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- 北漂畫家李友好--重彩山水里的花樣年華
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李友好，1955年出生于江蘇徐州市。中國美術家協會會員、國家高級美術師、中國國畫家協會理事、江蘇省國畫院特聘畫家等。1995年深造于中央美術學院國畫系，醉心于西部山水畫創作；2002年開始為夢想北漂，為書畫癡狂。十幾年來小有成就，現任職于中國名家書畫研究院副院長，穿梭京徐兩城。
一、為了夢想，走進中央美術學院
1955 年出生的李友好，從小便顯露出對書畫的天賦與興趣。在徐州上小學時，老師看到他的作業，眼前一亮，夸贊說，“這是刻鋼版的字呀?！比绱?，教室里的黑版報便常常被他承包。
1972年，友好中學畢業，因為書畫方
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- 燃燒的藝術，不朽的烙畫--記著名烙畫大師姜云祥
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他，一個藝術奇葩，烙鐵做筆，可以在木板上畫出各種名山秀水、動物、花卉、生物；他，一個繪畫奇才，通過烙鐵的勾、勒、點、染、擦、白描等手法，烙出具有豐富層次的惟妙惟肖栩栩如生的人物肖像；他，用烙畫的形式所創作的《春牧》、《湍》、《張伯苓》、《鐘馗》等作品被天津市國禮委員會選定為外交禮物；他，為原文化部部長高占祥、著名作家馮驥才、著名香港影視演員洪金寶繪制的肖像畫，受到高度的贊譽，尤其他最近為香港著名影視演員洪金寶繪制的肖像畫，蜚聲海內外，受到一片贊許。
姜云祥，1960年11月生于天津市河北區。他家祖孫三代都是軍人，但是偏偏這個出身軍人世家的孩子，從小就如醉如癡地喜
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- 禹中斌印象——唯真唯美 自成一家
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我第一次讀到中斌的字，是在北戴河北方書畫院。
北方書畫院展廳有一幅丈二對開手卷，楷書，作者禹中斌。當時我還不認識中斌，但他的字給我留下極深印象，甚至急于想見到他。
中斌手卷上的楷書，布局疏朗，結構嚴謹，筆力勁道，弩如直槊，勒若橫釘，既有唐楷的端莊勻稱，又有魏碑的遒勁堅挺，筆筆如刀刻斧鑿，字字都穩若 磐石，彰顯不可撼動之勢。卷中每每兼有瘦金體式的張揚之筆，氣韻生動，流宕多姿，平添秀逸俊朗之氣。而中斌的題款，選用草書。雖草書字數不多，但感到草書 部分又別具一格，筆墨流宕圓潤，纖絲回挑，意涉瑰奇
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- 淋漓酣暢與細膩表現 ——張儒剛國畫作品賞讀
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張儒剛的名頭不一定十分響亮，也許知道的人并不多。但名頭又豈能和作品劃等號的？當今之世，最不可信的就是名頭，一個人有幾斤幾兩，不是靠名頭來加碼的：修養是山，名頭只是風。張儒剛的作品，讓我讀出了一種重量，那既是人品的重量，更是藝術的重量。
張儒剛的授業恩師，是著名花鳥寫意畫家崔子范、張立辰兩位前輩，雖同是寫意大家，但兩位老師的藝術風格迥異，對寫意的理解各有真知灼見。張儒剛是幸運的，他在兩位寫意大家的筆墨中，找到了自己的門徑、找到了從事藝術的立身之本。他的花鳥畫中，既有兩位老師酣暢淋漓、樸實、拙重的筆墨表現，同時也滲透了自己精神層面的東西。張儒剛的水墨荷花，乍一看
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- 任建安書法 雕刻作品鑒賞
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任建安（曾用名：任學工），1967年生，大學學士學位，哲學專業。自幼受祖父影響，酷愛書法及篆刻。早期學習顏、柳楷書，后轉歐楷，進而苦練李斯、李陽冰、鄧石如小篆及吳昌碩的石鼓文。對二王的行書，顏真卿的《祭侄文稿》，蘇軾的《寒食帖》及文征明的《滕王閣序》皆有深度專研，并注重書法理論知識，謹記歐陽中石老先生："書法是學出來的，而不是練出來的"之教誨。苦心研練書法的同時，對國學、詩詞、心理學等相關領域均頗有研究，重視字外功的素養積淀。崇尚晉朝尚韻，唐朝尚法，宋朝尚意之說。在遵循師古而不泥古法則之上，逐漸形成了自己獨有的風格。
其石鼓文集聯《樹陰深古寺，花好導游人》、
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- 徐恩存：一枝一葉總關情——祝秀琴的花鳥畫
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當今的中國畫，無不在傳統與創新之間尋找著平衡，或是“回歸”、或是探索前行；如是，在中國畫家面前展現出的是更為廣闊的創造領域，使中國畫猶如“老樹新花”一樣，呈現出繁花似錦般地豐富與多樣，在“筆墨當隨時代”的總體走勢中，煥發出令人激越的新時代精神與氣息。
女畫家祝秀琴在多年的藝術磨礪中，在日復一日、年復一年的積累與沉淀中，日漸形成自己的風格與面貌。她的作品氣息清新、格調優雅、形神俱佳、氣韻生動、筆致清秀、含蓄溫婉，幾近“體制清贍，作用疏通”的藝術精神與風范。
顯而易見的是，祝秀琴頗得“黃家富貴、徐熙野逸“的風神韻致，其作品用筆落墨與
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- 莊玉君的寫意人物畫—— 邵大箴：筆墨傳韻 以神取形
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莊玉君1957年生于廣東海豐，字文璞、號一莊、真也、正也。“一莊”這個號是莊玉君的最愛，前不久，由中國美術家協會藝委會、深圳市文學藝術界聯合會主辦的“逍遙•一莊——莊玉君國畫展”在深圳福順堂拉開序幕。莊玉君在解釋展覽名稱時說，“一，是最小，也是最大，是始，也是歸，天道歸一”。他認為，天地之間唯識己最難，藝術家只有“在自己身上找到自己”，才有可能創造出感動他人的藝術；藝術家把自己作為一滴水融入大海，生命才無窮無盡。而“逍遙”二字則道盡藝術家心中的道家哲學追求，一種物我俱忘的自由而逍遙的人生境界。
莊玉君走過了從設計到書法又到繪畫三個階段的藝術歷
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- 造化錦繡奪天工——著名畫家郭永元及其山水畫
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郭永元，河北冀州人，76歲，以人正、路正、畫正，號稱“三正翁”?！叭笔枪壬鋈?、做事、作畫的準則，也是他人生目標之追求。筆者在與郭老多年的交往中，深深感到“三正翁”的“三正” 不謬也，他做人正直，做事認真，作畫求是、求精，也就是現在人們說的所傳遞的都是正能量。
他早年畢業于天津美院，曾從師孫其峰、王頌余等名家攻習花鳥和山水。畢業創作工筆花鳥畫《井邊小曲》被當時的教務長、著名畫家閆立川先生稱贊為：“此畫引起人們的注意和興趣，一致認為意境新穎，不一般化，有情有境，情境交融?！笔挛锿兴南日仔?，好的開端奠定了他以后發展的基礎，畢業后長期從事美術教育工作，
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- 墨海弄潮話殷濤
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微山湖風光秀麗、自然灑脫，落日夕陽、炊煙裊裊，荷花蕩漾、天人合一，構成了天然獨特的美麗畫面，令人向往、令人陶醉。青年才俊殷濤三十年前便出生在這神奇而富饒的微山湖畔。
殷濤，現為清華大學美術學院客座教授、中央民族大學美術學院陳昔未先生助教、中國書法家協會會員、中國楹聯學會會員、中國書畫協會理事、中國書畫篆刻藝術家協會副主席、甘肅省山丹書法家協會顧問。其書法作品10多次發表于《人民日報》、《北京晚報》、《書法報》、《書法導報》等報刊。數十幅書作被人民大會堂、毛主席紀念堂、奧組委以及海內外多家美術館或藝術館收藏。
俗話說：時光荏苒，往事如煙
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- 滄海一杯高頂白 齊州九點暮煙青——觀李仕明山水畫
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讀仕明的畫總覺得他畫的隨意，但筆力挺健圓渾，有一種人生滄桑之感，其畫甚入吾心，初見仕明我們是在海外，交流幾句大有同是天涯淪落人之感，我十分喜歡仕明的畫并馬上邀請他在我所在的大學講學，在此水墨研究室曾經講過課的有黃永玉先生，賈又福先生，姚鳴京教授，其中李仕明為其中最為年輕的一位，這對一位年青人來講是一次很好的歷練。日本同學見他的山水畫十分驚奇，那時他畫了一批具有濃重傳統色彩的山水，十分入眼、入心、入畫。
仕明又有著其山東漢子特有的粗獷，同時也不失其細節，在日本初見其畫的印象有王蒙、石溪之意，蒼茫、厚重、秀潤，了解到仕明學習山水畫的歷程，在中央美院大二開始從宋畫
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- 禪林戲墨 淺唱清歡——趙邦堯水墨藝術淺析
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青年畫家趙邦堯長于水墨寫意，他筆下的荷葉墨色干、濕、濃、淡、焦潤色豐富多變，時柔軟婀娜，時遒勁而富張力，簡約而空靈，竹蘭花草逸趣盎然，柔緩而不失蒼勁。其山水荒寒蕭疏、勁松倔傲，怪石崚峋，筆墨簡樸豪放，仰塞之情溢于紙素。他的畫有幾分含道映物的斑駁古意，又有幾分樸拙自性的清涼之韻，縱橫排宕，自成天地。
趙邦堯自幼浸淫在傳統文化與水墨之間，雖然大學進了美術系油畫專業，但西方美學對色彩與透視的解構正好成為他水墨思考延伸的有益憑借。大學期間，他就勤學好問，屢屢參展，頻獲美譽。大學畢業后他偏居京城一隅，隱逸山林四年有余。一個人，于都市塵囂之外，萬籟俱寂中讀書游藝參禪，他毅然
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- 清風出袖 明月入懷 ——棗莊名士張切易書法賞評
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魯南自古物華天寶，人杰地靈；當代藝海風流，名人輩出。談及棗莊名士，書法俊杰，張切易自然當屬其一。他現為中國書協會員、棗莊市政協常委、棗莊市詩書畫院院長。
筆者與他相識、相交長達二十年有余，感情非同一般。傾慕他的才華橫溢，敬佩他的學識修養，贊嘆他的書藝精湛。近日，賞其新著《中國第一榜書合集》，令人振奮不已，實乃可喜可賀。
康有為曾說：“唐言結構，宋尚意趣?！泵总雷鳛椤氨彼嗡拇蠹摇钡慕艹龃?，講究意趣和個性，尤為突出。切易兄書法宗承米芾，綜觀切易兄之書法可以清晰的看出：他的作品整幅字寫得氣勢凝重而又神采飛動，筆勢健挺雄奇，姿態橫生，純以神
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- 劉俊：傳統融合創新的書法受好評
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中國產業經濟信息網財經頻道（記者：許順喜 攝影：聶偉丞）報道，著名書法家劉俊，以其獨特的藝術風格和深厚的藝術功底贏得當今書畫藝術界的一致公認和好評。
近日，劉俊先生又有很多新作問世，他專門帶了很多新作請我國著名社會活動家、文化活動家、央視著名主持人畢福劍外事助理劉瀚鍇先生欣賞。瀚鍇先生仔細觀看后曾給出這樣的評價：“縱觀劉俊書法，給人的第一印象首先是美，其次就是雅俗共賞。經過多年的摸爬滾打，劉俊先生刻苦鉆研，用心做學問，潛心搞藝術。劉俊的話語不多，但表露出來的每一句話都是非常淳樸，沒有半點的虛偽。”
通過翻閱劉俊新作，記者不難看出，劉俊
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- 執著，褪去繁華顯本色——記津門山水畫名家于立
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于立，號云石軒主，天津美術家協會會員。自幼酷愛書畫，1983年就讀于夭津市茂林書畫學院主攻山水，同年在天津第一工人文化宮山水創作組跟隨著名畫家陶家元習畫。并一同從事山水畫創作，后得著名畫家梁琦大師及孫克剛指教，并得到李長友、趙松濤，孟寒松等名師教授。擅長人物、花鳥、山水。尤以山水見長。
和于立相識并相交在十年前，朋友劉寶剛知道我喜好收藏字畫，便將于立介紹給我，第一次見他不覺得有什么特別地方，不修邊幅的衣著，隨意的言談．略顯粗獷的舉止，是很難讓人把他和藝術牽扯在一起，直到看到他的山水畫，才讓我有了出乎意外驚喜，對于立也開始了重新的審視。如果讓我用一句話對于立加以評論，最恰如其分的就是“外粗內細，胸藏睿智”了?！按帧?，并非粗魯，而是為人的豪爽。在于立工作的三星集團，上到老總，下到普通員工，于立可以
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- 藝術家劉宇一：續寫奧運情 一生中國夢
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導語：這兩天，在南京青奧會的主題文化活動上，一幅描繪奧林匹克運動百年歷史和中國人夢圓奧運的百米油畫長卷《奧林匹克頌》吸引了從普通市民到國際奧委會主席等絡繹不絕的各界觀眾，它的主體創作者就是海外藝術家劉宇一，從當年的《開國盛典》到今天的《奧林匹克頌》，劉宇一說他用一生的情感在描繪心中的中國夢。
視頻鏈接：http://news.cntv.cn/2014/08/24/VIDE1408836367312228.shtml
提起劉宇一，可能很多人并不熟悉，但是說起懸掛在天安門城樓、人民大
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- 城市的記錄者——記著名女畫家賈云虹
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眾生天下，民間一定隱匿著無數低調的非凡之人。
我所尊敬的賈云虹老師，就是這樣一位隱匿民間、低調的畫者——她幼時學畫，經年不改，染花鳥、繪山水、擅人物，且工寫兼通。
幾年前，適逢一位四川老鄉搬家，我約了幾個朋友為他做喬遷之賀。老鄉的新家鄰近四環，進入客廳，一幅《海邊舞者》的大畫奪人眼球，八尺屏的舞蹈人物在黃藍之間色彩繽紛靈魂跳蕩——瞬間驚顫了我疲憊麻木的靈魂。曾經的文化歷程中，儲存在腦海中的那些專美繪畫的辭匯，竟然雷霆電閃般地沖出了腦海：線條健拔勁銳、人物灑脫飄逸；勾勒點染，力度渾樸；墨韻令人酣醉、變化足可癡癲；畫面上八位縱情的
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- 五月竹桃花正紅——趙東軍作品賞析
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趙東軍的夾竹桃筆皴墨灑，爽利之中有含蓄，點染設色，濃密之中見空靈，畫面豐富飽滿，別具深情。人生于世，春華秋實，不求聲名外顯，但如五月竹桃花長紅。
姹紫嫣紅的五月是否漏下了什么，紅的、黃的、白的、綠的占據了春天的大部分畫面，使人們很難從五彩繽紛的花叢中注意到它們，高大的身軀投下的影子斑駁陸離這不足以使人們注意到，它太過普通，又太過謙卑?！按箅[隱于市?！眾A竹桃有著隱士的風骨，于市井之中不失格調，綠葉紅花，高節遮掩，讓它們風韻別存，這樣的夾竹桃入了畫，依然是那枝、那葉、那花，卻多了份風雅，多了份高貴，不知是夾竹桃本身就有這樣風采，還是畫家的神來之筆為它添了光輝。
趙東軍的這幅畫，不求新，只是將一個畫家對藝術的認知表現了出來，展示出的是一位藝術家的藝術境界。趙東軍的夾竹桃筆皴墨灑
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- 水墨淡淡 詩意濃濃 ——甲竹桃水墨作品解讀
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甲竹桃是一個現實中的人，但他又只存在于他水墨畫中。這個人給我帶來了迷惑、新奇，甚至是一種懸念，我有時禁不住猜測，他是否只是一個傳說，就像他畫中的水墨意象——幽遠、淡然！然而，甲竹桃是真實的，因為的畫傳遞出了他的語言和心跳！
從感觀上來說，甲竹桃的內心是富有的，他的精神家園十分豐饒。但他呈現給我們的水墨意象，往往又抽去了凸顯的輪廓、抽去了磚石瓦礫堆砌的空間、抽去了我們凡能抓撓到的任何支撐……讀甲竹桃的水墨畫，感覺是在讀一首詩，但這首詩卻是朦朧的，他告訴了我們什么，他什么也沒告訴。他的水墨所表達的語言，不是傳統的明晰與暢達，他的水墨語言需要穿越、破解，這就猶如現
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- 彥那•黑北客(Yann Rebecq)：后印象的詩情畫意
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彥那·黑北客，1955年生于南太平洋的海島上。法蘭西藝術學院院長尤金·巴布連的關門弟子，現為南法畫家協會主席.
彥那的藝術歷程頗具傳奇色彩。他自幼跟隨畫家帕特里斯·尼埃利（Patrice Nielly）學習畫畫并赴大溪地探訪法國著名印象派畫家保羅·高更（Paul Gauguin）的足跡，他欣賞高更對色彩獨特的運用并從中汲取很多靈感。青少年時期，彥那投身于時任法蘭西藝術學院院長（AcadémieFrançaise des Beaux Arts）法國著名畫家尤金·巴布連（Eugène Baboulène）門下成為其關門弟子，二人親密如同父子。在追隨巴布
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- 古雅厚實——李新華書法欣賞
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第一次看到李新華先生的書法作品是在某個展覽上，那時與李先生還不認識，也沒注意作者，只覺得有眼睛一亮的感覺：寫得好！當時的印象是：筆墨酣暢，線條勁道。后來見到李先生，給人的感覺是敦厚謙虛，儒雅豁達。
李新華，中共中央直屬機關書畫協會理事，中外友好書畫院常務理事，中國木蘭書畫院名譽院長，北京木蘭書畫院名譽院長，北京名典書畫院常務理事，山東省菏澤老年書畫協會顧問，山東省菏澤華夏文化促進會顧問。
李新華從小習字，幾十余年如一日，潛心鉆研，專攻楷書，臨習王羲之、顏真卿、歐陽詢、褚逐良等前輩書法家字帖，繼承了顏真卿的雄強輿樸厚，歐陽詢的嚴謹與氣度
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- 王運杰：評藝術家董銘柱
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近幾年，我接觸了許許多多有著各種名頭的畫家，由初始的對畫家甚至自稱藝術家的尊崇，到被眼花繚亂的各種頭銜或是什么流派的弟子、傳人等，弄得云山霧罩。更有甚者的是：動不動就會碰到一些自稱自己的畫幾萬甚至幾十萬一平尺！面對這些，我有了一種本能的抗拒感。這倒不是說不可以賣到這個價，關鍵是作品的本身到底有多大的藝術價值，關鍵是從畫家自己的嘴里說出來，總有一種自賣自夸的感覺。
畫家，追求作品的商品價值，本是無可厚非的事，但錯就錯在不是為了藝術而創作，而是為了金錢而創作。
藝術作品之所以稱之為藝術品，首先是它的藝術性和創造性，沒有藝術性，何談商業價值？沒
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- 《把握禪機》當代海派玉雕大師代勝坤精品鑒賞
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著名玉石雕刻家、上海玉雕大師、上海海派玉雕大師、中國青年玉雕藝術家。主攻人物雕刻，代勝坤自1997年始進入玉雕行業，2005年成立個人工作室“瑞坤玉舍”。經過近十幾年的苦心鉆研、厚積薄發，自2006年至今，他憑借《觀音》、《羅漢》?！断搏@大禮》、《馬到成功》、《飛黃騰達》、《代代有余》《引鳳來儀》《妙筆生花》等經典作品成為“天工獎”、“百花獎”、“神工獎”和“玉龍獎”的常客。多年的創作給代勝坤最大的啟迪就是:創意才是玉雕的靈魂。他的人物刻畫生動細致，力求每個作品的內涵充實飽滿。
而《把握禪機》這件作品就很巧妙地印證了代勝坤的想法。他將難得的一塊和田玉籽料設計
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- 萬千事物撲面來 此中丹青氣象開——吉瑞森花鳥畫藝術印象
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中國花鳥畫是世界繪畫藝術之林中具有強烈個性特色和獨特審美視角的值得深究、探索和挖掘的繪畫領域。作為中華民族繪畫的重要組成部分，同樣也負載著中華民族文化的分量?！巴鈳熢旎械眯脑础薄?而在中國繪畫史上，有“以法役意”和“以意役法”兩種創作路向。前者“主法”，恪守成法，因襲格套。后者“主情”，以真性情突破前人，敢于法自我主，為表達感受而造法，即所謂“因情造文，不為文造情”。以郭怡宗先生為老師的吉瑞森當屬后者。吉瑞森在創作手法上，他以強烈、飽和的色彩，高度提煉、概括的造型，粗獷、稚拙、融合西方構成因素的圖式，為中國大寫意花鳥帶來了新的面貌。他在創作中自然、隨意，藝術效果渾然天成，具有相
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- 鳥語花香入畫卷——記津門花鳥畫名家溫洪琪
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溫洪琪，字德玉，1954年生于天津，祖籍北京西城區人?，F為天津美術家協會會員，河東區美術家協會副秘書長,民革天津畫院理事。溫洪琪家學淵源，以中國傳統筆墨為骨架，融入西畫的技法，將大自然中的鳥語花香融入自己的筆墨之中。既秉承聊傳統畫功，但又不落窠臼，堅持“三人者必有我師”這個道理，精心揣摩，不斷開拓，豐富自己，強調時代氣息，逐漸形成品味獨特格調高雅的繪畫藝術風格。其作品《古藤掛云木青霞點春風》入選第四屆中國（天津）書法藝術節當代中國畫名家作品集，作品《四季花鳥》入選天津建衛600年大直沽風情作品集等。
溫先生擅長小寫意花鳥畫，他的花鳥畫構
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- 師恩如山——我與恩師劉恪山先生的書畫情緣
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2013年1月 3l日，下午一點多，《山西日報》社老記者駱士正先生來電話說：劉恪山先生去世了。我說：你胡說什么？他強調說：是真的！這下，我愣住了，忐忑不安地撥打劉恪山家的電話。電話和以前一樣通響，就是沒人接了，我才真的感到事情的不妙，頓時眼睛模糊不清，淚水控制不住地流了下來。
我和劉恪山先生有 50多年的交情。他既是我的老師，又是我的老哥，更是我的好朋友，我恨不得立馬飛到北京，見他最后一面，為他送行?？上?，數九寒天，風雪交加，春運時期，車票、機票難買，我一個 76歲的老頭又能怎樣？只能把思念的淚水往心里流，默默地為他送行祈禱。盡管如此祭奠，心情總是不能平靜，徹夜
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- 蘭薰集粹溢芳馨——觀高振恒教授 >感言
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中華民族自古喜愛蘭花，認為蘭花是修身養性的典范，是志節清高的模，是澹泊廉潔的化身，是芳馨為人的表率，故有“國香”、“天香”、“魁香、“王者之香一等美譽，被歷代文人推為“蘭梅竹菊四君子之首”。披閱古今典籍，從《易經》《詩經》《禮記》《左傳》《孔子家語》《楚辭》《說文解字》《金漳蘭譜》.《離騷辯證》《本草綱目》《群芳譜》等著作，到屈原、王毅、傅玄、左思、陸機、陶潛、顏師古、韓伯庸、李白、杜甫、蘇東坡、黃庭堅、鄭思肖、鄭板橋、曹雪芹、吳昌碩、齊白石等歷代詩人墨客，無不詠及蘭花。至于古今愛畫家愛蘭繪畫者，更是代不乏人，俯拾即是。明清至今世學習國畫，多從“四君子”入手。國畫家也多以畫蘭為重要的日課內容之一。不言而喻，愛蘭頌蘭畫蘭在古今如此興盛普遍，欲想在畫蘭方面搞些名堂，真是難乎其難之事了。
令人驚嘆的是，高振恒教授“明知山有虎
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- 唯美與神秘并進——龍謠藝術中心韓利榮寫實油畫
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2002年，龍謠藝術中心正式創立，十二年來，經歷過中國經濟的強勁崛起，也走過2008年的全球金融危機。隨著經濟的井噴而轉為平穩發展，成熟的收藏家更把眼光著注于經典的見功力的寫實油畫。我們珍視東方的文化精神，關注藝術家創作的學術本質。中心本著宏揚傳統藝術，推薦新人佳作的宗旨，為藝術家和收藏家提供交流的平臺和熱情的服務，中心定期舉辦畫展和藝術沙龍活力，增進藝術家之間，藝術家與收藏家之間的交流和合作，產生了廣泛的影響。
龍謠藝術中心力推在畫壇極富有實力的畫家和富有潛力的藝術新銳如韓利榮等人，龍謠藝術中心為藝術家提供一個展示才華，追夢和圓夢的平臺。而本次龍謠藝術中心選
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- 評王浩山水藝術
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因為習畫與王浩先生相識于中央美院，他有著同齡人似火般的激情，同時又有超越這個年齡的持重，在央美研究生的光環下蘊含著些許內斂，在當下人心浮躁的社會環境中流露著常人不多見的溫和與從容。其畫亦如其人，雄強不失秀潤，渾厚不失靈動，質樸不失文雅。
王浩的山水畫在中央美院四年本科學習階段就打下了堅實的基礎，其間他深究古法，精研畫理，大量寫生，細推物理。同時不斷豐富學養，以求師古而能化。進入央美研究生階段后，王浩的山水畫已見“變”之跡象，然其“變”非疏古竟今之“變”，而是在師古人、師造化基礎上的“師心之變”，是不盲從一種形式的“寫心之變”。與此同時，他繼承了央美前賢們的苦
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- 筆墨中的山水神采 ——王志寶山水畫解讀
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崇高是一種精神指向。對藝術而言，崇高有其精湛明確的定位，它是指對象以其粗獷、博大的感性姿態，勁健的物質力量和精神力量，雄偉的氣勢，給人以心靈的震撼，進而受到強烈的鼓舞和激越，引起人們產生敬仰和贊嘆的情懷，從而提升和擴大人的精神境界。古羅馬哲學家朗吉諾斯一言以蔽之，他說崇高就是“偉大心靈的回聲”。這是詩意的詮釋，它讓我仿佛聽到了千年暮鼓的撞擊、聽到了大山深處傳遞出的無盡回應，然而，這些都來自于心靈的共鳴。
王志寶曾授業于李小可、王文芳兩位著名國畫家門下。他從兩位老師身上汲取了很多可貴的藝術元素，如，李小可作品中深情、詩性的主觀表現，王文芳山水造型上的粗獷恢宏的
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- 托婭：行走在線條之上
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托婭的繪畫藝術和養育她的浩瀚草原緊密聯系在一起，她作品的主題幾乎都是贊美那里有廣闊胸懷和純潔心靈的人們，表現他們的力與美。她對故鄉土地和父老兄弟的一片真摯之情，見諸于她優美的隨筆和散文，更流露在她的繪畫作品中?！拔冶M可能地以簡約的手法，簡單的顏色去概括、去表現對象。所以，我的重彩畫不屬于完全寫實的范疇，不是毫發畢現、真實到你可以走進去的那種畫。我的重彩畫，它會很明確地告訴你：我是畫，我只是畫?！边@個表達式太簡潔了，簡潔得讓我們覺得它似乎沒有什么內涵。但是，這個表達式又凝聚著非常深刻的內涵，深刻得已經觸及當代藝術本質之思的精髓之處。讓我們嘗試著結合海德格爾在《林中路》和《人，詩意地棲
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萬象入身
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| 陳福善、崔河那（Haneyl Choi）、妮可·柯森（N |
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北京市石景山區吳家村路57號華誠博遠設計產業園
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