厚畫法主要指在作畫過程中調色時用水較少，覆蓋時用色較厚，用色量較大。而薄畫法通常是指作畫時調色較稀薄滋潤，具有水色淋漓的繪畫效果。 厚畫法與薄畫法究竟選擇哪種好？又該如何運用呢？ 其實厚畫法與薄畫法在水粉畫寫生中常常是結合運用的。當然，也有一些作者偏愛用厚畫法或薄畫法，這也是由各人的作畫習慣而定的。 為了便于說明不同手法及把握其作畫的方法，我們先分開來談這兩種畫法各自的特點。厚畫法作畫時，用筆蘸色飽滿，摻水較少，表現物象時須下筆肯定有力，筆觸方向感明確。它非常適宜表現形體轉折明確、結實厚重的物體，如土陶罐、火鍋、土豆、瓜果等。在厚畫法的表現中除了厚堆、塑造的方法以外，也可采用透底畫法。這種方法是筆上的顏料雖然干厚，但蘸色量不多，用筆作畫時輕松流暢，有意造成透底的效果，即落筆的色彩不要畫死、畫實，使人感 [詳細...]

的確，如何用筆去表現對象，對畫面所產生的最終效果和感染刀都具有非常直接的影響和作用。不同的用筆方法和不同的筆觸特點是形成不同畫面風格的主要因素之一。 一幅優秀的水粉靜物寫生，畫畫中的各類物體的形色關系通常是以富有表現力的用筆來塑造對象的。 用筆的手法和風格很多，如用點彩的手法，用塊面擺的手法，用水色淋漓的渲染手法，用干筆堆的手法，用刮刀的手法等等。這當中的每一種方法在不同考生的具體運用中，又會產生很大的差別，這是性格氣質使然。作為四小時的色彩靜物寫生，一般不可能像畫古典油畫那樣去精雕細琢地表現物體色彩關系。而且水粉工具的材料特點也不適合反復去銜接微妙而細膩的色彩關系。反復用筆銜接，會把畫中的底色帶起。所以，一般用水粉顏料表現物象主要以概括簡練的筆法，以塊面的處理方法，干脆利索地表現。 這就要求用筆進行表現時要 [詳細...]

因為在日常的靜物寫生訓練中，大量的時間是需要考生獨立完成寫生練習的，所以對靜物寫生的構圖安排，不僅體現在畫面中，而且還直接反映在對寫生對象的擺設和組織上。二是如何在畫面中取景，即以何種視角來確立畫面。特別需要指出的是考生應培養自己的應變組織能力，因為在色彩靜物寫生考試中，經常出現的是已確定的靜物內容，而考生的考位是隨機和偶然的，這就要求考生能在靜物的任何角度熟練、合理地組織畫面的構圖，使它符合構圖原則，上述兩個方面能力的培養和訓練，需要我們了解和掌握構圖的原理和規則。 面對一組靜物，如何將其轉置于畫面的空間結構之中，我們稱之為構圖。一種獨具匠心的畫面構圖會使你的作品增添無窮的魅力。而構圖能力的培養是有其藝術的形式規則可循的，具體來說，一幅靜物寫生的構圖安排，主要根據物象的組合與你的感受確定是豎幅畫面還是橫幅畫面，然后在這個空間中運用 [詳細...]

一幅優秀的色彩靜物寫生作品必然是有其獨特色調傾向的，那種雜亂無章、各自為政、無調性的色彩作品是不會引起人們的美感的。 在一組靜物中，我們如何感受或“找到”這種色調呢？色調是指在一組靜物中的物體色彩所構成的總的色彩傾向。在寫生訓練中，有時我們注視對象，感到色調的傾向不是很明顯，這時我們應當采取整體觀察和歸類定位的方法，這樣我們就能抓往一組物體的基本色調。例如：我們首先感受一下靜物的背景，襯布與物體之間哪種色彩占的比例大，襯布的色彩傾向與主要靜物的色彩是協調的還是對比關系。如果襯布與主要靜物的色彩屬同類色系的范圍，那么它們就基本決定了這組靜物的色調傾向，占據畫面主要位置大面積的襯布顏色就構成了該畫面的主要色調。靜物的擺布與組織，通常是在以大面積的具有某一色彩傾向的襯布或物體占據主控位置的基礎上，配以具有其他色彩的 [詳細...]

起稿鉛筆畫輪廓 先畫鮮艷色物體 繼續主題物描寫 加上竹籃背景 背景與整體氣氛 瓶子加上細節 整體修飾加強 葡萄洗出光澤完成 [詳細...]

風景畫畫山，要注意遠中近的不同層次距離，山峰重疊、云霧繚繞，造成遠山時隱時現，與天際相連的景象。又因空氣透視的緣故，遠近山之間的顏色有很大的差別，遠山含蓄迷蒙，體積也顯單薄；金山厚重明朗，體積結構分明。 　　 遠山的色相往往略帶青灰，色彩的明度較為接近。根據季節、天氣、光源及山質的不同，色彩的變化也有明顯的差別，石之快面分名的遠山多呈較淡的青灰、青紫、或青綠色，這種遠山幾乎都成平面狀。有些遠峰依其山脈走勢有明顯的塊面體積，表現是要根據實際對象運用較弱的明暗或補色表現。春夏季節的叢林山受光面往往呈綠黃色傾向，背光面多呈有粉橙、粉黃等色，背光面多呈對比色的粉紫、粉青色，有些紅土山頭在夕陽照耀下呈粉紅與玫瑰色。雪山明面主要來自光源色和天光色。 　　表現時掌握遠山的具體特征，主要依靠山的外輪廓線，用色時依據自己的真實 [詳細...]

　　水果刀由刀身和刀柄兩部分組成，作畫時要注意兩者間的質感區別和它們大的色彩傾向。 　　刀柄的顏色一般較穩重，作畫時多采用深色。制作刀柄的材料一般有木頭和塑料兩種。木頭的反光和高光都較弱，而塑料有較強的高光和反光。 　　刀身由鋼或鐵制成，它的固有色是冷灰色，在默畫時要注意周圍環境色對它的影口向，并要注意刀的厚度。刀身的高光很強烈，下筆應干脆些。 　　不銹鋼器皿對于廣大考生來說是默畫題材中難度最大的一種．但只要了解它的一些主要特征，就能化難為易。一、不銹鋼器皿受環境色影響大；二、具有強烈的高光與反光；三、本身的固有色為深灰色；四、亮部與暗部間的色彩具有較大的跳躍性。因此我們在默畫不銹鋼器皿時，設色與塑造就必須依據它的特征來進行。 　　首先，要確定不銹鋼器皿的固有色(深灰色)，白色別加得太多，否則不利于質感的表現 [詳細...]

在學習水粉畫的過程中，無論是學習之初的靜物寫生，還是在具備了一定的基礎后畫風景、畫人物，都不可避免地出現一些思維、認識和表現技法方面的問題，其中有些是帶有普遍性的。畫面的色彩感覺“灰”就是問題之一。 畫面“灰”，部分原因是對色彩色相的認識問題，如過分強調畫面色彩關系的統一與和諧，具體寫生中把顏色調得去接近所謂“固有色”，追求一種孤立的“真實”色。 畫面“灰”，另一層原因是調色不當所致。水粉畫由于本身特有的性質，不宜調和太多，調得太多、太死，這樣色彩本身所具有的純度和色相就會在調和中被削弱和緩解，放在畫面上就顯得灰、暗、悶。 畫面“灰”的特征是色彩關系弱。色彩純 [詳細...]