很多初學(xué)繪畫者，包括有些已經(jīng)進(jìn)行過一些素描訓(xùn)練的學(xué)畫青少年想畫速寫，總感到無從下手。在與這些初學(xué)繪畫者的接觸中，我總是盡量告訴他們一些速寫方面的訓(xùn)練方法，但是有更多同樣需要這方面知識(shí)和技法的初學(xué)繪畫者，我無法接觸到。他們中有許多人由于學(xué)習(xí)條件所限，沒有機(jī)會(huì)接觸這方面的老師。為此，我想借這次出版機(jī)會(huì)，將自己十幾年來的一些速寫教學(xué)心得和方法整理編寫出來，獻(xiàn)給那些有志于學(xué)畫的青少年，為他們的學(xué)習(xí)助一臂之力，使他們在速寫學(xué)習(xí)的過程中少走彎路，掌握正確的學(xué)習(xí)方法，接受到較為科學(xué)的速寫正規(guī)訓(xùn)練指導(dǎo)。 　　學(xué)畫難嗎？美術(shù)教育家徐悲鴻先生曾說過，有中等以上智力的人，通過努力，都能學(xué)好繪畫。看來只要肯努力，鉆進(jìn)去，逐漸摸到規(guī)律，原來感到難的問題也就變得不難了。在初學(xué)繪畫的青少年中，有的人兒童時(shí)代就畫過兒童畫，有的臨摹過卡通畫、連環(huán)畫等，有的雖然沒有動(dòng) [詳細(xì)...]

成熟的動(dòng)態(tài)速寫技術(shù)是畫家成熟的標(biāo)志。人體的動(dòng)態(tài)速寫要求畫者不但要具備較高的造型能力和整體意識(shí)，還要具有敏銳的感受能力和熟練運(yùn)用解剖知識(shí)的經(jīng)驗(yàn)。但是我們不能因此而說，動(dòng)態(tài)速寫的學(xué)習(xí)要放在基礎(chǔ)訓(xùn)練完成以后，相反我們應(yīng)該在基礎(chǔ)素描訓(xùn)練的同時(shí)進(jìn)行動(dòng)態(tài)速寫練習(xí)。在歐洲，人物速寫被當(dāng)作主要的造型訓(xùn)練手段，現(xiàn)在國內(nèi)有些地方從兒童階段就開始培養(yǎng)人物速寫的能力，也起到了很好的效果。 動(dòng)態(tài)速寫與靜態(tài)速寫有很大不同，在隨時(shí)變化的對(duì)象中，你無法用反復(fù)觀察的方法捕捉對(duì)象，也無法用事先準(zhǔn)備好的方法表現(xiàn)對(duì)象，動(dòng)態(tài)速寫依靠的是對(duì)對(duì)象動(dòng)作變化過程中動(dòng)態(tài)的“選定”和對(duì)選定動(dòng)作的感受和記憶。 “選定”是動(dòng)態(tài)速寫特有的技術(shù)。選定是指畫者對(duì)活動(dòng)的對(duì)象瞬間動(dòng)作的特定選擇，也就是速寫者面對(duì)自由活動(dòng)的 [詳細(xì)...]

經(jīng)常畫動(dòng)物速寫，是一種認(rèn)識(shí)了解自然、迅速提高造型能力的好方法。動(dòng)物與人類相比，結(jié)構(gòu)較為簡單，動(dòng)作較為平緩，是初學(xué)者很好的速寫對(duì)象。動(dòng)物繁多的種類和他們之間相貌的巨大差異，可以培養(yǎng)我們作畫的興趣和表現(xiàn)手法的多樣。動(dòng)物是人類的朋友，認(rèn)識(shí)動(dòng)物的生活習(xí)性和動(dòng)作規(guī)律，對(duì)于認(rèn)識(shí)人類自身也有很大幫助。 我們?nèi)粘Ｉ钪谐Ｒ姷膭?dòng)物有家禽、家畜和魚蟲，它們不但是我們速寫訓(xùn)練很好的對(duì)象，也是藝術(shù)創(chuàng)作中很好的題材。 家畜種類很多，有豬、狗、羊、貓、兔、驢、馬等，這些動(dòng)物盡管在生活習(xí)性和形體重量上有很大差異，但它們的主要結(jié)構(gòu)和運(yùn)動(dòng)規(guī)律有很多相似之處，我們可以通過深入研究某一家畜的造型特點(diǎn)，觸類旁通地掌握表現(xiàn)動(dòng)物的一般性手法。動(dòng)物是由頭頸、軀干、四肢等幾大體塊構(gòu)成，其中頭和軀干在運(yùn)動(dòng)中除角度方向的變化之外，形體基本不變，而它們的頸、四肢 [詳細(xì)...]

默寫的訓(xùn)練在造型技術(shù)中是非常重要的，因?yàn)樵谏钪刑貏e有價(jià)值和感人的形象，往往發(fā)生在一瞬間，我們無法臨場模寫，只有依靠記憶和感受，事后加以記述。需要默寫的情況有兩種，一種是對(duì)對(duì)象寫生時(shí)，我們要將對(duì)象稍縱即失的動(dòng)作和神態(tài)迅速地記載下來；另一種是我們在大街上或其他場合，發(fā)現(xiàn)了令人感動(dòng)的場面和形象，需要回家后再以圖畫的形式加以記述。對(duì)于這兩種情況，我們依靠的不僅是大腦的記憶，更重要的是憑借精神上的感受，不僅要記住對(duì)象的形態(tài)，還要抓住形象的“意味”。后一種默寫情況是比較難的。默寫要求畫者具備描寫人物和造型的能力。人物的動(dòng)作只有在熟悉了人的骨骼組織和肌肉解剖才能加以表達(dá)，人物形象只有與類型對(duì)比以后才能得出差異。因此，熟練地掌握人體結(jié)構(gòu)和形象類型是默寫的基礎(chǔ)。 想象畫是利用形象思維和造型技巧表現(xiàn)想象中的人物或事件。 [詳細(xì)...]

速寫能培養(yǎng)我們敏銳的觀察能力，使我們善于捕捉生活中美好的瞬間。 速寫能培養(yǎng)我們的繪畫概括能力，使我們能在短暫的時(shí)間內(nèi)畫出對(duì)象的特征。 速寫能為創(chuàng)作收集大量素材，好的速寫本身就是一幅完美的藝術(shù)品。 速寫能提高我們對(duì)形象的記憶能力和默寫能力。 速寫能探索和培養(yǎng)具有獨(dú)特個(gè)性的繪畫風(fēng)格。 經(jīng)常練習(xí)速寫，能使我們迅速掌握人體的基本結(jié)構(gòu)，熟練地畫出人物和各種動(dòng)物的動(dòng)態(tài)和神態(tài)，對(duì)創(chuàng)作構(gòu)圖安排和情節(jié)內(nèi)容的組織會(huì)有很大的幫助。 [詳細(xì)...]

熟的動(dòng)態(tài)速寫技術(shù)是畫家成熟的標(biāo)志。人體的動(dòng)態(tài)速寫要求畫者不但要具備較高的造型能力和整體意識(shí)，還要具有敏銳的感受能力和熟練運(yùn)用解剖知識(shí)的經(jīng)驗(yàn)。但是我們不能因此而說，動(dòng)態(tài)速寫的學(xué)習(xí)要放在基礎(chǔ)訓(xùn)練完成以后，相反我們應(yīng)該在基礎(chǔ)素描訓(xùn)練的同時(shí)進(jìn)行動(dòng)態(tài)速寫練習(xí)。在歐洲，人物速寫被當(dāng)作主要的造型訓(xùn)練手段，現(xiàn)在國內(nèi)有些地方從兒童階段就開始培養(yǎng)人物速寫的能力，也起到了很好的效果 。 　 動(dòng)態(tài)速寫與靜態(tài)速寫有很大不同，在隨時(shí)變化的對(duì)象中，你無法用反復(fù)觀察的方法捕捉對(duì)象，也無法用事先準(zhǔn)備好的方法表現(xiàn)對(duì)象，動(dòng)態(tài)速寫依靠的是對(duì)對(duì)象動(dòng)作變化過程中動(dòng)態(tài)的“選定”和對(duì)選定動(dòng)作的感受和記憶。 “選定”是動(dòng)態(tài)速寫特有的技術(shù)。選定是指畫者對(duì)活動(dòng)的對(duì)象瞬間動(dòng)作的特定選擇，也就是速寫者面對(duì)自由活動(dòng)的對(duì)象人物，在 [詳細(xì)...]

服飾特征的觀察：服飾是形象的一個(gè)重要的組成部分，同樣具有典型性。形體特征、形象特征、動(dòng)態(tài)特征、服飾特征共同構(gòu)成了人物的個(gè)性特征，但觀察也不能完全依賴于直覺的直觀感受。運(yùn)用垂直線、平行線在觀察物象加以比較和較正方法，可以從被視察對(duì)象的某個(gè)點(diǎn)入手，從上到下，或由下至上；從左到右、或由右至左；由整體看到局部、由局部聯(lián)系到整體，從整體上去比較，在比較中去觀察。 起稿：觀察是在理性的、有條有緒的基礎(chǔ)上完成的。保持在觀察中對(duì)人物整體的新鮮感受。人物動(dòng)態(tài)慢寫的起稿，對(duì)初學(xué)者用鉛筆畫為好，鉛筆不要太硬，以免傷紙，以2B、3B、4B較為合適。起搞時(shí)要隨時(shí)運(yùn)用垂線與平行線對(duì)客觀對(duì)象與畫稿的表現(xiàn)加以比較和校正，以及時(shí)發(fā)現(xiàn)問題并予以糾正。構(gòu)圖也是要在稿定的時(shí)候予以注意的問題。單人寫生的構(gòu)圖雖然要求不高，但要以均衡飽滿、大小、上下、左右合適為宜 [詳細(xì)...]

（2）動(dòng)向線： 動(dòng)向線是指人物之間的連線、左右肩之間的連線和臀部的左右連線。動(dòng)向線只有在人物立正站立、頭部平視的狀態(tài)才是一種平行狀態(tài)；人體只要稍微一動(dòng)，動(dòng)向線就是一種對(duì)立的狀態(tài)。 （3）形體轉(zhuǎn)折： 形體轉(zhuǎn)折是指頭、胸、臀三大體積的扭轉(zhuǎn)變化。形體轉(zhuǎn)折與動(dòng)向線兩位一體，動(dòng)向線是形體轉(zhuǎn)折的外在表像，形體轉(zhuǎn)折是動(dòng)向線的本質(zhì)體現(xiàn)。 （4）動(dòng)態(tài)線： 動(dòng)態(tài)線是指人體由于動(dòng)向線與形體轉(zhuǎn)折的變化，帶來的形體外在形態(tài)外緣上的變化。動(dòng)向線與形體轉(zhuǎn)折主要體現(xiàn)在軀干的動(dòng)態(tài)變化上，而動(dòng)態(tài)線包括四肢在內(nèi)的的全身動(dòng)態(tài)變化的特征。最能體現(xiàn)動(dòng)態(tài)外形變化的線條稱為主要?jiǎng)討B(tài)線，其他則稱為輔助動(dòng)態(tài)線或次要?jiǎng)討B(tài)線。 （5）頭、頸、肩的關(guān)系： 頭、頸、肩的關(guān)系是人物寫生中最容易出現(xiàn)問題的動(dòng)態(tài)部位。 [詳細(xì)...]