從 2003年開始做泰康空間，我們正式開啟以非營利空間支持當代藝術的模式，藝術品收藏也步入專業化、體系化階段。建立收藏和學術研究也成了泰康空間的日常工作，研究的結果反過來輔助收藏。創辦泰康空間對現當代藝術進行系統化收藏還有一個重要的因素，就是唐昕。1996年，我正籌備泰康，還在保利大廈辦公，我跟唐昕是那時候認識的。唐昕是個有理想的人，當時是一位當代藝術的獨立策展人，是個“文化個體戶”，也策劃中國跟歐洲之間的當代藝術交流展覽。2000年她在國內做展覽，沒地方，沒錢，來找我贊助，我把泰康人壽大廈頂層的多功能廳給她用，所以 2001年公司舉辦了第一次當代藝術展，藝術家有方力鈞、李大鵬、岳敏君和楊少斌。“非典”后泰康空間正式成立，那時叫“泰康頂層空間”，屬于公司的公益事業部。一做就是10年，有了今天頗具規模的企業收藏。唐昕說她是“十年磨一劍”，很不 [詳細...]

　一九二三年，二十七歲的潘天壽在滬任教于上海美專，經老友諸聞韻的介紹，與年近八旬的吳昌碩相識。談詩論畫間，缶老對這位才華橫溢的晚輩阿壽激賞不已，向來很少評價他人詩文書畫的吳昌碩對于潘天壽畫作以“天驚地怪見落筆，巷語街談總入詩”的篆書集聯相評。一次，潘天壽畫成了一幅自己較為滿意的山水畫，拿去給吳昌碩看，吳看后“仍舊只是說好”，但當晚寫就一首長古“讀阿壽山水障子”，次日早晨托諸聞韻交予潘天壽。詩中既有“久久氣與木石斗，無掛礙處生阿壽。壽何狀兮頎而長，年僅弱冠才斗量”的夸贊，更有末段“只恐荊棘叢中行太速，一跌須防墜深谷，壽乎壽乎愁爾獨”的擔憂與指點。 　　在距吳、潘那段偉大的忘年之交和師生之誼整整九十年后的今天，那個兩代畫壇宗師的“交接”時刻，連同那段詩意的誡語已成近代畫史上的公案。潘天壽在回憶中這樣評述缶翁的點撥，“詩里的 [詳細...]

最近做“出門與回家”的展覽，我老是將薛滔、彭濤和柏濤搞混，認真拜讀了薛滔寫彭濤的文章，我終于理清了這其中枝節干系，知道柏濤即彭濤，也重新認識了薛滔的藝術和他的為人。還是十多年前，薛濤在昆明辦了一個叫“羊來了”的展覽，我和董重當晚要回貴陽，葉帥勸我們別走，多待一天看看。那個展覽，薛濤既是藝術家，又是組織者，聚集了云南當代藝術七零、八零后的多數青年才俊，讓人耳目一新，但卻有種吃散伙飯的傷感氣息，象是告別。 　　果然，展覽一結束，好多藝術家紛紛離家出門，去了北京、上海。當時正值當代藝術淘金時代前夜，我擬移居云南。云南人是家鄉寶，只要有囗飯吃，無論如何不愿挪窩。他們一走，創庫遂成空房，我來昆明，連個喝酒的朋友都不好約了，思之滄然。再后來，不時有他們的消息傳來，好的一面是說有些藝術家混得不錯，發財了，不好的一面是混不下去了準備 [詳細...]

“進步”，幾乎是一個絕對的褒義詞。小時候，經常聽到別人對我們說“祝你學習進步!”，成人以后,我們經常送出這樣的祝愿，至于自己是否還在進步,卻似乎并不太關心。 　　從事藝術的人跟常人不同，他們大概總是希望并且努力在藝術上取得進步的。吳昌碩臨石鼓文六十年，“一日有一日之境界”，齊白石的繪畫大成于晚年，這些都是聽起來十分勵志的案例。 　　然而，藝術的學習，到了一定的階段之后，“進步”往往會成為一件很難的事情， “盤旋不進”才是常態。古人常嘆息曰：“長年未能寸進”。今天的傳統書畫家們也注意到這樣一個現象：五十歲左右是藝術生涯的一個“坎”，只有個別人能夠繼續突破和“進步”，大多數人則原地踏步甚至走下坡。 　　蘇軾《記與君謨論書》云：“往年予嘗戲謂君謨言，學書如溯急流，用盡氣力，船不離舊 [詳細...]

2014年12月2日,在北京保利的古代書畫夜場上，一組四幅經《石渠寶笈》著錄的乾隆皇帝御筆書法《白塔山記》以1.1615億元成交，這成為了內地拍賣市場2014全年唯一的過億拍品，也是2009年以來內地第34件過億元的拍賣品。 　　《白塔山記》原本共五卷，包括《白塔山總記》、《塔山東面記》、《塔山西面記》、《塔山南面記》、《塔山北面記》。這次上拍的4卷是除了《塔山東面記》之外的其他4件。此作原存于永安寺，后散失與各地，如今4卷終于重新聚首出現于拍賣場實屬難得。乾隆三十八年(1773)，乾隆帝做成此文，紀錄了登上白塔山后所觀4個方面的景色。在乾隆皇帝存世的墨跡中，這樣成套的手卷極其稀少，《白塔山記》堪稱乾隆書法作品的頂級精品，這樣的價格可以說是實至名歸。 　　回想2013年，內地僅有一件拍賣品成交過 [詳細...]

有的藝術品是時代的產物，與一個時代同時誕生，仿佛時代的胎記。有的藝術品是時代的飾物，依附在時代身上，仿佛一個時代的紋身。無論如何，藝術無法脫離時代而獨立存在。 　　中國的行為藝術濫觴于20世紀80年代，這塊帶著傷痕、救贖、悲壯和儀式感的胎記與80年代充滿理想主義和歷史使命感的時代底色幾乎渾然一體。三十年過去，理想主義早已褪色，崇高精神淹沒在犬儒與拜金之中，所謂的歷史使命也在潑皮的哄笑中退場——這塊80年代的胎記在光陰中逐漸模糊。 　　當消費主義、娛樂至死和景觀社會成為時代的主流，新時代如何把自身的鏡像投射在行為藝術的觀念上?85后和90后行為藝術家登場之后，他們的肉身又采取何種姿態面對這個時代：對抗、妥協還是游戲? 　　一、中國行為藝術的流變 　　二、 [詳細...]

有的藝術品是時代的產物，與一個時代同時誕生，仿佛時代的胎記。有的藝術品是時代的飾物，依附在時代身上，仿佛一個時代的紋身。無論如何，藝術無法脫離時代而獨立存在。 　　中國的行為藝術濫觴于20世紀80年代，這塊帶著傷痕、救贖、悲壯和儀式感的胎記與80年代充滿理想主義和歷史使命感的時代底色幾乎渾然一體。三十年過去，理想主義早已褪色，崇高精神淹沒在犬儒與拜金之中，所謂的歷史使命也在潑皮的哄笑中退場——這塊80年代的胎記在光陰中逐漸模糊。 　　當消費主義、娛樂至死和景觀社會成為時代的主流，新時代如何把自身的鏡像投射在行為藝術的觀念上?85后和90后行為藝術家登場之后，他們的肉身又采取何種姿態面對這個時代：對抗、妥協還是游戲? 　　一、中國行為藝術的流變 　　如果 [詳細...]

友友從不諱言她喜歡享樂主義，每次說起一些吃喝玩樂的事情，她都極為陶醉，像醉倒在桃花源中，忘記了醒來的路。享樂主義過去常被我們批判，其實沒有什么不好。會享樂是人生的品味，尤其是沒有錢還會享樂，那就不僅僅只是一種品味了，更是一種境界。多年以來，友友隨楊煉流離天涯，輾轉世界各地，過著漂泊不定的生活，卻能夠自得其樂。這其中除了他們心懷偉大的文學理想，還有一種精神的享樂在支撐。其實，友友寫小說，就是她享樂人生的一種方式;而她畫畫，則是一種精神的休息，抑或是一種生活的調劑。 　　說起友友畫畫，完全是無師自通。她既沒有進過學院，接受正規的造型訓練;也不曾拜師學藝，在風格上私學傳承。而完全是憑借自己的藝術天賦與敏感，以及深厚的文學修養，自我生發而出。這種由內而出的洋溢，使得友友的繪畫，少了許多程式化的束縛，而能夠始終保持著純樸與率真 [詳細...]

在目前的經濟大氣候下，不可能對藝術品市場有過高的奢望。翰海、嘉德、保利、匡時等國內大型綜合性藝術品拍賣公司的秋拍已依次落下了帷幕，盤點藝術品和書畫市場只能說今年秋拍還可以。 　　還可以，就是說以后人們應當對藝術品市場要保持一種新常態。這個市場不再瘋狂，要有序的、規范的、按藝術品市場的規律運行。國內幾家大拍賣公司秋拍亮相以后，除翰海秋拍成績超過春拍，其它如嘉德、保利、匡時等與春拍比還有下降。 　　嘉德秋拍總成交額17.06億元人民幣，春拍成交額是22.5億元;保利秋拍總成交額24.91億元人民幣，春拍成交額27.6億元;匡時秋拍總成交額是13.45億元人民幣，春拍成交額是17.5億元。也就是說這幾家大拍賣公司的秋拍成績都不如春拍，同時也不如2013年度的秋拍成績，由于中國書畫在藝術品拍賣中占有70 [詳細...]

編者按：2014年12月7日，“畫如是說——雅公心意山水作品展”在中華世紀壇二層世紀大廳開幕。展覽由策展人、中國人民大學副教授夏可君策劃，中共樂山市委宣傳部指導，樂山市商業銀行、樂山市文聯主辦，雅昌藝術網、樂山日報社、峨眉當代藝術研究會承辦。共展出藝術家雅公“心意山水”、“禪意峨眉”、“禪荷”、“云水青衣”四個系列近八十幅作品。同時，由夏可君主持的研討會于下午2時召開，雅昌藝術網執行總編謝慕、中國美術館策劃研究部主任張晴、 四川美院當代藝術研究所所長何桂彥、中國美術館青年學者、批評家王萌、中國藝術研究院研究生院美術系教授王端廷、美術批評家及策展人、中央美術學院美術館學術部副教授王春辰、中國美術家協會《美術》雜志執行主編尚輝 、樂山市文聯副主席兼秘書長任承家和樂山市美術家協會秘書長、嘉州畫院副秘書長趙典強作為嘉賓出席研討會，就雅公的心意山水解 [詳細...]

編者按：2014年12月7日，“畫如是說——雅公心意山水作品展”在中華世紀壇二層世紀大廳開幕。展覽由策展人、中國人民大學副教授夏可君策劃，中共樂山市委宣傳部指導，樂山市商業銀行、樂山市文聯主辦，雅昌藝術網、樂山日報社、峨眉當代藝術研究會承辦。共展出藝術家雅公“心意山水”、“禪意峨眉”、“禪荷”、“云水青衣”四個系列近八十幅作品。同時，由夏可君主持的研討會于下午2時召開，雅昌藝術網執行總編謝慕、中國美術館策劃研究部主任張晴、 四川美院當代藝術研究所所長何桂彥、中國美術館青年學者、批評家王萌、中國藝術研究院研究生院美術系教授王端廷、美術批評家及策展人、中央美術學院美術館學術部副教授王春辰、中國美術家協會《美術》雜志執行主編尚輝 、樂山市文聯副主席兼秘書長任承家和樂山市美術家協會秘書長、嘉州畫院副秘書長趙典強作為嘉賓出席研討會，就雅公的心意山水解 [詳細...]

　編者按：2014年12月7日，“畫如是說——雅公心意山水作品展”在中華世紀壇二層世紀大廳開幕。展覽由策展人、中國人民大學副教授夏可君策劃，中共樂山市委宣傳部指導，樂山市商業銀行、樂山市文聯主辦，雅昌藝術網、樂山日報社、峨眉當代藝術研究會承辦。共展出藝術家雅公“心意山水”、“禪意峨眉”、“禪荷”、“云水青衣”四個系列近八十幅作品。同時，由夏可君主持的研討會于下午2時召開，雅昌藝術網執行總編謝慕、中國美術館策劃研究部主任張晴、 四川美院當代藝術研究所所長何桂彥、中國美術館青年學者、批評家王萌、中國藝術研究院研究生院美術系教授王端廷、美術批評家及策展人、中央美術學院美術館學術部副教授王春辰、中國美術家協會《美術》雜志執行主編尚輝 、樂山市文聯副主席兼秘書長任承家和樂山市美術家協會秘書長、嘉州畫院副秘書長趙典強作為嘉賓出席研討會，就雅公的心意山水 [詳細...]

編者按：2014年12月7日，“畫如是說——雅公心意山水作品展”在中華世紀壇二層世紀大廳開幕。展覽由策展人、中國人民大學副教授夏可君策劃，中共樂山市委宣傳部指導，樂山市商業銀行、樂山市文聯主辦，雅昌藝術網、樂山日報社、峨眉當代藝術研究會承辦。共展出藝術家雅公“心意山水”、“禪意峨眉”、“禪荷”、“云水青衣”四個系列近八十幅作品。同時，由夏可君主持的研討會于下午2時召開，雅昌藝術網執行總編謝慕、中國美術館策劃研究部主任張晴、 四川美院當代藝術研究所所長何桂彥、中國美術館青年學者、批評家王萌、中國藝術研究院研究生院美術系教授王端廷、美術批評家及策展人、中央美術學院美術館學術部副教授王春辰、中國美術家協會《美術》雜志執行主編尚輝 、樂山市文聯副主席兼秘書長任承家和樂山市美術家協會秘書長、嘉州畫院副秘書長趙典強作為嘉賓出席研討會，就雅公的心意山水解 [詳細...]

　編者按：2014年12月7日，“畫如是說——雅公心意山水作品展”在中華世紀壇二層世紀大廳開幕。展覽由策展人、中國人民大學副教授夏可君策劃，中共樂山市委宣傳部指導，樂山市商業銀行、樂山市文聯主辦，雅昌藝術網、樂山日報社、峨眉當代藝術研究會承辦。共展出藝術家雅公“心意山水”、“禪意峨眉”、“禪荷”、“云水青衣”四個系列近八十幅作品。同時，由夏可君主持的研討會于下午2時召開，雅昌藝術網執行總編謝慕、中國美術館策劃研究部主任張晴、 四川美院當代藝術研究所所長何桂彥、中國美術館青年學者、批評家王萌、中國藝術研究院研究生院美術系教授王端廷、美術批評家及策展人、中央美術學院美術館學術部副教授王春辰、中國美術家協會《美術》雜志執行主編尚輝 、樂山市文聯副主席兼秘書長任承家和樂山市美術家協會秘書長、嘉州畫院副秘書長趙典強作為嘉賓出席研討會，就雅公的心意山水 [詳細...]

　編者按：2014年12月7日，“畫如是說——雅公心意山水作品展”在中華世紀壇二層世紀大廳開幕。展覽由策展人、中國人民大學副教授夏可君策劃，中共樂山市委宣傳部指導，樂山市商業銀行、樂山市文聯主辦，雅昌藝術網、樂山日報社、峨眉當代藝術研究會承辦。共展出藝術家雅公“心意山水”、“禪意峨眉”、“禪荷”、“云水青衣”四個系列近八十幅作品。同時，由夏可君主持的研討會于下午2時召開，雅昌藝術網執行總編謝慕、中國美術館策劃研究部主任張晴、 四川美院當代藝術研究所所長何桂彥、中國美術館青年學者、批評家王萌、中國藝術研究院研究生院美術系教授王端廷、美術批評家及策展人、中央美術學院美術館學術部副教授王春辰、中國美術家協會《美術》雜志執行主編尚輝 、樂山市文聯副主席兼秘書長任承家和樂山市美術家協會秘書長、嘉州畫院副秘書長趙典強作為嘉賓出席研討會，就雅公的心意山水 [詳細...]