柳湖畫苑，地處風(fēng)景如畫的揚(yáng)州瘦西湖畔，傍依著揚(yáng)州大學(xué)瘦西湖小區(qū)柳湖路。周圍環(huán)境幽雅，畫苑臨湖，門對(duì)虹橋覽勝景區(qū)，亭臺(tái)樓閣相依，花柳成行，時(shí)有畫舫穿梭而過(guò)，是獨(dú)享人杰地靈的風(fēng)水寶地。 柳湖畫苑常年經(jīng)營(yíng)國(guó)畫山水、花鳥(niǎo)、人物畫的畫軸、鏡片、手卷等精品。作者均為當(dāng)代中國(guó)畫壇的中流砥柱。其作品無(wú)疑代表著中國(guó)畫壇的最高水準(zhǔn)，極具收藏價(jià)值。代表畫家有：何水法、吳山明、范揚(yáng)等。 柳湖畫苑希望能成為一個(gè)值得關(guān)注的藝術(shù)窗口，因此，柳湖畫苑也是逐漸走出家門，為其代理的藝術(shù)家尋找更為廣闊的市場(chǎng)。本次他們將帶領(lǐng)畫家王勇勝老師的精品于12月4-12月8日在廣州白云國(guó)際 [詳細(xì)...]

　中國(guó)花鳥(niǎo)畫作為一個(gè)傳統(tǒng)繪畫的重要畫種，在其現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展中其獨(dú)具的藝術(shù)審美價(jià)值是其他畫種所不能取代的。置身花鳥(niǎo)畫中，追求本真自然生活的劉域星，從現(xiàn)實(shí)中人們向往棲居田園的生活出發(fā)，用畫筆找到人們喜愛(ài)聆聽(tīng)隱約畫面里的牧笛聲。劉域星在其花鳥(niǎo)畫創(chuàng)作既有傳統(tǒng)筆墨情趣，又具現(xiàn)代審美意味和鮮明的個(gè)人風(fēng)格，犀利灑脫，空靈悠遠(yuǎn)，給人一種直指佛心的感悟，盡展一花一世界的藝術(shù)魅力和豐富內(nèi)涵。 　　賞讀劉域星的近期寫意花鳥(niǎo)作品，忽然墜入到傳統(tǒng)水墨的無(wú)窮魅力中，有一種“山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村”境界。他的作品流露出的細(xì)膩情感及時(shí)準(zhǔn)確溫潤(rùn)融入大自然微妙流轉(zhuǎn)之 [詳細(xì)...]

認(rèn)識(shí)靳吉順先生已經(jīng)有十多年，靳先生給人的印象是謙遜儒雅，如他的畫一樣考究工整。他的畫都是從自然生活中拈來(lái)的小景，梅蘭竹菊、牡丹、荷花，這些簡(jiǎn)單一枝一葉的花草樹(shù)木在他的筆下升華了。難怪他的老師——當(dāng)代花鳥(niǎo)大師霍春陽(yáng)推崇他的這位高足，給他的畫題字：淡妝。出淤泥而不染，細(xì)細(xì)品著他的畫，你就像嗅到一股淡淡的荷花香，柔美清麗給人予美感。他的畫受到了許多人的喜歡，被擺上了許多高堂大戶家中，也被許多癡迷的平常百姓收藏，還有被作為“國(guó)禮”送給外國(guó)友人，同時(shí)他畫的價(jià)值也被逐漸被人們所認(rèn)識(shí)，在在一次慈善拍賣會(huì)上他的一張2x4尺的國(guó)畫被拍到了20萬(wàn)元，同時(shí)他的畫也飄洋過(guò)海，許多華人和外國(guó)人對(duì)他的畫也是情 [詳細(xì)...]

王東，生于陜西西安市，1990年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院，2013就讀于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院寫意花鳥(niǎo)高研班，民革黨員。現(xiàn)為中國(guó)書畫家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)博達(dá)書畫院副院長(zhǎng)，中國(guó)書畫藝術(shù)家創(chuàng)作中心畫家，陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，陜西省于右任書法學(xué)會(huì)會(huì)員,陜西書畫藝術(shù)研究院理事，陜西慈善藝術(shù)研究院畫家。 長(zhǎng)期致力中國(guó)畫創(chuàng)作研究工作。潛心探索中國(guó)花鳥(niǎo)畫，追求傳統(tǒng)時(shí)代個(gè)性及中 西文化有機(jī)結(jié)合，在05年第四屆中國(guó)書畫藝術(shù)華表獎(jiǎng)中獲金獎(jiǎng)，慶祝長(zhǎng)征勝利七十周年全國(guó)書畫大賽中獲銀獎(jiǎng)，紀(jì)念中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利六十周年書畫大賽中獲一等獎(jiǎng)06年和諧中國(guó)全國(guó)書畫大賽中獲優(yōu)秀獎(jiǎng)第二屆梅蘭竹菊全國(guó)書畫大賽中獲銀 [詳細(xì)...]

王晉宏（原名：王俊玲），女，1969年11月生于山東濟(jì)南。現(xiàn)為國(guó)家級(jí)美術(shù)師，中國(guó)書畫聯(lián)誼會(huì)會(huì)員，全國(guó)名人書畫藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)委員，香港書畫研究院研究員，中國(guó)國(guó)家美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)國(guó)家藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)國(guó)際藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。 自幼酷愛(ài)書畫，苦心習(xí)畫，不畏嚴(yán)寒酷暑潛心研畫，歷經(jīng)坎坷而志不衰。數(shù)十載辛勤耕耘，終得境界。人稱我的畫是：“魂魄是花朵，筋骨為枝干，人花融為一體，精心賞花艷”。也有人認(rèn)為我的畫甚為脫俗，喻為“脫俗畫”。作品格調(diào)清新，強(qiáng)調(diào)語(yǔ)言與情感的交融，給人以賞心悅目的感覺(jué)。更有人評(píng)價(jià)我的作品具有鮮明的個(gè)性，大氣自然，務(wù)實(shí)創(chuàng)新，并獨(dú)具風(fēng)格，是非俗流畫派創(chuàng)始人。 [詳細(xì)...]

王劍樺，號(hào)鵲華山人，1960年生于濟(jì)南；少無(wú)適俗韻，性本愛(ài)山川。從事畫藝三十余載，師承著名畫家劉寶純先生，深造于中央美院。現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員；山東國(guó)畫院副院長(zhǎng)；三江源書畫院副院長(zhǎng)等；《泰山春曉》曾獲全國(guó)詩(shī)書畫大獎(jiǎng)賽金獎(jiǎng)；多次在山東、海南、浙江、廣東等省市舉辦個(gè)展和聯(lián)展。作品深受國(guó)內(nèi)外美術(shù)界和收藏界的關(guān)注和購(gòu)藏。 王劍樺先生的山水畫，筆勢(shì)豪邁奔放，墨色淋漓盡致，崇山峻嶺，氣勢(shì)磅礴，朝霞迎日，丹氣冉冉，高山流水，墨客居士盡收畫卷之中。足跡大江南北，遍訪名山大川。 上黃山，登泰山，走海南，訪麗江，溯桂林，一路寫生，歷盡艱辛，跋涉于祖國(guó)的山川幽壑。搜盡奇峰打草稿的寫 [詳細(xì)...]

“隨心所欲不逾矩”出自《論語(yǔ)》，意味著在積累了很多經(jīng)驗(yàn)之后，做任何事都得心應(yīng)手（隨心所欲）時(shí)，也要合乎規(guī)矩（不逾矩）。德國(guó)古典美學(xué)家康德也有相似的觀點(diǎn)，他的美學(xué)理論建立在其先驗(yàn)唯心主義哲學(xué)基礎(chǔ)之上。綜合康德對(duì)藝術(shù)問(wèn)題的論述,我們可以將其概括為一句話：藝術(shù)是天才憑借創(chuàng)造性想象力建構(gòu)審美意象或?qū)徝览砟畹囊环N“自由的游戲”活動(dòng)。簡(jiǎn)言之,藝術(shù)是主體創(chuàng)造心理因素的自由游戲。在藝術(shù)創(chuàng)造的心理機(jī)制中，想象力、知性力、觀察力和鑒賞力發(fā)揮各自功能，處于一種整體性的自由協(xié)調(diào)狀態(tài)，藝術(shù)家產(chǎn)生美的愉悅之情也根源于此。 第一次接觸彭貴軍的書法作品時(shí)，便有種“隨心所欲”的感覺(jué)，似乎創(chuàng)作時(shí) [詳細(xì)...]

“發(fā)現(xiàn)畫畫可以上大學(xué)”，就是這樣一種單純的想法，李賢術(shù)滿懷著對(duì)畫畫的由衷喜愛(ài)和憧憬踏上了他的藝術(shù)之路。 如果說(shuō)作家筆下的散文是“形散而神不散”，那么，畫家李賢術(shù)筆下的藝術(shù)就是“形不散而神散”繼而創(chuàng)作出無(wú)限可能。對(duì)大多數(shù)畫家而言，畫畫是一個(gè)很煎熬、很糾結(jié)的過(guò)程，這點(diǎn)在已經(jīng)“中毒不淺”的李賢術(shù)身上體現(xiàn)得淋漓盡致。純客觀物象的描繪，線條與色塊的結(jié)合，區(qū)別于傳統(tǒng)的抽象派畫法卻又極具個(gè)性與豐富想象力的畫面，便是李賢術(shù)迥異于他人的最難能可貴之處。 在四四方方、棱角分明的城市空間里，慣于循規(guī)蹈矩、有板有眼地生 [詳細(xì)...]

韓志冰是位具備廣泛傳統(tǒng)文化綜合性修養(yǎng)的畫家。豪爽的性格下，遮蔽不了他對(duì)人生、社會(huì)的洞微幽明。對(duì)藝術(shù)，他有一種永不停息的自我發(fā)掘意識(shí)，并深深地沉浸于這一復(fù)雜的過(guò)程之中，他賦予彩墨荷花一種關(guān)于生命的寓指，試圖連接傳統(tǒng)與當(dāng)代的關(guān)系。在他看來(lái)，當(dāng)代消費(fèi)文化中的許多問(wèn)題都可以通過(guò)禪意的心境去過(guò)濾，而對(duì)于人性修為的傳統(tǒng)文化則可以通過(guò)一種新的視覺(jué)圖式獲得再生，他的彩墨荷花作品就是過(guò)渡傳統(tǒng)與當(dāng)代的方式。 志冰的創(chuàng)作過(guò)程更像是一種生命的日常體驗(yàn)，一種類似禪修的日常功課。白天的志冰忙碌于中國(guó)美術(shù)家網(wǎng)站的瑣碎公務(wù)，只有夜深人靜的時(shí)候他才能沉浸于自己的畫室。因此，繪畫對(duì)于志冰來(lái)說(shuō)，既 [詳細(xì)...]

　　銀鎏金乳釘紋簋式夾層杯 　　宋代金銀制作在紋樣的選擇上，工匠們幾乎拋棄了唐代喜好用珍禽異獸的特點(diǎn)，而更多地選擇非常生活化的事物，除傳統(tǒng)的龍鳳、麒麟、螭虎、獅子、飛馬、海馬等珍禽異獸外，如童子、魚藻、鴛鴦、蝴蝶、蜜蜂、孔雀、翟鳥(niǎo)、烏龜以及各類水果花卉等人們?cè)谌粘Ｉ钪薪?jīng)常能見(jiàn)到的動(dòng)植物占居了更多的篇幅。 　　瓜棱銀壺 　　這類的圖案紋飾其實(shí)在之前幾個(gè)朝代就已經(jīng)存在并且也廣為運(yùn)用，但是到了宋代，這類紋飾圖案得到空前的重視，并逐漸成為金銀器制做匠人的主打紋飾之一，并且取得了很好的藝術(shù)效果。 　　金連三式花頭簪 [詳細(xì)...]

近些年來(lái)，在中國(guó)文化界崛起了一個(gè)流派--清新文化。清新文化倡導(dǎo)人們無(wú)論在現(xiàn)實(shí)生活中，還是在思想認(rèn)識(shí)上都要秉持"清新"二字，激揚(yáng)正氣，清除污垢。所以，這個(gè)文化導(dǎo)向不僅適用于文化領(lǐng)域，更適用于社會(huì)和人們的日常生活范疇。這個(gè)文化主題的提出，在中國(guó)文化界和社會(huì)各界引起了很大的反響，掀起了中國(guó)"清新文化"的浪潮。出人意料的是，"清新文化"的創(chuàng)始人竟然是一個(gè)30多歲的美麗女孩--張凡凡。 張凡凡，系文化學(xué)者，詩(shī)人，詞曲作家，書畫家，歌唱家，傳媒人，研究生畢業(yè)，中國(guó)清新文化創(chuàng)始人、清新文學(xué)、書畫、音樂(lè)創(chuàng)始人，中國(guó)民主建國(guó)會(huì)會(huì)員，中國(guó)散文學(xué)會(huì)會(huì)員，中國(guó)領(lǐng)導(dǎo)科學(xué)研究會(huì)理事， [詳細(xì)...]

齊白石的藝術(shù)聲譽(yù)在國(guó)際上具有廣泛的影響，在他九十多年的藝術(shù)生涯中，他真正得以被外國(guó)人所認(rèn)識(shí)、欽佩、追捧卻是在他六十歲的1922年以后，也就是說(shuō)這一年隨著陳師曾將他的畫帶到日本展覽而開(kāi)始的。我們根據(jù)齊白石的記述知道，齊白石的畫能到日本展覽也是個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，并非出于主觀的設(shè)計(jì)。當(dāng)時(shí)只是日本的兩位著名畫家，荒木十畝和渡邊晨畝，來(lái)信邀陳師曾帶著作品，參加?xùn)|京府廳工藝館的中日聯(lián)合會(huì)畫展覽會(huì)。這時(shí)的日本人并不認(rèn)識(shí)齊白石，是陳師曾來(lái)了個(gè)二傳手，他叫齊白石預(yù)備幾幅畫，交他帶到了日本去展覽，當(dāng)然，陳師曾還約請(qǐng)了其他一些他熟識(shí)的名家，比如吳昌碩、陳半丁。而此時(shí)的齊白石“在北京，賣畫生涯，本不甚好，有此 [詳細(xì)...]

鳳鳥(niǎo)紋銀執(zhí)壺和喇叭口形高圈足銀溫碗 在中國(guó)幾千年的傳統(tǒng)金銀制作工藝長(zhǎng)河中，宋代金銀器制作無(wú)疑是很特別的一個(gè)篇章。 中原大地上，從國(guó)力強(qiáng)盛的大唐經(jīng)過(guò)戰(zhàn)亂紛發(fā)的五代十國(guó)來(lái)到了一個(gè)新的王朝—宋。王權(quán)統(tǒng)治更迭了多次，但文化的傳承卻依然繼續(xù)著，如果說(shuō)包羅萬(wàn)象、海納百川的唐代如同一位偉岸雄壯的男子，那宋代更像是一位江南女子，溫婉內(nèi)斂，精致細(xì)膩。 　　銀鎏金葵花形銀杯 　　兩個(gè)王朝根本氣質(zhì)的改變，使得當(dāng)時(shí)社會(huì)的各個(gè)方面也悄然進(jìn)行著變化，同時(shí)，這種改變也不可避免地深刻影響到兩個(gè)王朝在金銀器制作工藝和風(fēng)格上的變化。唐代的金銀器制作是 [詳細(xì)...]

摘要： TRACYCHAPMAN 1964.3—— 特蕾西·查普曼 出生于美國(guó)俄亥俄州克利夫蘭的一個(gè)工人家庭，她從小開(kāi)始學(xué)習(xí)彈奏吉他，后嘗試創(chuàng)作歌曲。高中畢業(yè)后，因獲取少數(shù)民族學(xué)生獎(jiǎng)學(xué)金得以到大學(xué)就讀深造。在大學(xué)時(shí)，她主修人類學(xué)和非洲人文學(xué)。求學(xué)期闖，她迷戀上了民謠擺… 推薦關(guān)鍵字 特蕾西·查普曼 艾敬《掙扎》 　　TRACY CHAPMAN 　　1964.3—— 　　特蕾西·查普曼 　　出生于美國(guó)俄亥俄州克利夫蘭的一個(gè)工人家庭，她從小開(kāi)始學(xué)習(xí)彈奏吉他，后嘗試創(chuàng)作歌曲。高中畢 [詳細(xì)...]

　宋 蘇軾 李白仙詩(shī)卷 局部 日本大阪市立美術(shù)館藏 　　東坡自述有詩(shī)云： 　　空腸得酒芒角出，肝肺槎牙生竹石。 　　森然欲作不可回，寫向君家雪色壁。 　　在這里，繪畫之“繪”已被“寫”字所代替，它所完成的，不是我們生命以外的客觀的目的，而是生命之內(nèi)的含義——它敏銳地包含著瞬間的感覺(jué)和主觀的情調(diào)。如果說(shuō)，蘇東坡的這首詩(shī)中所提到的“寫”畫是不自覺(jué)的;那么，隨后大量論述“寫”畫的重要性的，則是自覺(jué)的，并賦予它以更具體的含義： 　　今之論畫，必曰士氣，所謂士氣者，乃士林中能作隸家畫品，全在用神氣生動(dòng)為 [詳細(xì)...]

　KENGO KUMA 　　1954.3 — 　　隈研吾 　　隈研吾(Kengo Kuma)(1954.8一)，日本著名建筑師。1979 年 畢業(yè)于日本東京大學(xué)建筑研究所，獲建筑碩士學(xué)位。1990 年，隈研吾 在東京青山創(chuàng)立了隈研吾建筑師事務(wù)所。曾獲日本、意大利、芬蘭等國(guó) 的建筑獎(jiǎng)。其建筑作品散發(fā)日式和風(fēng)與東萬(wàn)禪意，在業(yè)界被稱為"負(fù)建 筑"、"隈研吾流"。 以自然景觀的融合為特色，運(yùn)用 木材、泥磚 、 竹子、石板、紙或玻璃等天然建材，結(jié)合水、光線與空氣，創(chuàng)造外表看 似柔弱，卻更耐震、且讓人感覺(jué)到傳統(tǒng)建筑的溫馨與美的"弱建筑"。 [詳細(xì)...]

　　BOB BDOYBL ADNYLAN 　　1941.5.24 — 　　鮑勃·迪倫 　　原名羅伯特·艾倫·齊默曼(Robert Allen Zimmerman),有重要影響力的美國(guó)唱作人、民謠歌手、音樂(lè)家、詩(shī)人，獲2008年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)提名。迪倫的影響力主要體現(xiàn)在20世紀(jì)60年代，他對(duì)音樂(lè)最重要的貢獻(xiàn)是歌詞的深刻寓意與音樂(lè)成為同等重要的一部分。他對(duì)工業(yè)國(guó)家整個(gè)一代人的敏感性的形成起了很大的作用。他的音樂(lè)對(duì)理解和分析20世紀(jì)60年代是至關(guān)重要的。縱觀其音樂(lè)生涯，Bob Dylan堪稱賦予了搖滾樂(lè)以靈魂。我的一首 [詳細(xì)...]

應(yīng)文化部非遺保護(hù)司馬文華司長(zhǎng)之邀，我隨同中國(guó)大眾文化學(xué)會(huì)造訪山東臺(tái)兒莊時(shí)，有幸結(jié)識(shí)了姚三石先生，三石為山東省薛城政協(xié)副主席、文聯(lián)主席，是一位集詩(shī)書畫為一體的藝術(shù)家。有性格爽朗的三石全程陪同，品人如賞石，賞石更品人。我們的話題也總會(huì)與石有緣。 三石，原名姚磊。磊，眾石也。音壘，同磥，又與礌通。《楚辭·九歌》云：“石磊磊兮葛蔓蔓”。《晉書·石勒載記》：“大丈夫行事，當(dāng)礌礌落落如日月。”磊之本義為眾石累積。石頭堅(jiān)硬、頑強(qiáng)，棱角分明于天地間而不隱藏、不閃躲。“磊”以三“石”強(qiáng)調(diào)堅(jiān)硬，坦蕩，一目了然，喻指人內(nèi)心坦然、堅(jiān)強(qiáng)剛毅、光明磊落。三石其名其人，確也磊砢而英多。 [詳細(xì)...]

連乾坤，男，1954年生，河南開(kāi)封人，鄭州大學(xué)畢業(yè)，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)篆書研修班結(jié)業(yè)，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，著名書法家、篆刻家，現(xiàn)任河南省書畫專業(yè)委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、世界和平國(guó)際碑林暨炎黃文化研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、河南開(kāi)封龍圖閣書畫院院長(zhǎng)、河南省政協(xié)書畫院特邀書法家、河南書畫網(wǎng)顧問(wèn)。其自幼習(xí)書，酷愛(ài)甲骨文、金文研究，專攻篆書，師從張永明、朱培爾，承鄧石如、吳熙載書風(fēng)，取眾家之長(zhǎng)，自成風(fēng)格，筆法圓潤(rùn)遒勁，婀娜多姿，擅長(zhǎng)《千字文》、《長(zhǎng)恨歌》、《正氣歌》等長(zhǎng)篇巨制。其作品參加全國(guó)及省大型書畫活動(dòng)40多次并入書，其中24次獲得金獎(jiǎng)、一等獎(jiǎng)，并8次應(yīng)邀參加中日、中韓及中國(guó)港澳臺(tái)地區(qū)文化交流聯(lián)展。 [詳細(xì)...]

山水是中國(guó)的精華，僅僅幾筆有一種高山遠(yuǎn)水的意境了。 當(dāng)然，不僅水墨山水有意境，青綠山水也不讓須眉。著色山水更有視覺(jué)沖擊力，意境更深層。胡江老師的彩色山水畫便是如此！ 作為曾在全國(guó)書畫大賽獲得“駿馬金獎(jiǎng)”的胡老師，其在書畫上的造詣無(wú)疑是高超的。觀其山水畫，你會(huì)發(fā)現(xiàn)兩點(diǎn)。一為其寧?kù)o和諧的精神世界：他筆下的山水充滿怡然自得的生活風(fēng)味，氣韻生動(dòng)，立即讓生存在喧囂都市的人們產(chǎn)生心理上的共鳴。胡老師所營(yíng)造的寧?kù)o、幽深的山水意境讓人們?cè)陝?dòng)的心靈得到休憩和撫慰。二為其高端的繪畫技巧：在山水創(chuàng)作的骨法用筆顯示老師良好的筆墨功力，色彩 [詳細(xì)...]

推陳出新在無(wú)論哪個(gè)行業(yè)都是遵循的基本規(guī)則，藝術(shù)同樣也是如此。在今天，純粹的復(fù)古是沒(méi)有意義的，只有走進(jìn)傳統(tǒng)的深處，去發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)文化、古典美感的永恒結(jié)構(gòu)，把他帶入現(xiàn)代環(huán)境給予重組與重構(gòu)，讓其在現(xiàn)代語(yǔ)境中重現(xiàn)魅力，才是有意義的。在某種程度上，反映出的是當(dāng)代人的精神渴望與心靈慰藉，指向一種精神家園的建構(gòu)。這大概是毛保增所以重返古典所顯示的獨(dú)特意義。 毛保增，畢業(yè)于中國(guó)礦業(yè)大學(xué)北京校區(qū)美術(shù)專業(yè)。進(jìn)修于中央美院國(guó)畫系·中國(guó)美協(xié)高級(jí)創(chuàng)作班。作品被國(guó)家博物館、中央美院、釣魚臺(tái)國(guó)賓館、中國(guó)美協(xié)、中國(guó)畫學(xué)會(huì)、中華文化基金會(huì)等單位收藏。現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員。 [詳細(xì)...]

與京華女書家韓寧寧相識(shí)多年，她跟我湖南的姐姐年齡相仿，相貌相近，故有親切感。其書法走傳統(tǒng)秀逸儒雅一路風(fēng)格，令吾印象深刻。近年來(lái)，在一些書畫活動(dòng)中，我們只是偶爾一晤，便各奔東西，平時(shí)很難見(jiàn)其行蹤。今春，她應(yīng)邀出席中國(guó)書協(xié)理事、澳門書法家協(xié)會(huì)主席連家生的澳門個(gè)展開(kāi)幕式，還給澳門濠江蘭亭中學(xué)講授書法課。期間，她突然給我發(fā)來(lái)微信并傳來(lái)照片，說(shuō)看到我給連主席寫的評(píng)論文章，很是羨慕。甲午初夏，她突然致電我，說(shuō)她的大字行書《千字文》即將付梓，想請(qǐng)我寫篇序文，余未及思考，便欣然應(yīng)允。 在京華眾多女書家中，韓寧寧給我的印象是低調(diào)、務(wù)實(shí)、沉穩(wěn)、淳樸。因?yàn)? [詳細(xì)...]

　　可染 牧牛圖 紙本設(shè)色 24.8cm×32.7cm (榮寶齋藏) 　　現(xiàn)代山水畫開(kāi)宗立派的大師，也是逸筆人物畫高手，還是畫牛的巨擘。20世紀(jì)30年代，二十幾歲的可染在徐州藝專任教時(shí)，就喜愛(ài)畫牛，這些作品往往作為禮品贈(zèng)送給他的摯友或?qū)W生。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)初期，畫家們?cè)啻瘟x賣作品支援保衛(wèi)國(guó)土的前方戰(zhàn)士，老舍先生第一個(gè)收藏了畫的牛圖，著文說(shuō)：“我真喜愛(ài)那幾筆抹成的牛呵。”老舍先生始終珍藏著那幅牛圖，懸掛室內(nèi)，為自己筆耕生涯增輝添彩，呼喚靈感。高山流水系知音，他與可染先生的情誼因此傳為佳話。 　　這里供欣賞的《四季牧歌》，可視為晚年代表作。此時(shí)，“文革”結(jié)束，經(jīng)過(guò)“7 [詳細(xì)...]

　　奔馬圖 　　紙本水墨 縱一零零·五厘米 橫六一·三厘米 　　創(chuàng)作年代：一九五零年 　　題識(shí)：山河百戰(zhàn)歸民主，鏟盡崎嶇大道平。一九五零年冬日，悲鴻寫。 　　鈐印： 悲鴻之畫 　　(一八九五—一九五三)初名壽康。江蘇宜興人。幼從父習(xí)人畫物，曾任中學(xué)圖畫教員。一九一五年至上海半工半讀，入復(fù)旦大學(xué)法文系。一九一九年留學(xué)法國(guó)巴黎高等美術(shù)學(xué)校，師事校長(zhǎng)費(fèi)拉孟及名畫家達(dá)仰。一九二七年回國(guó)，歷任南國(guó)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系主任、中央大學(xué)藝術(shù)系教授、北平藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。提出革新主張，提倡師法造化，學(xué)習(xí)西方優(yōu)秀技法。一九 [詳細(xì)...]

1993年4月10日 20年前 　　佟：我想把您的盲文、盲人的媒介方式的雕塑創(chuàng)作稱為雕塑行為學(xué)，是指由多元性身體介入形成的動(dòng)態(tài)意義的空間塑造，其中有兩個(gè)鮮明的特征：第一，盲文材料轉(zhuǎn)換之后盲人觸覺(jué)行為的發(fā)生，拓展了雕塑語(yǔ)言的認(rèn)知方式。傳統(tǒng)意義的雕塑認(rèn)知方式是視覺(jué)化的，但是您把觸覺(jué)也列為了一種認(rèn)知方式。在您的作品中，盲文由紙質(zhì)轉(zhuǎn)化為石頭的、金屬的，或者木質(zhì)的，盲人在觸摸這些材質(zhì)改變后的盲文，心理上感受到不同材質(zhì)的信息。同時(shí)也接受了多元的文化信息。第二，盲人身體介入的觸摸方式或者參與塑造，強(qiáng)化了雕塑語(yǔ)言的公共性與社會(huì)性。雕塑的公共性不僅僅來(lái)自于廣場(chǎng)等空間概念，更應(yīng)來(lái)自不同人群的社會(huì)空間 [詳細(xì)...]

認(rèn)識(shí)靳吉順先生已經(jīng)有十多年，靳先生給人的印象是謙遜儒雅，如他的畫一樣考究工整。他的畫都是從自然生活中拈來(lái)的小景，梅蘭竹菊、牡丹、荷花，這些簡(jiǎn)單一枝一葉的花草樹(shù)木在他的筆下升華了。難怪他的老師——當(dāng)代花鳥(niǎo)大師霍春陽(yáng)推崇他的這位高足，給他的畫題字：淡妝。出淤泥而不染，細(xì)細(xì)品著他的畫，你就像嗅到一股淡淡的荷花香，柔美清麗給人予美感。他的畫受到了許多人的喜歡，被擺上了許多高堂大戶家中，也被許多癡迷的平常百姓收藏，還有被作為“國(guó)禮”送給外國(guó)友人，同時(shí)他畫的價(jià)值也被逐漸被人們所認(rèn)識(shí)，在在一次慈善拍賣會(huì)上他的一張2x4尺的國(guó)畫被拍到了20萬(wàn)元，同時(shí)他的畫也飄洋過(guò)海，許多華人和外國(guó)人對(duì)他的畫也是情 [詳細(xì)...]

劉永念是一位詩(shī)書畫全才的藝術(shù)家。1971年出生，山東省東營(yíng)市利津縣北宋鎮(zhèn)楊董村人，自幼由祖父山東省三自愛(ài)國(guó)委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)劉瑞亭（又名劉風(fēng)樓）牧師、外祖父陳振峰啟蒙，1988年師從山東著名畫家王雪濤學(xué)生王魯生教授，他13歲始臨貼。2001年，得到劉炳森點(diǎn)撥，開(kāi)始研習(xí)書法體系創(chuàng)作，經(jīng)多年研究創(chuàng)作，其書體已經(jīng)成形，獨(dú)成一體。觀其書體作品，簡(jiǎn)潔清新，結(jié)構(gòu)巧妙，筆勢(shì)奔放，雄才豪邁，氣勢(shì)磅礴，俊逸淡雅，挺拔勁健。劉永念不僅精于書法，亦工于繪畫，他的國(guó)畫作品，師于傳統(tǒng)，師法自然，把詩(shī)的韻律融入了畫中，作品充滿了時(shí)代氣息和嶄新的風(fēng)格。2006年，由中國(guó)戲劇出版社出版了劉永念詩(shī)集《晨露吟》、《劉永念書 [詳細(xì)...]

天津畫家郭文偉先生是一位在自己藝術(shù)作品中卓越地保持理性與激情平衡的畫家，又是一位借古開(kāi)今、再創(chuàng)當(dāng)代焦墨新圖式的畫家。他的作品是將激情經(jīng)過(guò)理性的錘煉與打磨之后轉(zhuǎn)化的藝術(shù)產(chǎn)物，充溢著濃郁的詩(shī)情和創(chuàng)造性。其焦墨海洋畫氣勢(shì)磅礴、動(dòng)感強(qiáng)烈、陰陽(yáng)相濟(jì)、虛實(shí)得當(dāng)，恢宏壯闊的意境圖像具有極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力和震撼力；海水意象筆法精湛，飛白微妙、意境超脫、有很高的趣味性和書寫性研究?jī)r(jià)值。其焦墨山水畫內(nèi)營(yíng)丘壑，吞吐云煙，骨力遒勁，開(kāi)合自然，意境深邃，靈動(dòng)達(dá)意，以廣闊的視野空間和應(yīng)物謹(jǐn)嚴(yán)的筆墨，形成了端嚴(yán)峻逸充滿個(gè)性的藝術(shù)魅力。焦墨山水畫是他的海洋畫創(chuàng)作基礎(chǔ)，他對(duì)焦墨山水畫的繼承和突破，為研究探索當(dāng)下焦墨畫 [詳細(xì)...]

潘華，浙江慈溪人，職業(yè)畫家。中國(guó)美協(xié)工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，海上書畫院畫師，寧波畫院畫師，杭州四明書畫院畫師，慈溪畫院副秘書長(zhǎng)，美協(xié)副主席，中國(guó)藝術(shù)家收藏家協(xié)會(huì)付會(huì)長(zhǎng)，浙江美協(xié)，書協(xié)會(huì)員，浙美畫院長(zhǎng)，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師！ 潘華八十年代師從中國(guó)美院孔仲起，童中燾教授等；后師中國(guó)美術(shù)學(xué)院博士生導(dǎo)師卓鶴君教授等；書法受沙孟海，朱關(guān)田等老師指導(dǎo)。九十年代初至今參加各類書畫展覽，獲得榮譽(yù)無(wú)數(shù)！觀潘華的書畫，會(huì)發(fā)現(xiàn)水鄉(xiāng)題材的作品，一筆一墨，皆勾勒出一種閑適恬淡。畫面雖無(wú)絢麗色彩，墨汁的輕重濃淡卻處理得宜，寥寥數(shù)筆就抓住了煙雨江南的朦朧氣質(zhì)。而潘華的花鳥(niǎo)畫，線條干 [詳細(xì)...]