電影版《爸爸去哪兒》上映后一直頗受爭議。這部作品沒有情節(jié)設(shè)置，沒有故事走向，沒有臺詞表演，藝術(shù)性上乏善可陳，有的則是曾經(jīng)在電視和互聯(lián)網(wǎng)上產(chǎn)生的知名度和號召力。如果用電影的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)來衡量，《爸爸去哪兒》不算優(yōu)秀的作品。說到這里，很多粉絲可能會援引該片一路走高的票房數(shù)字來反駁我的觀點(diǎn)，但我必須提醒大家理性看待電影票房的局限性?，F(xiàn)在流行的諸如“市場是硬道理”或“票房是檢驗電影的唯一標(biāo)準(zhǔn)”等觀點(diǎn)，都值得商榷。票房只是衡量電影價值的標(biāo)準(zhǔn)之一，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是全部。電影內(nèi)涵是否深刻、畫面是否有美感、敘事語言是否流暢、表演技巧是否嫻熟……都是評價一部電影優(yōu)劣的重要因素?！栋职秩ツ膬骸返纳虡I(yè)成功不可否認(rèn)， [詳細(xì)...]

中國藝術(shù)品市場在經(jīng)歷了不平凡的2013年之后，2014年該何去何從，有哪些發(fā)展的基本趨勢與特點(diǎn)，中國經(jīng)濟(jì)網(wǎng)記者帶著這些問題采訪了中國藝術(shù)品市場研究院副院長西沐研究員，請他對這些問題給我們做以系統(tǒng)分析。在采訪中，西沐認(rèn)為： 中國藝術(shù)品市場的發(fā)展可以說是進(jìn)入了一個新的市場周期，在這個周期中，2014年是非常關(guān)鍵的一年，為什么這么說呢?中國藝術(shù)品市場從2011年下半年規(guī)模收縮，市場進(jìn)入新一輪的調(diào)整以后，經(jīng)過2012年的沉寂和2013年市場信心的聚攏和市場規(guī)模進(jìn)一步的放大，2014年市場如何走，基本的趨勢是什么，可以說是業(yè)界、投資界都非常關(guān)心的一個問題。總的來看，中國 [詳細(xì)...]

張海成 原標(biāo)題：海成談收藏四：藝術(shù)與人：究竟是誰在墮落? 一、范曾 搞藝術(shù)品投資的恐怕沒有人不知道范先生的，特別是在書畫界，范先生更是如雷貫耳。我不玩字畫，像范先生這類大師級的人物的精品力作，慢說我等凡夫俗子，偌大一個河南省，怕也沒有幾個玩得起的!出于對先生的敬重，平日里很注意搜集與先生有關(guān)的資料圖書，五年前不經(jīng)意間購買的《范曾散文33篇》至今還在案頭，雖早已爛熟于心卻仍然手不釋卷，雖然都是些印刷品，但他帶給人的愉悅已是“妙處難與君說”。這就像看奧運(yùn)會，你把鳥巢再擴(kuò)建幾百倍，但和十幾億人一比，仍是微乎其微，所以，能親臨 [詳細(xì)...]

從宜家買幅幾百塊錢的裝飾畫是不是消費(fèi)了藝術(shù)?當(dāng)諸多的藝術(shù)展覽把目光從專業(yè)人士轉(zhuǎn)移到普通大眾的時候，我們開始感覺到“消費(fèi)藝術(shù)”時代已經(jīng)來臨了。 不久前在上海開幕的“莫奈特展”把展覽設(shè)置在繁華的商業(yè)中心，迎來了大量普通參觀者，據(jù)說已經(jīng)賣出去20多萬張門票。去年“藝術(shù)北京”展覽，迎來的空前的人流竟然造成展館門前大塞車。而專注于推廣年輕藝術(shù)家的“藝起藝術(shù)節(jié)”更是把藝術(shù)節(jié)搬進(jìn)了北京三里屯時尚的商業(yè)中心，創(chuàng)造了高達(dá)5萬人次的日參觀人數(shù)。與美術(shù)館曲高和寡的專業(yè)展覽形成鮮明對比，市場上以“藝術(shù)北京”“青年藝術(shù)100”以及“SURGE Art藝起”等為代表的一系列商業(yè)化的藝術(shù)展 [詳細(xì)...]

“時代國際單位·南都藝術(shù)沙龍”第12期 “時代國際單位·南都藝術(shù)沙龍”，是廣州文化新地標(biāo)時代·國際單位與《南方都市報》攜手打造的品牌活動。每個月定期舉辦兩次，邀請藝術(shù)各界精英暢談創(chuàng)作之旅。 南都訊 記者金可鏤 實習(xí)生黃曉丹說到地標(biāo)性建筑，你能想到什么?天安門、鳥巢、廣州塔、國際金融中心……究竟何為地標(biāo)?中國的地標(biāo)性建筑經(jīng)歷了哪幾波風(fēng)潮?地標(biāo)建筑應(yīng)如何傳承城市的文脈?3月29日下午，著名設(shè)計史論家、美國洛杉磯藝術(shù)中心設(shè)計學(xué)院教授王受之做客“時代國際單位·南都藝術(shù)沙龍”，講述中國地標(biāo)性建筑的發(fā)展和癥結(jié)。 民國的大城市最有“ [詳細(xì)...]

王南溟 上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院99創(chuàng)意中心終于在2013年底關(guān)門結(jié)束。 99創(chuàng)意中心不是一個可持續(xù)發(fā)展的空間，因為它的舊體制注定了其結(jié)果，即它不是一個非營利藝術(shù)中心，盡管是一個國有單位，而這個國有單位對創(chuàng)意中心的理解是自我創(chuàng)收，即空間是用來營利而不是非營利的。而營利的主要方式就是像政府美術(shù)館的舊觀念那樣出租場地，然后希望像畫廊一樣賣畫。如果一不出租場地二不賣畫，那也就意味著員工的工資都發(fā)不出，更別提用自己的資金做學(xué)術(shù)項目了。99創(chuàng)意中心關(guān)門是一個遲早的事，只是一直想關(guān)而關(guān)不掉，這次終于能在大家認(rèn)為“關(guān)掉太可惜了”的議論聲中順利關(guān)門?！懊總€人持續(xù)做 [詳細(xì)...]

李明啟，北京人。現(xiàn)為人民藝術(shù)家協(xié)會會員，金城書畫院書法創(chuàng)作員，北京奇韻書畫中心副秘書長。 李明啟自幼喜愛書畫篆刻藝術(shù)，古都方方面面深厚的文化內(nèi)涵，處處感染著他。在濃厚的興趣和藝術(shù)魅力的感召下，李明啟先生多年來在書法、篆刻藝術(shù)上傾注了不少精力。 近十年的部隊生活，幾十年的建筑企業(yè)經(jīng)歷，有機(jī)會走遍祖國的山山水水。無數(shù)次的京城大型展覽參觀學(xué)習(xí)，諸多名家的當(dāng)場獻(xiàn)藝表演，無不促使李明啟的藝術(shù)進(jìn)步。他曾向董壽平、謝德平、劉炳森、王石川等名家請教過，后又有機(jī)會和書法家張慶英、蘇軾、啟功等老師學(xué)習(xí)，并和書法《藝術(shù)大師》劉啟新先生為伴，互相學(xué)習(xí)。 [詳細(xì)...]

趙洪旗，1955年11月22日生人，河北省衡水市桃城區(qū)彭杜鄉(xiāng)趙辛莊人，衡水旗艦橋隧橡塑有限公司董事長?，F(xiàn)為人民藝術(shù)家協(xié)會會員。 趙洪旗從小酷愛書法，因父親是衡水知名老一輩書法家，自小希望成為受人尊敬的書法先生，但因當(dāng)時生活艱難，一直未能如愿。2005年開始書法學(xué)習(xí)，先練習(xí)大字草書，后練習(xí)小字，曾外出拜師學(xué)藝，參觀學(xué)習(xí)，未曾參加報送評獎，但常以書法會友，切磋書法技藝，以促進(jìn)個人書法成長。 趙洪旗練書法只為能夠?qū)W得書法的一種精神，文化精神，并以此來陶冶自身的情操。 了解更多趙洪旗的藝術(shù)作品，請在“人民藝術(shù)收藏網(wǎng)www. [詳細(xì)...]

昨日，趙本山率領(lǐng)著王小利、丫蛋等趙家班的骨干集體亮相深圳，正式為“劉老根大劇院”的深圳場館揭幕。在發(fā)布會現(xiàn)場，趙本山透露自己想進(jìn)入南方已經(jīng)很長時間，這次能夠在深圳實現(xiàn)愿望，也是一種緣分。此外，一向注重通過作品、品行傳達(dá)正能量的趙本山，當(dāng)天也是和記者大談二人轉(zhuǎn)與自己藝術(shù)作品里，可以帶給觀眾的正能量。談及前段時間小沈陽女兒因長相被網(wǎng)友攻擊，他頗為嚴(yán)肅地表示，“在父母面前去評價孩子的長相，這原本就是一件很過分的事情!”(記者 范協(xié)洪 攝影記者 邵權(quán)達(dá) 實習(xí)生 李嘉樂) 二人轉(zhuǎn)到廣東行不行？ 我不擔(dān)心！ “劉老根大舞臺”來到 [詳細(xì)...]

著名科幻作家馬伯庸日前與讀者熱聊，他表示不認(rèn)同“中國人看書越來越少”的說法，“談閱讀不能局限于實體書。現(xiàn)在確實看實體書的人少了，但是看電子書、微博、論壇的人在增加，這也是一種閱讀?！? 在過去的一年中，有不少聲音表示現(xiàn)在中國人看書越來越少，“國民閱讀率”的下降一度引起各界擔(dān)憂。但馬伯庸卻認(rèn)為：“很多人說地鐵上沒人看書，但那多屬于下班高峰期。地鐵對閱讀率進(jìn)行采樣并不是很科學(xué)。” 據(jù)此馬伯庸認(rèn)為，所謂“中國人看書越來越少”或許是一個謬誤的說法，實際上閱讀率是在增加。馬伯庸舉例道，封建時代沒人看書，除去少數(shù)讀書人其他多數(shù)都是文盲，民國時代文盲率也 [詳細(xì)...]

【主題】我們?nèi)绾慰创囆g(shù)《20世紀(jì)中國藝術(shù)史》呂澎、許楠對話錄 【時間】2月22日 【地點(diǎn)】朝陽大悅城單向街書店 【嘉賓】呂澎：藝術(shù)史研究專家，著名策展人，成都美術(shù)館的館長，作品包括《溪山清遠(yuǎn)兩宋時期山水畫的歷史與趣味轉(zhuǎn)型》、《二十世紀(jì)中國藝術(shù)史》、《中國當(dāng)代藝術(shù)的歷史進(jìn)程和市場化趨勢》以及《如何學(xué)習(xí)藝術(shù)史》。最近策劃的展覽包括“威尼斯雙年展特別機(jī)動邀請展給馬可波羅的禮物”、2010年策劃的在北京舉辦的“改造歷史”的展覽，以及2011年在成都東區(qū)音樂公園策展的“2011年成都雙年展” 許楠：單向街 [詳細(xì)...]

英國國立博物館基本收藏免費(fèi)開放引發(fā)的問題值得我們關(guān)注和思考。我國博物館現(xiàn)在呈現(xiàn)辦館主體多元化、資金來源多元化和隸屬關(guān)系多元化，以及身處不同社會發(fā)展水平地區(qū)的博物館呈現(xiàn)不同發(fā)展水平和管理體制的格局，政府在制定關(guān)系特定類別博物館的政策時，要注意到左鄰右舍，避免對其他類別博物館的發(fā)展造成消極影響。 2001年底，英國國家部委資助的博物館基本收藏向社會公眾免費(fèi)開放，在英國博物館界掀起了不小的波瀾，有關(guān)機(jī)構(gòu)和人士對由此引發(fā)的現(xiàn)象進(jìn)行了廣泛的討論和反思。其中一些經(jīng)驗也值得中國博物館界關(guān)注和借鑒。 嫌門票貴不去博物館的只是10%的人 [詳細(xì)...]

在剛剛過去的一周里，霧霾籠罩了大半個中國，讓人們艱于呼吸，苦不堪言。2月25日下午，20余位藝術(shù)家在北京天壇自發(fā)舉辦了一場“祈禱藍(lán)天”的行為藝術(shù)。有專家稱，中國的霧霾將時常出現(xiàn)，可能會持續(xù)二三十年。表現(xiàn)霧霾、呼吁環(huán)保意識的藝術(shù)作品自有其積極意義，想必以后會越來越多。 隨著霧霾的短暫散去，讓我們可以有更多的心思來關(guān)注藝術(shù)。每個人都知道被稱作“文物”的東西一定珍貴，但落實到博物館的具體工作，還存在著種種問題和隱憂。國家文物局局長勵小捷2月24日透露，目前全國的公立綜合博物館、行業(yè)博物館、民辦博物館共計3866座，每年推出的展覽約2.2萬個，接待觀眾達(dá)到5.6億人次 [詳細(xì)...]

5月13日，南方公益周刊刊發(fā)了關(guān)于5月24日將舉辦南方公益志愿沙龍之“讓藝術(shù)走近公益”專場的消息，并提出“藝術(shù)家緣何愛做公益”這一話題進(jìn)行探討。近一周以來，這一話題在廣東省的藝術(shù)家中間持續(xù)發(fā)酵，藝術(shù)家們從參與公益談到如何承擔(dān)社會責(zé)任，提出諸多精彩見解。 藝術(shù)家應(yīng)致力弘揚(yáng)真善美 華南師范大學(xué)教授、筆跡學(xué)研究與應(yīng)用中心主任、廣東省書法評論家協(xié)會學(xué)術(shù)委員會主任、中國筆跡學(xué)會(籌)副會長兼秘書長、中國文字學(xué)會會員方孝坤認(rèn)為，一個藝術(shù)家首先是一個人，所以藝術(shù)家的社會責(zé)任第一條就是要做一個合格的社會人，其次，藝術(shù)家才是一個藝術(shù)家。 [詳細(xì)...]

說到藝術(shù)品市場的經(jīng)紀(jì)，資深市場人士、河南省書畫收藏協(xié)會主席胡聚堂并不樂觀：“眼下最大的問題，價格不是市場說了算。” “現(xiàn)在整個是種無序狀態(tài)，市場是扭曲的，消費(fèi)是非理性的，商家急功近利，藝術(shù)家也安靜不下來。”接連幾個負(fù)面形容詞，流露出深重的隱憂。 這個概括已經(jīng)一一擊中了當(dāng)下干擾藝術(shù)品市場的因素：短期內(nèi)迅速形成而又發(fā)育不完整的市場;利益驅(qū)使下藝術(shù)家的創(chuàng)作心態(tài)扭曲;急于變現(xiàn)的商家從中推波助瀾;藝術(shù)品消費(fèi)行為的盲目。 市場改變藝術(shù)家？ “其實對于藝術(shù)家來說，歷史上從來沒有像現(xiàn)在這樣，生存環(huán)境這么好。”胡 [詳細(xì)...]

藝海循真 藝術(shù)家要想出好作品，必然離不開生活的磨礪和創(chuàng)作的積淀，最終通過情感共鳴打動人。 用作品表現(xiàn)世界美好的一面，是我創(chuàng)作的樂趣所在。 本期專家：國家級陶瓷技能大師、珠山畫院副院長夏瑛 文、圖：記者郭曉昊 我小時候喜歡連環(huán)畫，哥哥高中畢業(yè)后就成了我的啟蒙老師，教我畫畫，后來繼續(xù)深造，系統(tǒng)學(xué)習(xí)了素描、水粉、油畫和速寫等基本技能，并得到了梁邦楚、邱振中、阮誠等知名教授的悉心教導(dǎo)。年少時，我每年都從鄱陽到景德鎮(zhèn)去畫瓷板像，上世紀(jì)90年代初正式開始了專業(yè)陶瓷繪畫的生涯，至今已20多 [詳細(xì)...]

去北京大學(xué)找賽克勒考古與藝術(shù)博物館(以下簡稱“賽克勒博物館”)并不容易，它掩藏在靠近北大西門的一處古典庭院內(nèi)，繞過蔥郁的小樹林，走到近前才能看見門楣上的館名。除了博物館隸屬的考古文博學(xué)院的師生，校內(nèi)其他人很少光顧這個僻靜的角落，而外校學(xué)生只知北大圖書館，游客則直奔未名湖，賽克勒博物館頗顯落寞。 如果說賽克勒尚能借著名校光環(huán)吸引參觀者，那么北京服裝學(xué)院的民族服飾博物館就更沉寂了。這個每周只開放兩天半的博物館成立于1999年，是中國第一家服飾類專業(yè)博物館，收藏有各民族服飾一萬余件，但除了學(xué)生和專業(yè)人士，沒有太多人走進(jìn)這燈光昏暗的展廳。 大學(xué)博 [詳細(xì)...]

本屆全國政協(xié)會議期間，全國政協(xié)委員、中國雕塑院院長、全國城雕委藝術(shù)委員會主任吳為山提交了要求大力推進(jìn)城市雕塑立法的提案。 為什么要給雕塑立法?這個法要怎么立?為此記者采訪了中國雕塑學(xué)會副會長，深圳市公共藝術(shù)中心藝術(shù)總監(jiān)孫振華，他建議通過立法，用更有時代感的“公共藝術(shù)”的概念取代“城市雕塑”的概念。 全國有近20萬只球升起來 吳為山認(rèn)為，近年來，城市雕塑越做越高，體量越做越大，數(shù)量越做越多。大多數(shù)超大型的城市雕塑內(nèi)容空泛、形式簡單，水平一般，徒有大構(gòu)架而缺乏靈魂。各城市的雕塑形式雷同，沒有鮮明的文化特色和精神指向。羅馬 [詳細(xì)...]

余如波 馬年伊始，藝術(shù)品市場接連傳來利好消息。 先是國外數(shù)據(jù)。根據(jù)2013年作品成交額，著名藝術(shù)品交易和研究平臺Artnet評出年度“十大藝術(shù)家”，張大千、齊白石、趙無極3位中國藝術(shù)家進(jìn)入榜單。其中，張大千以3.206億美元成交額高居第3，僅次于安迪·沃霍爾和巴勃羅·畢加索。 再看國內(nèi)數(shù)據(jù)。2013年，全國共舉辦2450場藝術(shù)品拍賣會，成交總額為313.85億元，較2012年增長11.67%。元代青花云龍紋象耳瓶、曾梵志《最后的晚餐》、黃胄《歡騰的草原》等9件拍品成交價過億。 種種跡象似乎表明，藝 [詳細(xì)...]

北京商報訊(記者周曉)中國當(dāng)代陶瓷藝術(shù)國際大展“st.art就地出發(fā)”于3月2日-17日在今日美術(shù)館展覽舉辦，共展出30余位藝術(shù)家多維度的陶瓷藝術(shù)實踐作品。通過這些藝術(shù)實踐聚焦陶瓷文化，呈現(xiàn)陶瓷藝術(shù)在當(dāng)代語境下的創(chuàng)造力及對其身份的轉(zhuǎn)換。 “就地出發(fā)”所希望探討的問題，并不是單指陶瓷藝術(shù)的當(dāng)代性，而是希望以古老的陶瓷作為嚴(yán)肅藝術(shù)的題材，來探討現(xiàn)實歷史背景下的“中國文化的當(dāng)代性”問題。 當(dāng)我們每個人作為一個特定文化的遺傳符號被人類全球化浪潮沖擊時，我們該選擇承認(rèn)被命名還是不放棄文化自主再表述的權(quán)利，前提是我們每個人都可能處在強(qiáng)勢文明的邊緣，處 [詳細(xì)...]

讓藝術(shù)像血液一樣融入生活 雕塑作為一種公共藝術(shù)，具有獨(dú)特、豐富的文化內(nèi)涵，在當(dāng)代已經(jīng)成為提升城市品位、營造文化氛圍的重要方式之一。5月16日，第八屆深圳雕塑雙年展正式開幕，引起社會各界的廣泛關(guān)注。今年的展覽預(yù)計將持續(xù)至8月31日。 深圳雕塑雙年展(前身為深圳國際當(dāng)代雕塑藝術(shù)展)創(chuàng)辦于1998年。經(jīng)過16年的風(fēng)雨歷程，歷屆雙年展在推動雕塑藝術(shù)發(fā)展的同時，也在深圳生態(tài)廣場、華僑城創(chuàng)意文化園、何香凝美術(shù)館等地都留下了眾多別具一格的雕塑作品，吸引了許多市民和游客前往觀賞。 而今年深圳雕塑雙年展再次指出，雕塑不僅僅是放在美術(shù)館或 [詳細(xì)...]

王棟棟 我們每天都和各種各樣的圖像發(fā)生著緊密的關(guān)系，甚至于我們記憶中的絕大部分內(nèi)容都是由圖像信息構(gòu)成的。可知，圖像不只是一個簡單的物質(zhì)表象，而是與人類的思維活動聯(lián)系在一起的有機(jī)組成部分。圖像即思維，思維即圖像，二者互為一體?？墒窃谌粘Ｉ钪校瑘D像往往被定義為一個單獨(dú)的人造部分，導(dǎo)致圖像與思維割裂，圖像成為一個利益工具，輪番地被一部分人掌握用來影響或控制另一部分人，在現(xiàn)實中最直接的例子就是圖像淪為利益集團(tuán)的宣傳工具，這就衍生出圖像(表象)和真實之間的差距的現(xiàn)實命題。如果說在信息傳播閉塞和不對等的時代，圖像可以作為統(tǒng)治工具尚可理解，但在今天這個信息趨于流通的全球化背 [詳細(xì)...]

談到收藏總有一個繞不開的話題——什么樣的藏品最具價值及升值潛力。收藏家最為關(guān)注的一點(diǎn)往往也是藏品是否具有價值，具有多大的價值?當(dāng)然，在此所提的價值就是經(jīng)濟(jì)價值，它的最終評判由多種要素構(gòu)成。一是藏品材質(zhì)的高低貴賤;二是藏品的歷史價值、文化價值，特別是藝術(shù)價值的影響;三是人們的喜好和業(yè)內(nèi)的認(rèn)同;四是市場的追捧。判斷一件藏品是否具有價值及價值的高低，首先需要給它定性，是藝術(shù)品還是工藝品。二者的價值判斷是截然不同的。 藝術(shù)品凝結(jié)著作者大量的智慧、精力與投入，必須有原創(chuàng)性，是創(chuàng)意和現(xiàn)實的最佳組合，是令人眼前一亮的高端精神產(chǎn)品，嚴(yán)格意義上來說，也應(yīng)該具有唯一性、不可復(fù)制性 [詳細(xì)...]

近年來，在文化產(chǎn)業(yè)大發(fā)展的背景下，隨著公共文化服務(wù)場館免費(fèi)開放制度以及一系列私人美術(shù)館的興起，使得各大美術(shù)館展覽數(shù)量呈現(xiàn)逐年增加的勢頭。在眾多藝術(shù)展覽不斷涌現(xiàn)的當(dāng)下，如何更好地提升展覽質(zhì)量，近期上海舉行的“第八屆AAC藝術(shù)中國年度藝術(shù)展覽初評評選”現(xiàn)場推出的微論壇上，藝術(shù)展覽如何真正體現(xiàn)其互動性以及文化輻射力，則成為了諸多策展人、美術(shù)館館長關(guān)注的焦點(diǎn)。馮博一(策展人) 原來的展覽主要是集中在北上廣或者大型省會城市，現(xiàn)在慢慢也向三線城市、四線城市開始做，但現(xiàn)在的展覽藝術(shù)家還是趨向所謂的美術(shù)館化，都愿意在美術(shù)館或者大型的機(jī)構(gòu)舉辦展覽。原生的、原來特別民間的展覽越來 [詳細(xì)...]

孔達(dá)達(dá) 《功甫帖》事件將中國藝術(shù)品的評估鑒定問題又一次推向輿論的焦點(diǎn)，各路神仙、各顯其能、各行其道，針鋒相對，讓本來就對古代書畫收藏望而卻步的藏家更加無所適從。真?zhèn)螁栴}一直是縈繞在中國書畫收藏和鑒賞領(lǐng)域的頑疾，市場上錯綜復(fù)雜的利益關(guān)系和幫派體系，更加妖魔化了中國書畫鑒定的難度。 藝術(shù)品鑒定真的那么難么？ 傳統(tǒng)書畫作偽特點(diǎn) 書畫偽作可分為三種類型。 ●第一種類型的仿者掌握一些繪畫技術(shù)，具備一定的基本功 他們往往對名家作品進(jìn)行機(jī)械性模仿和憑空臆造，對原作者的 [詳細(xì)...]

近年來，一些中國當(dāng)代藝術(shù)作品在價格上已經(jīng)邁入國際前列，可是它們的藝術(shù)水準(zhǔn)是否都得到了國際認(rèn)可呢?日前一篇名為《中國當(dāng)代藝術(shù)侮辱了人生》的譯文給正在熱頭上的中國當(dāng)代藝術(shù)潑了盆冷水。目前此文的各種版本仍在互聯(lián)網(wǎng)、微信等平臺上廣泛流傳，原文作者杰德·珀爾也在國內(nèi)迅速成名。 美作家銳評中國當(dāng)代藝術(shù) 據(jù)悉，杰德·珀爾是一名“以攻擊當(dāng)代藝術(shù)見長”的美國專欄作者，而美國的另一位資深專欄作家格雷厄姆·韋伯斯特曾批評珀爾一知半解、不夠?qū)I(yè)，寫出來的文章“沒有任何裨益”。但這一回“珀爾”的文章卻火了。 “張曉剛的機(jī)器人最顯著的標(biāo)志是僵尸 [詳細(xì)...]

王西京1946年生于陜西西安，現(xiàn)任中國藝術(shù)市場聯(lián)盟副主席、中國藝術(shù)研究院教授、中國美術(shù)家協(xié)會理事、陜西省文聯(lián)副主席、西安中國畫院院長、西安美術(shù)家協(xié)會主席，兼任西北大學(xué)、云南大學(xué)、西安美術(shù)學(xué)院教授，第九屆、第十屆全國人大代表，一級美術(shù)師，被授予為“國家級有突出貢獻(xiàn)專家”，榮獲“中國時代先鋒人物”、“中國文藝終身成就藝術(shù)家”、“中國第四屆二十大新聞人物”、“第四屆中國改革十大最具影響力新銳人物”、“陜西省紅旗人物”、“陜西省行業(yè)領(lǐng)軍人物”、“陜西省優(yōu)秀共產(chǎn)黨員”、“勞動模范”等光榮稱號。 四十多年來，他曾在國內(nèi)外報紙、雜志發(fā)表作品五千余幅，先后出版作品集、論文集等 [詳細(xì)...]

記者王惟一 近日，中國拍賣行業(yè)協(xié)會發(fā)布了2013拍賣業(yè)藍(lán)皮書—《2013年中國拍賣行業(yè)經(jīng)營狀況分析及2014年展望》，客觀分析總結(jié)了中國拍賣業(yè)2013年的發(fā)展?fàn)顩r。其中藝術(shù)品拍賣市場企穩(wěn)，中端拍品成中流砥柱，網(wǎng)絡(luò)拍賣不斷發(fā)展……針對藍(lán)皮書披露的藝術(shù)品拍賣市場情況，記者走訪業(yè)內(nèi)人士，詳作解讀。 藍(lán)皮書：藝術(shù)品拍賣市場在調(diào)整中企穩(wěn)解讀：40.78億美元的總成交額， 2013年中國藝術(shù)品市場再占鰲頭 藍(lán)皮書顯示，2013年，文物藝術(shù)品拍賣市場在調(diào)整中企穩(wěn)，總成交額313.83億元，較2012年增長11. [詳細(xì)...]

要說清李朝白瓷的淵源還要追溯到高麗青瓷，甚至與中國瓷器的關(guān)系。故宮博物院古陶瓷專家馮小琦告訴記者，自唐代以來，高麗便開始模仿中國瓷器造型，這一點(diǎn)可以從其出土的諸多瓷器中可見。 高麗王朝(918年-1392年)之后，李朝(1392年-1910年)開始了其漫長的統(tǒng)治時期，并逐漸有了與高麗青瓷齊名的李朝白瓷、李朝粉青。 當(dāng)時的文人成伣(1439年-1504年)在《慵齋叢話》中記載：“世宗朝御器專用白瓷，至世祖朝雜用彩瓷，求回回青于中國，畫樽、杯、觴，與中國無異。”由此可知，李朝青花瓷的出現(xiàn)應(yīng)不晚于15世紀(jì)中期世祖時。17至18世紀(jì)，李朝青花已表 [詳細(xì)...]

“城市雕塑是城市精神、城市靈魂的符號與象征，而國內(nèi)不少城市的雕塑藝術(shù)性不高、創(chuàng)造性不夠、工藝與工程制作粗糙，該給城市雕塑立規(guī)矩了。”全國政協(xié)委員、中國雕塑院院長吳為山接受記者采訪時呼吁。 據(jù)中國雕塑院普查統(tǒng)計，在全國661個城市已立的6萬多件雕塑中，81%是近30年來所創(chuàng)作的，大多數(shù)超大型城市雕塑徒有大構(gòu)架而缺乏靈魂。羅馬立柱、裸體雕塑在小區(qū)里立起來了，戴瓜皮帽、拉黃包車的雕塑在街上“跑來了”。幾根柱子撐起一只球，名曰“開發(fā)區(qū)大有希望”;幾束浪花托起一只球，名曰“長江明珠”;幾只手支起一只球，名曰“托起明天的太陽”。 “加強(qiáng)城市雕塑的科學(xué) [詳細(xì)...]