在水粉靜物寫生中，初步掌握了構圖、色彩、步驟方法及表現(xiàn)技巧以后，可以說已為到室外去進行風景寫生做了準備。到室外進行寫生與在室內(nèi)的靜物寫生，目的任務不完全一樣，寫生的條件也不同。室內(nèi)的靜物寫生，對象是比較單純靜止的，它可以根據(jù)不同的程度和要求安排寫生課題，還可以在穩(wěn)定的光線和環(huán)境中，從容觀察研究。室外風景寫生的對象與條件要復雜得多，畫風景要依靠自己選景，能不能在廣闊的自然中，選準具有繪畫表現(xiàn)價值的景色，是一個首先碰到的問題。在風景教學中，開始往往先由教師選定一個比較簡單而能入畫的景色，在規(guī)定的范圍內(nèi)，讓學生根據(jù)這個景色，自己確定角度和地平線位置，以及構圖時取景的空間大小，這樣可以減輕初次風景寫生時的負擔，而且也便于教師的指導。此后，可逐步轉(zhuǎn)入自己獨立選景作畫階段。 　　進行風景寫生時常遇到的困難有：如何選景與確定構圖。自然界中形象豐富 [詳細...]

動態(tài)特征的觀察： 　　運動規(guī)律構成了動態(tài)特征，運動規(guī)律的靜止動態(tài)特征中主要體現(xiàn)在下幾個方面。 　　（1）重心與支撐面：重心是人體重量的中心，是支撐人體的關鍵；支撐面是支撐人體重量的面積，指兩腳之間的距離。重心的位置在人體骶骨與臍孔之間，由臍孔往下引一條垂直線，稱為重心線；重心線的落點在支撐面之內(nèi)，人體則可依靠自身的支撐；如在支撐面以外，則不能依靠自身支撐。 　　由此構成了靜止動態(tài)的三種基本動態(tài)特征。重心落在支撐的一只腳上，稱為單腳支撐動態(tài)；重心落在兩腳之間，稱為雙腳支撐動態(tài)；重心落在兩腳兩腳即支撐面外，人體要保持平衡，則要依靠輔助物體支撐，稱為有輔助支撐點的動態(tài)。（如作在凳子上的動態(tài)即屬此類） A、單腳支撐的動態(tài)，重心落在支撐的腿上 [詳細...]

寫生的步驟方法，是繪畫技能的一個組成部分，任何人必會有自己在長期實踐中形成的作畫方法和步驟，可是它不是一種固定的唯一的機械公式。正確的步驟方法，自始至終體現(xiàn)著作者對于一幅作品想要達到某種要求和效果的總體構想。它也必然反映作者的觀察方法、藝術素養(yǎng)和技法水平。 各個畫種的和不同學派的繪畫理論和表現(xiàn)技法，是多種多樣的。其藝術特點、工具、材料性能和技法的不同，必然形成寫生或創(chuàng)作中步驟方法的區(qū)別。如水彩、水粉，單從顏料的透明與不透明特性來說，它的上色程序就不一樣，其所使用的畫具、材料和技法也基本上是相異的。盡管如此，作為在學習某一畫種的開始階段，遵循一種比較正確合理的作畫步驟方法去進行練習，無疑可以更有效地達到學習的目的。學習這些作畫的步驟方法，正如過河的橋，它只是幫你走向彼岸，以后前進的路子就應由自己去開拓了。 作靜物寫生，在下筆以前，首先 [詳細...]

靜物畫可以是創(chuàng)作性質(zhì)的，也可以是習作性質(zhì)的。前者是創(chuàng)作的一種體裁，即通過靜物的題材反映一定的主題思想。如有一幅題為《戰(zhàn)士的遺物》的靜物創(chuàng)作，把陣亡戰(zhàn)士在戰(zhàn)爭生活中使用過的，并留有戰(zhàn)斗痕跡的遺物——鋼盔、背包、水壺等組成靜物，使觀眾看了后對于為國捐軀的年輕戰(zhàn)士，產(chǎn)生了深切的懷念與崇敬的愛國主義情感。作為水粉畫基礎學習的靜物寫生與創(chuàng)作不同，它是一個具有教學與研究意義的課題，主要是為了達到對水粉畫性能的了解，對工具的熟練掌握和色彩規(guī)律的運用，它是一種以技法的訓練為目的的教學活動。靜物寫生的內(nèi)容、進度與要求必須以擬訂的教學計劃為依據(jù)。這是靜物寫生與靜物創(chuàng)作在性質(zhì)上的區(qū)別。 (1)靜物寫生中，應特別重視的是設計與布置好寫生的靜物，這除依靠教師在這方面的經(jīng)驗和修養(yǎng)外，還必須要有充分齊全的道具、設備，包括造型完美、形狀大小 [詳細...]

人物動態(tài)速寫的步驟（一） 人物動態(tài)速寫按表現(xiàn)時間的長短，可分為慢寫和速寫兩種類型。慢寫主要表現(xiàn)靜止的動態(tài)為主，時間比較長。速寫則既可以表現(xiàn)靜止的人物動態(tài)，也可以表現(xiàn)運動中的人物動態(tài)，時間可長可短。 　　1、人物動態(tài)慢寫步驟，大致可分為以下幾個過程。 　　觀察 　　觀察是構成表現(xiàn)形式的基礎。 人物動態(tài)速寫的觀察可以從四方面入手。 形體的觀察：形體特征首先反映在形體比例上。人體比例為“立七半、坐五、跪四、盤三半”，具體結構為頭頂至腳底，二分之一出為恥骨。下頜至乳點、乳點至肚臍各為一個頭長；軀干為三個頭長，兼寬為二個頭長；上肢為三個頭長，其中上臂約一點三個頭長，前臂約一個頭長，手約零點七個頭長；兩臂伸展與人體等高；大腿為二個頭長，小腿包 [詳細...]

掌握完美的表現(xiàn)技巧，是使作品達到高藝術水平的一種能力。繪畫的技術和方法，直接關系到藝術表現(xiàn)力、感染力和審美價值。因此，沒有一個美術家，不是十分重視繪畫技法的研究和探索的。各種繪畫技法，實際上都沒有固定不變的程式；繪畫工具、材料的不斷改進，藝術觀念和審美意識的更新，以及各種繪畫新風格的出現(xiàn)，都會促使技法的不斷創(chuàng)新與演進。可是，各畫種在自身的專業(yè)實踐中，都已經(jīng)積累了許多能被普遍應用的技法經(jīng)驗，這些技法經(jīng)驗是值得學習和借鑒的。 一　厚畫法與薄畫法 水粉畫制作過程中，絕大多數(shù)顏色都需要在調(diào)色板上調(diào)配，然后進入畫面。調(diào)配顏色，使用水分與白粉色的多少，是體現(xiàn)表現(xiàn)技法和水粉畫特色的問題。水彩畫，單純使用水分調(diào)色來控制顏料厚薄，從而產(chǎn)生明度變化，并利用水色的干濕，通過顏色的滲化或重置，獲得水彩畫的特殊表現(xiàn)效果。油畫則是使用調(diào)色油(松節(jié)油或亞 [詳細...]

　以人物作為描繪對象的速寫練習，是初學者或有一定基礎的同學重點進行練習的課程。人物形象包含了諸多方面的造型因素，如比例、結構、動態(tài)、神情、形體體塊組合等。通過對人物諸多造型因素關系的把握，逐漸培養(yǎng)起整體觀察、整體描繪的良好習慣和能力。這對于描繪其他物象能起到觸類旁通的作用。畫人物速寫要多進行人物的形體結構、藝用解剖圖譜的臨摹，并對透視知識作必要的了解。 　　全身人物速寫的作畫步驟 1．定出人物在紙面上的位置，畫出大外形及基本比例。 2．畫出人物各部分的基本形，找出大的衣紋轉(zhuǎn)折關系，定出五官位置及手腳的基本形 狀。 3．用肯定的線條，放筆直取，畫出全身。 　　4．調(diào)整畫面，強調(diào)重點，五官、手、腳要適當刻畫，結構轉(zhuǎn)折處要著重強調(diào)，做到畫面完整 [詳細...]

三　筆法 畫筆是繪畫表現(xiàn)的主要工具(其他還有畫刀和追求畫面特殊效果的工具)，中國傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)技法，以筆墨為其核心，筆法更具有關鍵的作用。中國畫是筆法與水墨、紙的特性 相結合而產(chǎn)生效果的，它通過點、線、面的手段，對造型、布局骨架以至氣韻生動都有重要作用。 中國畫的筆由于選材與制作方法存在不同，其性能各異，在用筆的方式上有中鋒、側鋒，順筆、逆筆和以虛實、輕重變化的多種筆法，通過各種筆法結合墨色，使作品形式豐富多樣，顯示出很強的表現(xiàn)力和感染力。西洋繪畫，雖然在筆法技巧上，不像中國畫的用筆方法那樣具有重要的意義和作用，但在表現(xiàn)技巧上，筆法也是同樣不能忽視的。中國傳統(tǒng)繪畫的筆法技巧，可以提供重要的啟示，非常值得借鑒。 水粉畫筆，它也與中國畫筆一樣，其功能的不同是由制作材料和方法的各異決定的。在色彩畫中，顏色是通過各種畫筆的運 [詳細...]