方，美術(shù)館和博物館之間并沒有嚴(yán)格的界限，像大都會(huì)博物館、大英博物館、盧浮宮，藏品都包括了從古到今、從西方到東方的各類藝術(shù)品。而在中國(guó)，博物館的分類很有自我特色，凡是歷史類的都叫博物館，凡是現(xiàn)當(dāng)代的都叫美術(shù)館。實(shí)際上，無論是美術(shù)館還是博物館，其根本目的都是通過對(duì) [詳細(xì)...]

不像藝術(shù)的藝術(shù) 不為藝術(shù)而藝術(shù) 約瑟夫·博伊斯(Joseph Beuys，1921年5月12日-1986年1月23日)是著名的德國(guó)行為藝術(shù)家，信奉人人都可以是藝術(shù)家的觀點(diǎn)，是20世紀(jì)后半葉最重要的藝術(shù)家之一。作為一個(gè)前衛(wèi)藝術(shù)家，博伊斯的創(chuàng)作活動(dòng)多種多樣，他的作品早已越出了繪畫雕塑的方式，主要以裝置和行為作為創(chuàng)作主體，而“行為”則是他特別的創(chuàng)作方式。代表作有《如何向死兔子講解圖畫》《油脂椅子》等。 對(duì)于博伊斯的評(píng)價(jià)，藝術(shù)界、非藝術(shù)界眾說紛紜。但是幾乎沒有人懷疑，他是20世紀(jì)最偉大的藝術(shù)家，無論他的作品是否合你口味。博伊斯最經(jīng)典的那句口號(hào)“人人都是藝術(shù)家”對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)影響很大，但是這句話不僅表示只要有創(chuàng)造力都能創(chuàng)造藝術(shù)，它也是對(duì)博伊斯不為藝術(shù)而藝術(shù)的另一種詮釋。 [詳細(xì)...]

我國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)在2009年之后的空前繁榮，可以看做三種因素作用的集合：一方面為應(yīng)對(duì)國(guó)際金融危機(jī)，中央銀行大幅增加了貨幣投放，而增發(fā)的部分貨幣流入藝術(shù)品市場(chǎng);另一方面，同時(shí)期我國(guó)股票市場(chǎng)表現(xiàn)十分低迷，導(dǎo)致投資者轉(zhuǎn)向其他替代性投資市場(chǎng)，包括藝術(shù)品市場(chǎng);而2010至2011年藝術(shù)市場(chǎng)的火爆發(fā)展，基本可以理解為新入市的持有大量貨幣的投資者，其中很多是以基金的方式出現(xiàn)，投資者們?yōu)槟踩《唐谑找?，在拍?chǎng)大肆買入高價(jià)藝術(shù)品從而推動(dòng)了藝術(shù)品價(jià)格的猛漲。 雖然2009年后過熱的投機(jī)性行為，給中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展造成了一定的影響，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)在2012年萎縮，但中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)依然會(huì)在一定時(shí)期內(nèi)保持活力。藝術(shù)品的潛在購(gòu)買群體的數(shù)量依然在穩(wěn)固增加，越來越多的收藏者出于喜愛而非純粹牟利的原因來購(gòu)買藝術(shù)品，而國(guó)家促進(jìn)文化大發(fā)展的政策的出臺(tái)，也 [詳細(xì)...]

藝術(shù)貴在創(chuàng)新。這個(gè)“新”字也在不斷的充實(shí)著、拓展著傳統(tǒng)的中國(guó)畫藝術(shù)，無論是工筆、寫意，無論是淺降、重彩，無論是潑墨、潑彩，在這近三十年來呈現(xiàn)出空前的發(fā)展，五彩繽紛的多元化中國(guó)畫的確是可喜的新氣象。特別是在潑墨、潑彩方面更是技法新穎逐步成熟，這個(gè)“新”面貌也是經(jīng)歷了近現(xiàn)代畫家們苦苦探索的成果。比如像張大千、宋文治、劉國(guó)松、周韶華諸位大家無不在潑墨、潑彩上各有獨(dú)創(chuàng)的技法。盡管有的吸收了西方抽象表現(xiàn)主義的“自動(dòng)畫法”、“洗繪畫法”或自創(chuàng)的“水色拓印畫法”、“積淀畫法”等等各種技法，但畢竟使其創(chuàng)作的新作品面貌獨(dú)特且生動(dòng)活潑，朦朧含蓄造成如真似幻的半抽象畫面從而填補(bǔ)了傳統(tǒng)中國(guó)畫中無潑彩的單一著色法。這種“新”的潑墨、潑彩技法在我看來創(chuàng)造這種技法和畫家自己留下的創(chuàng)新作品同樣可貴。因?yàn)橐院蟮漠嫾沂艽藛l(fā)則可以此思路繼續(xù)拓展在更加完善的過程中則會(huì)創(chuàng)作更 [詳細(xì)...]

春拍市場(chǎng)回顧:大量信息顯示市場(chǎng)逐漸回暖 截至8月,香港蘇富比、中國(guó)嘉德、香港佳士得、北京保利、華辰、翰海、匡時(shí)等拍賣行紛紛落槌。從整個(gè)春拍市場(chǎng)形勢(shì)來看,好的拍品征集困難,億元拍品難入拍場(chǎng),大量新面孔出現(xiàn),中低檔價(jià)位精品備受追捧,藝術(shù)品拍賣呈謹(jǐn)慎狀態(tài)。 好拍品征集難 經(jīng)歷去年拍場(chǎng)成交量大幅下降,加之藝術(shù)品市場(chǎng)的調(diào)整,多家拍賣行在拍品征集中都遇到了征集難的問題。中國(guó)嘉德吸取去年的經(jīng)驗(yàn),多選擇中低段價(jià)位的拍品,以保證成交率。而北京保利則以古典藝術(shù)為主,挖掘我國(guó)傳承以來的正統(tǒng)文化精髓。蘇富比在各板塊的征集均以“貴精不貴多”為原則,以質(zhì)量取勝。 中國(guó)嘉德2013年春拍以總成交額26.48億元落槌,億元拍品難覓蹤影,僅3件拍品以超過5000萬元的價(jià)位成交。 [詳細(xì)...]

如今，誰在掌握藝術(shù)圈的話語(yǔ)權(quán)?日前，國(guó)內(nèi)眾多藝術(shù)批評(píng)家在陜西西安共同討論中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)的問題，不少批評(píng)家認(rèn)為，當(dāng)下批評(píng)界存在吹捧多、批評(píng)少，虛偽聲音多、真知灼見少等種種怪現(xiàn)狀，提不出問題、沒有思想價(jià)值的藝術(shù)批評(píng)正在對(duì)藝術(shù)本身產(chǎn)生危害?！八囆g(shù)圈越來越像一個(gè)名利場(chǎng)，面對(duì)市場(chǎng)環(huán)境，有時(shí)批評(píng)的聲音在不自覺地依附名利，資本參與使批評(píng)的言辭變得疲軟，但現(xiàn)狀如此，改變很難?！币恍┡u(píng)家不客氣地表示，藝術(shù)批評(píng)正在被人情和金錢綁架，在某些批評(píng)家筆下，每一個(gè)人都是大師，每個(gè)人都能在藝術(shù)史上留下重重一筆，每個(gè)年輕人都有望成為大師?？傊@類批評(píng)文章對(duì)藝術(shù)家極力吹捧，避重就輕，將其根本不存在或是很小的優(yōu)點(diǎn)極力放大。放眼藝術(shù)界，九成藝術(shù)家的研討會(huì)淪為吹捧會(huì)。 專家表示，多年來，批評(píng)家走馬燈似的來往于各地，但大家都覺得真正的藝術(shù)批評(píng)不多，人 [詳細(xì)...]

據(jù)外媒報(bào)道，近日，英國(guó)衛(wèi)報(bào)新聞工作者Deborah Orr公開發(fā)表了一篇文章，宣稱藝術(shù)界不需要館長(zhǎng)，現(xiàn)在亟需要做的就是掀起一場(chǎng)藝術(shù)界的革命，使其重歸自由。 據(jù)Deborah Orr所言，藝術(shù)界的真正癥結(jié)并不在于那些靠藝術(shù)賺錢的大佬們，因?yàn)樗麄冏怨啪痛嬖谥?，而是那些掌管整個(gè)藝術(shù)大船的海盜們，即館長(zhǎng)。她說，在其開始撰寫藝術(shù)類文章時(shí)，并不存在這些所謂的館長(zhǎng)，而現(xiàn)在，他們就如螞蟻一樣，隨處可見。 他們?nèi)ジ鞣N雙年展，說著那些千篇一律毫無意義的所謂藝術(shù)語(yǔ)言，憑借他們的優(yōu)勢(shì)與特權(quán)，在藝術(shù)家之前，由內(nèi)而外的掌控藝術(shù)界的發(fā)展。5000年以來，在沒有館長(zhǎng)的情況下，藝術(shù)不也是發(fā)展的很健康嗎，為什么現(xiàn)在卻需要這些藝術(shù)看門人? 現(xiàn)在藝術(shù)界需要一場(chǎng)如19世紀(jì)法國(guó)印象派發(fā)起類似革命，通過那場(chǎng)革命，印象 [詳細(xì)...]