印材(即印坯)是篆刻藝術(shù)最基本的憑借材料。宋元以前制印大多用質(zhì)地較為堅(jiān)硬的金、銀、銅、玉或水品、犀角、象牙、竹、木等為材料。及至元代,王冕始試以花乳石作印。由于花乳石質(zhì)地細(xì)膩溫潤(rùn),且容易受刀,一時(shí)間成為擅長(zhǎng)書(shū)畫(huà)的文人治印的普遍用料。到了明代,石質(zhì)印材越來(lái)越被印人廣泛采用。石章質(zhì)地松脆柔糯,易于人刀,加上刀法不同會(huì)產(chǎn)生出比其他印材更為豐富的藝術(shù)效果,所以深受歷代篆刻家的青睞。此后印壇即以石章作為刻印的主要材料,并一直延續(xù)至今。 在歷代治印所選用的石材中,最常見(jiàn)的是青田石、壽山石和昌化石三大類(lèi),另外還有被引入印壇不久的內(nèi)蒙石和東北石。各類(lèi)石章由于產(chǎn)地不同,其質(zhì)地、性能和色澤也各不相同,各有特點(diǎn)。一方名貴的石章,不但有其本身的價(jià)值，而且具有很高的藝術(shù)審美價(jià)值,所以名貴印石的收藏也代不乏人。 青田石產(chǎn)于浙江省青田縣,并因此得名。青田石質(zhì)細(xì)膩 [詳細(xì)...]

構(gòu)圖的常用形式有： 三角構(gòu)圖、圓形構(gòu)圖、方形構(gòu)圖、聚焦式構(gòu)圖和 "S" 形構(gòu)圖等． 在靜物寫(xiě)生中三角構(gòu)圖最為常用(圖3)； 構(gòu)圖中注意的事項(xiàng)： 1、構(gòu)圖的均衡，防止構(gòu)圖的重心不穩(wěn)和偏移； 2、疏密的結(jié)合，防止構(gòu)圖過(guò)於集中或松散； 如靜物寫(xiě)生中水果在畫(huà)面中的擺放，就應(yīng)該注意水果的"組"和"散"的密疏搭配，使畫(huà)面有張有弛，相互關(guān)聯(lián)． 3、主次分明：主次一般會(huì)體現(xiàn)在所占面積和位置上； 主體一般會(huì)在畫(huà)面的視覺(jué)中心位置，所占面積也相對(duì)較大；沒(méi)有主次的畫(huà)會(huì)讓人感覺(jué)不知所云． [詳細(xì)...]

石章拋光就是把表面粗糙的印石經(jīng)過(guò)處理，使之細(xì)膩光潔的簡(jiǎn)單工藝。 方法如下： 1.先把經(jīng)過(guò)600號(hào)水砂紙打磨過(guò)的石章，用0.02左右的金相砂紙打磨至細(xì)潔無(wú)紋路，然后在一塊豬、羊皮里層涂上一層極薄的上光膏(俗名拋光綠油)，最后把細(xì)石洗凈石粉，稍干后在膏面快速擦試至光亮即可。 2.把經(jīng)過(guò)600號(hào)水砂紙打磨過(guò)的石章，在金相砂紙上加一滴工業(yè)油液，將細(xì)石反復(fù)磨擦至光亮即可。 石章拋光的首要條件是砂除表面紋路，其細(xì)膩程度決定印石的光亮度。無(wú)鈕印石宜磨成平頂?shù)?quot;六面光"形式，除篆印的一面，各棱宜以砂紙輕抹至不刃手為度。 四.怎樣寫(xiě)印稿 寫(xiě)印稿前須磨細(xì)面，如磨石時(shí)力度不無(wú)法均勻，會(huì)出現(xiàn)印面傾歪斜，須注意變換印石方位，初學(xué)者寫(xiě)印稿方法如下： 1.反寫(xiě)法：先將印稿設(shè)計(jì)透明度較好的紙上，翻 [詳細(xì)...]

如何掌握色彩畫(huà)應(yīng)試技巧，發(fā)揮最佳水平？ 多年來(lái)日日夜夜的準(zhǔn)備，將在短短的3小時(shí)決定成敗，考生心里未免緊張，但如果平時(shí)能刻苦訓(xùn)練，打下扎實(shí)的基本功，加上掌握好應(yīng)試技巧，情況就會(huì)大不一樣。 1．臨場(chǎng)應(yīng)考，首先是心理這一關(guān)。要使考試的心態(tài)保持正常，最有效的方法是自己要有較高的水平。具有較高水平，就更易建立起良好的、正常的心態(tài)。經(jīng)過(guò)了一段時(shí)間的準(zhǔn)備，看到了自己的實(shí)力和長(zhǎng)處，就能充滿(mǎn)信心地走進(jìn)考場(chǎng)。自信是成功的一半，自信就能精神飽滿(mǎn)、情緒穩(wěn)定地“進(jìn)入角色”。 但是，過(guò)分自信、過(guò)于“自我感覺(jué)良好”也會(huì)走向反面，同樣會(huì)導(dǎo)致失敗。因?yàn)?ldquo;輕敵”而盲目樂(lè)觀，以致因缺乏嚴(yán)密周到的作風(fēng)和認(rèn)真細(xì)致的態(tài)度，導(dǎo)致成績(jī)平平。所以過(guò)高估計(jì)自己是沒(méi)有任何意義的。 正 [詳細(xì)...]

在臨刻前，我們應(yīng)做一項(xiàng)重要的基本訓(xùn)練──摹印。方法是幾乎透明但又不透水的描圖紙工蒙于印拓上，用手輕輕壓住紙不使移動(dòng)，然后用小號(hào)圭筆蘸墨(或碳墨水、繪圖墨水)，依原印線(xiàn)條摹寫(xiě)。要盡量將每個(gè)字中筆劃的起筆、收筆、轉(zhuǎn)折這些最微妙又最能反映原印精神的細(xì)節(jié)，摹寫(xiě)和接近原作，同時(shí)細(xì)心體會(huì)，記住一些有規(guī)律性的東西，這對(duì)于以后創(chuàng)作是大有益處的。(摹前須以肥皂洗手，并用紙墊手，以免油膩污紙而難以上墨)。 摹印右列各印，白文摹字的線(xiàn)條，以細(xì)線(xiàn)勾邊。如果用臘紙坯或透明又微透水的紙摹印，只要將紙與印花大小相等的印石在掌上壓下痕跡，(摹印紙與印譜間可襯托一層不透水的透明玻璃紙以保護(hù)印譜)摹下后用水印法翻印上石，并且用墨筆稍加修描，即可臨刻。初學(xué)宜選工整一點(diǎn)的滿(mǎn)白文手。 [詳細(xì)...]

寫(xiě)印稿前須磨細(xì)面，如磨石時(shí)力度不無(wú)法均勻，會(huì)出現(xiàn)印面傾歪斜，?須注意變換印石方位，初學(xué)者寫(xiě)印稿方法如下： 一、反寫(xiě)法：先將印稿設(shè)計(jì)透明度較好的紙上，翻過(guò)紙側(cè)依照“反稿”用鉛筆摹寫(xiě)上石，再用毛筆復(fù)寫(xiě)一遍。如臨印，可將印譜倒頭放置，在選臨的印拓邊置一小鏡，即依鏡中印章樣摹寫(xiě)上石。印稿上石后，宜用鏡子對(duì)照原作仔細(xì)審視，作進(jìn)一步的修正。 二、水印法： 1、先將毛邊紙（或毛太紙等）復(fù)于印面，在手掌中壓一痕跡，然后在紙透上壓痕范圍內(nèi)用濃墨臨寫(xiě)或設(shè)計(jì)印稿（初學(xué)者可先用鉛筆） 2、將墨跡干透的印稿復(fù)于印面。注意固定不使紙石浮移位。 3、用干凈毛筆在印稿上施以不太濕的清水，再用干凈的毛邊紙吸干多余的水分。 4、復(fù)二三毛邊紙于印稿上，用指甲均勻地研磨 [詳細(xì)...]

1.冷暖對(duì)比 由于色彩感覺(jué)的冷暖差別而形成的色彩對(duì)比，稱(chēng)為冷暖對(duì)比。（紅、橙、黃使人感覺(jué)溫暖；藍(lán)、藍(lán)綠、藍(lán)紫使人感覺(jué)寒冷；綠與紫介與其間），另外，色彩的冷暖對(duì)比還受明度與純度的影響，白光反射高而感覺(jué)冷，黑色吸收率高而感覺(jué)暖。 2.補(bǔ)色對(duì)比 將紅與綠、黃與紫、藍(lán)與橙等具有補(bǔ)色關(guān)系的色彩彼此并置，使色彩感覺(jué)更為鮮明，純度增加，稱(chēng)為補(bǔ)色對(duì)比。（視覺(jué)的殘像現(xiàn)象明顯）。 3.純度對(duì)比 一種顏色與另一種更鮮艷的顏色相比時(shí)，會(huì)感覺(jué)不太鮮明，但與不鮮艷的顏色相比時(shí)，則顯得鮮明，這種色彩的對(duì)比便稱(chēng)為純度對(duì)比。 4.明度對(duì)比 將相同的色彩，放在黑色和白色上，比較色彩的感覺(jué)，會(huì)發(fā)現(xiàn)黑色上的色彩感覺(jué)比較亮，放在白色上的色彩感覺(jué)比較暗，明暗的對(duì)比效果非常強(qiáng)烈明顯，對(duì)配色結(jié)果產(chǎn)生的影響，明度差異很大的對(duì)比，會(huì)讓人有不安的感覺(jué)。 [詳細(xì)...]

色彩，是美術(shù)院校入學(xué)考試的重要科目之一。色彩考試主要是考察學(xué)生對(duì)色彩的認(rèn)識(shí)、理解和運(yùn)用能力以及表現(xiàn)色彩的能力。 在考試中，首先得考慮構(gòu)圖完整，飽滿(mǎn)。其次，要考慮物體的形體比例是否準(zhǔn)確，把握層面的層次關(guān)系和疏密關(guān)系。如果規(guī)定了色調(diào)，還要注意畫(huà)面的定調(diào)問(wèn)題，當(dāng)在，也不能一味地強(qiáng)調(diào)色調(diào)而忽略了物體自身的固有色、光源色和環(huán)境色以及它們的相互關(guān)系，當(dāng)然，色彩的整體性也是需要注意的。 無(wú)論是寫(xiě)生還是默寫(xiě)，在作畫(huà)過(guò)程中，還須注意物體所具有的個(gè)性因素，如色相、純度、明度、冷暖等，把物體畫(huà)得豐富而有變化。將自己對(duì)物體的感受表現(xiàn)出來(lái)，不要單純?nèi)プ非罂陀^色彩的真實(shí)和相似，這樣很容易被局限在固有色里，色彩也難免單調(diào)。 深入塑造具體物體時(shí)，力求用筆、用色準(zhǔn)確，色彩層次要銜接自然，質(zhì)感的表現(xiàn)也要充分。高光是表現(xiàn)物體質(zhì)感的 [詳細(xì)...]