五　構(gòu)圖中的形式因素――明暗與線條 1．明暗是構(gòu)圖布局中的重要因素之一。明暗是指最深的暗調(diào)子至最淡的明調(diào)子之間的各種明暗層次。明暗層次，不僅應(yīng)用于表現(xiàn)對(duì)象的形體結(jié)構(gòu)，還同時(shí)在畫(huà)幅構(gòu)圖中通過(guò)明 暗色調(diào)的交錯(cuò)，獲得畫(huà)面的變化與均衡，產(chǎn)生節(jié)奏韻律感。一般認(rèn)為，明暗是西洋繪畫(huà)特有的藝術(shù)語(yǔ)言；中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)，似乎是不講明暗因素的。如線描作品，在形式概念和表現(xiàn)手法上，是不用明暗調(diào)子的，它只用純粹的線條表現(xiàn)對(duì)象的形與結(jié)構(gòu)，并在構(gòu)圖布局中，進(jìn)行線的疏密對(duì)比處理。實(shí)際上，這就體現(xiàn)出明暗的對(duì)比關(guān)系，即線密的地方調(diào)子深，線疏的地方調(diào)子淡，可見(jiàn)線的疏密也包含有明暗調(diào)子的意義。線的疏密對(duì)比就是明暗的對(duì)比。另外，黑白版畫(huà)雖只有一種黑色，實(shí)際上卻通過(guò)點(diǎn)、線、面的處理運(yùn)用，使畫(huà)面產(chǎn)生的明暗層次變化非常豐富，在構(gòu)圖中發(fā)揮出很強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。所以，明暗這一形式因素，在各 [詳細(xì)...]

一　構(gòu)圖的概念 構(gòu)圖是繪畫(huà)藝術(shù)技巧的一個(gè)組成部分，又是創(chuàng)作過(guò)程中的一個(gè)環(huán)節(jié)，更是將作品各個(gè)部分組合成一個(gè)整體的一種形式。構(gòu)圖的形態(tài)要服從作品內(nèi)容和作者內(nèi)心的感受，并根據(jù)構(gòu)圖形式美的法則來(lái)決定。構(gòu)圖的概念和法則，與審美意識(shí)、藝術(shù)觀念、理論與風(fēng)格密切相關(guān)。學(xué)會(huì)掌握構(gòu)圖的原理和規(guī)律，可以幫助藝術(shù)家對(duì)生活現(xiàn)象進(jìn)行選擇，和對(duì)素材的運(yùn)用、組織，處理加工，以至達(dá)到形式上的完美，以加強(qiáng)藝術(shù)感染力。但單純依靠構(gòu)圖規(guī)律來(lái)構(gòu)圖，是難以創(chuàng)作出具有生命力的藝術(shù)作品的。所以構(gòu)圖的理論與法則，不是一成不變的程式，它將在美術(shù)實(shí)踐中被不斷否定，是在變化中發(fā)展的。 二　構(gòu)圖的基本法則 不論是創(chuàng)作或習(xí)作，內(nèi)容是人物、風(fēng)景或靜物，構(gòu)圖一般都遵循以下一些法則： 1．美術(shù)作品中的一切，都應(yīng)當(dāng)從屬于作品基本內(nèi)容的表達(dá)。 2．美術(shù)作品中的一切形式因 [詳細(xì)...]

筆 毛筆以其筆鋒的長(zhǎng)短可分為長(zhǎng)鋒、中鋒和短鋒筆，性能各異。長(zhǎng)鋒容易畫(huà)出婀娜多姿的線條，短鋒落紙易于凝重厚實(shí)，中鋒、短鋒則兼而有之，畫(huà)山水以用中鋒為宜。又根據(jù)筆鋒的大小不同，毛筆又分為小、中、大等型號(hào)。畫(huà)山水各種型號(hào)都要準(zhǔn)備一點(diǎn)，一般“小山水”小狼毫、“大山水”大狼毫各備一支，羊毫筆”小白云”、“大白云”各備一支，再有一支更大的羊毫“斗筆”就可以了。新筆筆鋒多尖銳，只適于畫(huà)細(xì)線，皴、擦、點(diǎn)擢用舊筆效果更好。有的畫(huà)家喜歡用禿筆作畫(huà)，所畫(huà)的點(diǎn)、線別有蒼勁樸拙之美。 制筆和選筆有四個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，即「尖、齊、圓、健」四德，「 尖是筆鋒合攏後順暢而尖，尖則點(diǎn)劃不失其鋒，「齊是鋒毫齊平，齊則易於變化，「圓是筆毫本身圓整，圓則書(shū)寫(xiě)時(shí)圓勁不分叉， [詳細(xì)...]

三　色彩的使用方法 根據(jù)各種繪畫(huà)顏料的性質(zhì)，色彩的使用，大致可以歸納為色彩的混合，色彩的重置和色彩的并列三種基本方法。 1．色彩的混合 這是最常用的一種方法，就是將兩種或多種顏料混合，調(diào)配出另一種色彩。在色相、色度和色性等方面，相異于原來(lái)的顏色，但仍含有原來(lái)顏色的個(gè)性因素，并與原來(lái)的顏色具有諧調(diào)關(guān)系。如紅與藍(lán)調(diào)合為紫色，紫色與紅或藍(lán)都很諧調(diào)，具有紅、藍(lán)兩色的個(gè)性因素。如是對(duì)比的補(bǔ)色相調(diào)合，根據(jù)調(diào)配時(shí)兩個(gè)顏色的分量的多少，可以很快不同程度地減弱色彩純度，以至成為含灰的弱色。如紅綠相調(diào)合時(shí)，紅色中加微量綠色，就可以出現(xiàn)帶灰的，沉著穩(wěn)定的紅色。如兩分量相近的混合，可出現(xiàn)色相不鮮明，純度、明度很低的灰黑色。 色彩混合的目的是，使色彩趨于豐富、有對(duì)比而諧調(diào)的效果。色彩的關(guān)系能符合表現(xiàn)對(duì)象的要求。色混合的方法，總是會(huì)將色純度降低 [詳細(xì)...]

1．對(duì)比 對(duì)比意味著色彩的差別，差別越大，對(duì)比越強(qiáng)，相反就越弱。所以在色彩關(guān)系上，有強(qiáng)對(duì)比與弱對(duì)比的區(qū)分。如紅與綠、藍(lán)與橙、黃與紫三組補(bǔ)色，是最強(qiáng)的對(duì)比色。在他們之中，逐步調(diào)入等量的白色，那就會(huì)在提高它們明度的同時(shí)，減弱其純度，成為帶粉的紅綠、黃紫、橙藍(lán)，形成弱對(duì)比。如加入等量的黑色，也就會(huì)減弱其明度和純度，形成弱對(duì)比。在對(duì)比中，減弱一個(gè)色的純度或明度，使它失去原來(lái)色相的個(gè)性，兩色對(duì)比程度會(huì)減弱，以至趨于調(diào)和狀態(tài)。色彩的對(duì)比因素，主要有下述幾個(gè)方面。 色相對(duì)比――從色環(huán)中的各色之間，可以有相鄰色、類似色、中差色、對(duì)比色、互補(bǔ)色等多種關(guān)系。在色環(huán)中180。角的兩個(gè)色為互補(bǔ)色，是對(duì)比最強(qiáng)的色彩(色環(huán)中大于120。角的兩色都屬對(duì)比色)。色環(huán)中成90。角的兩色為中差色對(duì)比(如紅與黃、紅與藍(lán)、橙與黃綠等)。色彩中還有類似色(如深紅、大紅、玫瑰 [詳細(xì)...]

從畫(huà)的內(nèi)容來(lái)看，可分為：人物畫(huà)、山水畫(huà)、花卉畫(huà)、禽鳥(niǎo)走獸蟲(chóng)魚(yú)畫(huà)、界畫(huà)等。 人物畫(huà)是我國(guó)傳統(tǒng)的畫(huà)科之一，內(nèi)容以描繪人物為主。因繪畫(huà)側(cè)重不同，又可分為人物肖像畫(huà)和人物故事、風(fēng)俗畫(huà)。據(jù)記載，人物畫(huà)在春秋時(shí)期已經(jīng)達(dá)到很高水準(zhǔn)。從出土的戰(zhàn)國(guó)楚墓帛畫(huà)，可以看到當(dāng)時(shí)人物畫(huà)的成就。人物畫(huà)一直是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)最主要的畫(huà)科。 山水畫(huà)，簡(jiǎn)稱“山水”，中國(guó)畫(huà)畫(huà)科之一。是以描寫(xiě)山川自然景色為主題的繪畫(huà)。在魏晉六朝，逐漸發(fā)展，但仍多作為人物畫(huà)的背景；至隋唐，已有不少獨(dú)立的山水畫(huà)制作；五代、北宋而益趨成熟，作者紛起，從此成為中國(guó)畫(huà)中的一大畫(huà)科。主要有青綠、金碧、沒(méi)骨、淺絳、水墨等形式。在藝術(shù)表現(xiàn)上講求經(jīng)營(yíng)位置和表達(dá)意境。 花鳥(niǎo)畫(huà)，我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)畫(huà)科之一。以描繪花卉、竹石、鳥(niǎo)獸、蟲(chóng)魚(yú)等為畫(huà)面主體。四五千年以前的陶器上出現(xiàn)的簡(jiǎn)單魚(yú)鳥(niǎo)圖案， [詳細(xì)...]

7．色調(diào) 色調(diào)即色彩的調(diào)子，也就是色彩在繪畫(huà)總體組合中的一種色彩傾向性。色調(diào)是一種獨(dú)特的色彩美感形式。它對(duì)于表現(xiàn)繪畫(huà)主題思想、情調(diào)意境，具有無(wú)法替代的表現(xiàn)力和感染力。 形成色調(diào)的自然因素有地理環(huán)境、氣候、季節(jié)、時(shí)間和光線等，這些因素可以產(chǎn)生千變?nèi)f化的色調(diào)變化。不同的地理環(huán)境如西北黃土高原，具有蒼茫、粗獷、純樸的色調(diào)特征；江南的青山綠水、蒼翠的林木、桑田、民居的片片白墻，形成了秀麗、雅致的色調(diào)特點(diǎn)；東北大興安嶺原始森林的壯闊、深沉，又別有一番色彩情調(diào)。色彩總是與地理環(huán)境緊密聯(lián)系而顯出魅力的。季節(jié)的變遷，如春的嫩綠、夏的濃蔭、秋的金黃、冬的灰褐，顯示出各個(gè)季節(jié)冷暖色調(diào)特征。氣候的變化如晴天陽(yáng)光燦爛的暖色調(diào)，陰天沉暗的冷灰色調(diào)，雨天朦朧迷茫的藍(lán)灰色調(diào)，雪天素雅肅穆的銀白色調(diào)(彩圖7、8、9是同一寫(xiě)生環(huán)境，在晴、雨、陰不同的氣候條件下產(chǎn)生的 [詳細(xì)...]

色彩是繪畫(huà)的形式因素，是藝術(shù)表現(xiàn)的語(yǔ)言之一，且具有獨(dú)立的審美價(jià)值。怎樣去認(rèn)識(shí)和掌握色彩，怎樣使色彩在繪畫(huà)中發(fā)揮更好的作用，這就需要在色彩寫(xiě)生中，訓(xùn)練直觀的視覺(jué)能力和表現(xiàn)能力。同時(shí)，還要懂得色彩的基礎(chǔ)理論知識(shí)，掌握色彩的使用方法和規(guī)律。理論和實(shí)踐相結(jié)合，兩者才能相得益彰。 一　色彩的性質(zhì) 人們生活在色彩世界之中，所見(jiàn)到的任何景物，都具有自身不同的色彩。色彩通過(guò)人們的感官，對(duì)人的心理和生理產(chǎn)生作用。在美學(xué)領(lǐng)域，色彩已是一個(gè)重要的研究課題。 1．色彩是什么 色彩是否是物體固有的一種特質(zhì)?如人們認(rèn)識(shí)概念中的紅花、綠葉、青山、藍(lán)天、綠樹(shù)等。17世紀(jì)，英國(guó)物理學(xué)家牛頓通過(guò)科學(xué)實(shí)驗(yàn)，揭開(kāi)了色彩來(lái)源于光的奧秘，確立了光是色彩之母的理論。他的實(shí)驗(yàn)方法是：在一暗室中，讓太陽(yáng)光束進(jìn)入室內(nèi)，透過(guò)三棱鏡，分解出一條按紅、橙、黃、綠、青 [詳細(xì)...]