對攝影人來說，灰朦朦的天氣，看不見遠處的景物，很難拍攝出影調對比強烈的照片。如外出在高山拍攝照片，去一趟不容易，即使有云霧天氣，也千萬不要罷手。 　　其實霧景也有優點，大霧擋住了一些景物，霧中很多的細節都不見了，原來雜亂的畫面變得很干凈。 　　云霧天攝影，得從以下幾方面入手： 　　一、注意前后景物層次 　　找一些稍清晰的景物作前景。云霧中灰朦朦的，如果只是拍攝遠景，效果則是一片灰。云霧不是特別大的時候，近景一般能拍清楚。 　　二、嘗試拍小景或特寫 　　云霧中如果遠景完全看不見，此時可以拍攝一些小景，如近景中的花草、樹木、房子等。或者僅選取樹的一個枝丫，用朦朧的背景，能更好的突出主體。 　　三、抓住光線變化的瞬間 　　云霧會時厚時薄。霧薄時候陽光透過來，增強景物的立體感，要善于抓住光線 [詳細...]

　一般對于水的拍攝方法不外乎兩種：以是用低速快門使水呈凝乳般的朦朧，仿佛進入了神秘的仙境；二是用高速快門把點滴之水全部“凍結”起來，徹底的分解了水滴飄動時的每一個細微的動作。關于水的拍攝題材多種多樣，有波濤洶涌的大江，也有潺潺的小溪，而本文介紹的是水滴的拍攝方法和技巧：先準備好一個臉盆，用來盛水。在臉盆的上方，掛一根皮管（還可以在自來水龍頭下，但水龍頭往往太靠近墻壁，回旋的余地較小，因此不太方便）也可以用一塊濕的毛巾，但要定期的加水。然后調整管子的高度以及出水水滴的大小，一般來說，水滴細小些比較好，這樣會在水滴落下后會重新反彈到水面上，否則，會因為水滴表面張力以及自身的重力，很難從水中跳躍而出的。當水滴基本固定下落的位置之后，再進行對焦。由于直接對水滴進行對焦很難可用一根筆直的細桿子橫放在臉盆上，然后移近到水滴下落的地方知道 [詳細...]

　長焦鏡頭拍風光可以從紛亂的場景中選取我們想要表現的部分。拉近被攝體、壓縮空間距離和呈現淺景深都是長焦鏡頭的特性，而且只要稍微移動鏡頭的拍攝角度，就可改變原來的構圖，可以將被攝體充滿畫面，使構圖更緊湊，這些特點比較有利于拍攝風光小品。 　　長焦鏡頭景深很短，能使處于雜亂環境中的被攝主體得到突出，但也給精確調焦帶來一定的困難，如果在拍攝時調焦稍微不夠精確，就會造成主體模糊?？諝庵械乃蛪m埃會嚴重影響成像質量，所以在使用長焦鏡頭的時候，要盡量避免拍攝距離過遠的景物。 　　我曾在拉薩廣場上尋找合適的位置拍攝布達拉宮，經過幾次來回觀察比炯啊，我發現藥王山上的觀景臺是拍攝布達拉宮的一個理想位置。構圖的時候，我只選取布達拉宮的一小部分來拍攝，并使用長焦鏡頭拉近山巒作為背景，使得布達拉宮在雄偉山巒的襯托下顯現出非同尋常的雄偉。拍 [詳細...]

　荷塘里得世界美妙無比，拍攝的時候要通過不同的角度、獨特的光線和色彩，以不同的審美感創造出與眾不同的藝術形象。荷塘里的荷葉形態甚多，而且拍攝的周期遠比花期長，是秋季攝影創作的好題材，若能細心觀察，就會發現荷葉會與水、浮萍等組合形成各種各樣有趣的奇特圖案。 　　荷葉的形態變化有一定的規律，如新出的荷葉大多會呈現出心的形狀，凹陷的荷葉在拍攝后倒轉過來觀看，呈現在我們眼前的圖像就會變為凸起的，如果拍攝一滴留在荷葉上的水珠，然后倒過來觀看，那效果會出人意料。 　　荷塘里的荷葉在美麗的光線下就像是一片片天然的投影銀幕，認真觀察能發現一些盛開的荷花會形成各種各樣不同形態的影子投影在荷葉上，奇特而富有內涵，而在接近岸邊的荷葉上，則更有可能會把岸上其他職務的影子投影其上，形成別具特色的作品。這種投影式的作品會以兩種類型出現，一是花或植物出現在荷葉的 [詳細...]

　首先，要了解所用相機及其所處狀態。所謂相機所處狀態，在這里是指使用的是單次自動對焦狀態下，只有對實焦點，才能按下快門：而使用多次自動對焦方式時，即使沒有對好焦，也可以按下快門。了解相機的對焦狀態，可有效防止對焦不實的情況發生。 　　其次，也是很重要的一點，盡量將焦點對在被攝主體上。1.構圖完成后鎖定曝光，然后走近被攝主體，直至所有對焦點都落在被攝主體上，半按快門，再回到原拍攝點拍攝。2.使用長焦端對焦，使焦點對準被攝主體上，半按快門，進行對焦鎖定，最后改變焦距進行構圖。3.當無法走近被攝主體或焦距以兩種方法結合使用。 　　拍攝較近的被攝主體或特寫時，為了對焦準確，可把焦點調在前景深至后景深的1/3處。當最近距離距相機很近時，此法就不適用了。可用公式：D=2ab/a+b，來精確測算。其中D為調焦距離，a為前景深前段距相機距離，b為后 [詳細...]

　黑白攝影是許多專業攝影師的最愛，即使在數碼時代，黑白的魅力依然能征服他們的心。但要獲得好的黑白影像效果，需要注意以下四點： 　　1、反差 在黑白攝影中，對比強度是影像整個畫面效果的最重要因素之一——在灰度世界，你無法依靠色彩來區分拍攝對象，對比度才是你應該尋找的構圖線條。你不必在每次拍攝時都尋找強烈的對比，但是你至少應該了解，拍攝場景的對比度將對你的照片產生怎樣的影響。 　　2、用光 正面打光經常能增加畫面的對比度；側光則易于展現物體的紋理（尤其在人像中刻畫容貌的細節）；來自單一方向的光線則能創造陰影——正確的用光能夠為黑白照片添彩，失敗的用光則會有可能擾亂作品的主題。 　　3、輪廓與圖案 輪廓與紋理在彩色攝影中往往并不明顯（色彩會分離畫面的注意力），但是在黑白攝影中，輪廓與 [詳細...]

　假如你想做獨行客，就要根據時間安排好旅行路線，確定哪些景點是有代表性的，必須要去；哪些是次要的，可去可不去的。如果是隨團旅行，也要事先明確無誤地了解團隊的旅行線路和所要游覽的景區、景點，以便到時候能從容地拍攝。 　　選擇適當的攝影器材很重要，旅游攝影多半有兩種類型：一種是把拍照作為“到此一游”的紀念，以記錄為主；一種是把攝影作為旅游發現的另一只眼睛，以創作為主；一種是把攝影作為旅游發現的另一只眼睛，以創作為主。假如你屬于前一種，那么，有一架性能完善的“傻瓜”相機或固定鏡頭的普及型相機就夠了。 　　但如果你是一個業余攝影愛好者，下列器材可能就是必須的了：一個性能良好的單反機身，兩只不同焦距的鏡頭（應包含28mm廣角和200mm以上中長焦在內）。其他如閃光燈、遮光罩、濾光鏡、氣球刷，以及 [詳細...]

　　產生光暈現象的根源在于光線，但具體的表現形式又分為直射光線與反射光線兩種。由于表現形式不同，克服的方法也有所區別。 　　對于直射光線導致的光暈現象，最有效的解決方法就是避開，只要不直接進入鏡頭的取景范圍，弊病也就解決了。具體的做法可歸納為以下幾種：一是在取景時，盡量避免鏡頭與光源體（通常是太陽）處于同一直線上；二是在逆光位置上進行拍攝就要戴上遮光罩或壓低鏡頭位置來避開光線的直射；三是拍攝時選用長焦距鏡頭，縮小取景的視覺范圍，以便將光源體排斥在取景范圍之外。 　　如果光暈現象是由反射光線造成的，那通常只要將照相機距離反光物體遠一點，就能使反射光線變得柔弱無力，失去破壞力。若反光物體面積很大（最常見的有廣闊的天空和浩瀚的水面），那可用閃光燈來增加被攝物體的亮度，讓主體與背景之間的明暗反差降低，光景現象也就難以產生了。如果是在室內用閃 [詳細...]

　追隨拍攝法就是照相機鏡頭追隨運動物體，與運動物體做相同角速度的同向運動，在與動體等速追隨的過程中按動快門。用追隨法拍攝的照片，動體清晰，而靜止的背景因相機轉動而模糊，從而達到突出主體的效果。追隨拍攝法經常用于體育攝影和野生動物攝影。 　　用追隨法拍攝動體，首先快門速度要得當。一般情況下，以1/125秒以上的快門速度拍攝景物，其背景容易清楚，失去“動”的效果；以1/30秒以下的速度拍攝，雖然可產生動感，但相機不易持穩，往往使主體也模糊，導致拍攝失敗。所以追隨拍攝的快門速度以1/30秒至1/125秒為宜。用追隨法拍攝動體，動體的運動速度要足夠快，否則，因相機搖的速度太慢，產生不了動感。 　　追隨拍攝時，動體運動方向以在鏡頭前橫向運動為最好，這時可使鏡頭搖的幅度最大，追隨的過程最長，因而最容易獲得強烈的追隨效果。 [詳細...]

　　“倒易律”亦稱“互易律”。膠卷在感光時的曝光量由一定的照度和照射時間決定，兩者結合為曝光總量。如拍攝某一景物時，采用F11光圈、1/125秒恰好曝光準確，而采用F8光圈、1/250秒或采用F16光圈、1/60秒快門速度，同樣也可達到曝光準確。改變光圈大小對曝光的影響可利用改變快門速度做補償，盡管曝光組合不同，但曝光總量不變，變換曝光組合不同，但曝光總量不變，變換曝光組合后仍然能得到準確的曝光，這就是倒易律。 　　對膠片曝光而言，倒易律只有在比較正常的曝光條件下有效。當采用極高快門速度拍攝，或在極低照度下采用低速快門拍攝，膠片可能因對光線響應遲鈍等原因影響，容易引起曝光不足，因此實踐中往往需針對“倒易律失效”現象做相應補償。 　　一般在使用高于1/1000秒快 [詳細...]

　傳統膠片攝影通過兩個方法解決“白平衡”問題：一是選擇符合不同色溫要求的膠片，彩色片有燈光型和日光型的區別，燈光型膠片適合在3400K左右色溫的燈光下拍攝，日光型膠片適合在5400K左右的色溫下拍攝（后期在擴印精放時還可做適當調整）；二是在鏡頭前加用不同色調的濾光鏡來矯正偏色，如用日光型膠片在3400K左右色溫的燈光下拍攝，在鏡頭前加上雷登80A（藍色）濾光鏡，增加對藍色光的吸收，就可提升色溫以獲得正常色彩還原；而用燈光型膠片在日光下拍攝，在鏡頭前加上雷登80B（橙色）濾光鏡，增加黃色光的吸收以降低色溫，也可獲得比較正常的色彩還原。 　　數碼相機的“白平衡”采用糾正顏色偏差的專用設計，它具有和添加不同色澤的濾光鏡相似的功能，數碼相機在記錄圖像調整色溫時無須在鏡頭前添加濾鏡，而是采用電路 [詳細...]

逆光拍攝花卉，花朵會顯得特別通透漂亮，而花莖得細小根須在逆光下通體發亮，顯得特別有質感。逆光拍花卉必須控制好曝光，測光時不要被畫面中大面積陰暗背景所左右，應使用點測光模式以被攝主體的亮度為依據曝光，部分沒有點測光功能的相機在用平均測光模式時可以按實際測取的曝光量減少1到1.5級進行曝光。在拍攝的時候，為避免眩光的干擾，鏡頭前必須加上遮光罩。為突出奇特的光影效果，拍攝時最好能選擇暗色調背景，這樣可有效地突出主體。 [詳細...]

　在攝影創作中，巧妙地運用色彩構成不同的表現形式可以起到烘托畫面氣氛、渲染作品主題的作用，但這并不是說在同一畫面中使用的顏色越多越好，色彩的飽和度越高越好。在攝影作品畫面色彩的配置組合上講究用色宜簡不宜雜，各種顏色的組合應濃淡有致，明確畫面的色彩基調，使色彩的運用符合作品主題的要求。 　　在攝影作品中，各種色彩的配置組合主要有兩種方式：和諧色構成，即運用相近色或類似色來組合畫面的整體色彩；對比色構成，即利用不同的色彩在色相、明度、飽和度等方面的對比來構成畫面色彩。在拍攝作品時利用局部重點色塊形成畫面的視覺中心，起到了渲染主題的作用。 　　影友需要注意的是，在拍攝此類題材作品時，只要多運用對比色渲染主題，就會獲得較為滿意的作品。 [詳細...]

除了照相機和攝影鏡頭外，電子閃光燈恐怕是銷售得最多的攝影器材了，它已經成為了許多單反機用戶的標準裝備之一，與照相機機身及鏡頭一起成為不可分割的"三位一體"。另外，隨著袖珍相機的不斷發展，電子閃光燈已經成為照相機的有機組成部分之一。除了攝影室燈光外，電子閃光燈是最主要的人造光源，它具有發光強烈、攜帶方便、壽命長等優點。電子閃光燈的燈管一般可閃光近萬次，所以有人稱為"萬次閃光燈"。 更為重要的是，電子閃光燈的閃光色溫與日光的近似，約5600～7500°K。 目前電子閃光燈的種類和型號不少，但無外乎三類：純手動式、自動調光式和專用閃光燈。純手動式閃光燈每次閃光的持續時間都是一樣的，為了保證曝光正確，操作者要根據被攝距離來設定鏡頭上的光圈；自動調光式閃光燈則是閃光燈本身帶有測光元件，它能根據從 [詳細...]

滿心歡喜地拍下的照片，卻發覺焦點聚在了背景上，而關鍵的拍攝景物卻較為模糊……。這樣的事情，大概無論誰都經歷過。為了避免出現這種常見的失敗，有必要去稍微了解一下相機的構造，并掌握一些技巧。 　　現在幾乎所有的數碼相機都具備自動對焦功能。自動對焦一般是將焦點對到畫面的中間位置。因此最重要的是使拍照對象處于畫面的正中間位置。這是對焦的第一關。 　　使拍照對象處于畫面中央以后，不要全部按下快門，而是要僅僅按下去一半。在使用自動對焦功能時，這是最大的難關。保持快門的半按狀態，要稍微等一下以便相機進行對焦。等焦點對準以后，再從容地按動快門。 　　但是在拍攝2個人并排站著的照片等無法使攝影對象處于畫面正中央的時，應該怎么辦呢？此時，可以將相機向旁邊稍稍移動一點，將畫面的中心對準其中的某一 [詳細...]

被拍的人朝著太陽擺姿勢，攝影者則背朝太陽。攝影時，攝影者與拍攝對象之間總是采用這樣一種位置關系。但是在晴天的時候，如果面朝太陽，由于陽光非?；窝郏虼伺某鰜硪院?，人的表情往往是皺著眉頭，或瞇縫著眼睛。而且面部還會出現很重的陰影。 　　以后讀者朋友盡可忘記“面朝太陽”這種拍攝照片的方法，讓拍攝對象朝著不晃眼的方向即可。然后觀察數碼相機的液晶顯示屏，如果面部光線太暗，就使用閃光燈。 　　尤其是如果讓小孩朝著太陽來拍攝，其表情就肯定會變得不自然。給自己的孩子拍照時，每一家長都希望把孩子最可愛的形象拍下來。 　　“不必非要面朝太陽來擺姿勢”，攝影時只要記住這一點就沒問題。 [詳細...]

相信很多人在攝影時，都有過“逆光會讓面部發暗，真討厭”的體驗。 　　包括逆光在內，在攝影方面經常會使用表示光線方向的術語，比如將來自正面的光線稱為順光，將自斜向照射的光線稱為側光。此次，筆者將向讀者分別介紹一下各種光線的特點。了解各種光線的特點以后，也許您的想法就會發生轉變，而“會希望拍攝一張充分體現逆光特點的照片”。 　　在介紹拍攝的樣照以前，希望讀者能夠先了解一些有關各種光線的知識。 　　從正面照射的順光可以表現出良好的色彩。但順光也有缺點。首先，拍攝人物時，由于要面向方向與相機相同的太陽，因此由于光線晃眼，往往會皺眉瞇眼。另外，由于整個畫面的明暗反差不明顯，因此往往感覺拍攝到的效果沒有景深。 　　側光會在拍攝對象的某個側面產生較重的 [詳細...]

　在近攝過程中，除了進行簡單的測光以外，還需作不少的計算。一般而言，近攝的曝光量測定，可按如下的步驟進行： 　　一、由于近攝物體的體積都比較小，所以測光是要做到準確到位，避免讓非被攝部分進入測光范圍。同時也要防止讓測光表的投影落到被攝物體上，影響測光的準確性。 　　二、根據被攝物體的色調，相應增、減曝光量。如拍攝黑色的物體，可以適當減少曝光量；如被攝體為白色，那就要適當增加曝光量；如果被攝物體是灰色調的，則可依照測光表所顯示的曝光之進行拍攝，不加任何改動。 　　三、如果在攝影師用了濾光鏡，則需在曝光時放大以光圈為單位的濾光鏡系數（若濾光鏡系數為+2，就應開大一檔光圈）。 　　四、拍攝時若加用了近攝接圈或皮腔，則應以光圈為單位彌補接圈或皮腔帶來的光量損失。 　　五、先查看以下此時所取的光圈數是否符合拍攝要求，若 [詳細...]

　所謂隔物攝影，通常是指在鏡頭與被攝物體之間設置一道半透明的屏障，這樣，被攝物體反映到照片上，便會產生出新穎、獨特的藝術效果。 　　許多種類的物體都可充當隔物攝影的屏障無，如尼龍網紗、輕薄的紡織品、竹簾、有機玻璃等，但一般最受攝影者寵愛的還是玻璃板，其原因有二，首先是其具有良好的透明性，觀眾容易從朦朧的畫面中窺出被攝體的圓形，其次是其可變性十分強，一塊玻璃板往往可以造就出多種效果來：用檸檬皮擦玻璃，隨后噴灑上白糖粉末，可造成寒霜凝結的競相；而當將水和甘油的混合液噴灑到玻璃板上后，又會逼真地顯出大雨滂沱的情形…… 　　要讓隔物攝影取得盡善盡美的效果，在拍攝時要掌握好如下幾個要領： 注意原物體的反差及色塊效果 　　由于屏障物往往會在很大程度上削弱原景物的反差，所以并非任何景物都適宜進行 [詳細...]

　數碼攝影時代，軟件能夠達到很多從前需要濾光鏡才能完成的效果，比如加大藍天白云的反差、柔化被攝女性的皮膚等等，但是，在傳統攝影中曾立下汗馬功勞的濾光鏡能繼續發揮作用的還有不少哦，尤其偏光鏡的使用價值依舊很大。 　　偏光鏡又稱偏振鏡，目視呈青灰色，它是表面有極細玻璃光柵的濾光鏡，有兩個鏡圈，鏡片在前鏡圈，前鏡圈可以旋轉。偏光鏡主要作用是消除偏振光，消除非金屬物表面的反光。前鏡圈旋轉時，與光柵平行的光線全部通過，與光柵斜向的光線被減弱，與光柵垂直的光線被阻攔。偏光鏡分為線偏（PL）和圓偏（CPL）兩種，前者適合手動對焦，后者手動對焦和自動對焦兼容。目前市場上的偏光鏡大都為圓偏，都能適合數碼相機自動對焦性能。在數碼攝影中，偏光鏡的主要作用如下： 　　一、利用偏光鏡壓暗藍天。偏光鏡可有效提高藍天的飽和度，但在逆光或正順光（順光時天本來就夠藍 [詳細...]

　花卉是攝影人拍攝的永恒主體，如何拍攝微距花卉也是攝影人關注的話題。這里僅就我個人的經驗談幾點體會，供花卉攝影愛好者參考。 關注細節 　　拍攝微距花卉關鍵是表現花卉的細節。所謂細節，是指花瓣、花蕊或枝葉的紋理、色彩、光澤等特質。每逢雨過天晴的清晨，你會發現花卉上凝聚著漂亮的小露珠，這正是攝影人最為關注和喜歡拍攝的實際。選擇合適的角度，支好三腳架，為表現花的質感，常用側光或側逆光，把握好曝光，把花的細膩和嬌嫩表現出來。表現細節是微距攝影的關鍵 拍攝花蕊 　　花蕊是微距拍花的主要對象之一。拍攝角度和拍攝花卉一樣，最好不要俯拍，因為那是人們觀花常見的角度，拍攝花蕊應把機位放低，這樣容易表現花蕊的姿態，使其更具美感。 拍攝特寫 　　比較小的花更適合用特寫表現，例如荷包牡丹、紅葉李等，花很小、很漂亮，只有用特寫 [詳細...]

忌人物與有色環境過近： 　　在明亮的光線照射下，物體的反光會增強，在這種情況下，人物應盡量遠離那些色彩明艷的景物（如新油漆好的建筑物的外墻、大型遮陽棚等），否則那些景物的色彩會映射到人物身上，造成偏色。 忌頂光時人物站在水泥地上拍照： 　　因為水泥地表面較平整，且顏色淺淡，會形成較強的反射，這種自下而上的“腳光”，往往造成一種恐怖效果，應盡量避免。 忌立于樹旁拍照： 　　光與影相輔相成，光愈強，影愈深。當人物站在樹旁拍照時，陽光時常會把樹葉投影到人物身上、臉上，造成斑駁的陰影，有損于畫面的美感。 忌忽視濾光鏡： 　　在戶外無云的藍天下，所有避光處都帶上藍色色罩；而在暮日的輝光映照下，所有的景色都染上了一層橙紅色。在如此環境中，若想讓攝得的景色保持原有的色彩，就必須在鏡頭 [詳細...]

　風光攝影中，攝影者大都喜歡拍攝漁舟竹筏等，在拍攝具有較多水面的風光時，由于舴艋舟之類物體在畫面中所占比例較小，就構圖角度而言，對前景與遠景的把握和利用相當重要，尤其是較好地安排或利用前景，不但能增加畫面縱深感，而且能為畫面增加些線條感，解決重心平衡以及豐富內容等作用。 　　一、利用前景填補畫面空白。 　　利用前景填補空白，增加畫面線條和塊面組合的變化，豐富畫面構成要素，是風光攝影中的常用手段。 　　二、利用運動的船做前景。在拍攝運動對象時，有時遠景和近景也會互相轉換，如果中遠景畫面合適而缺乏前景，利用運行的舟船竹筏等作前景，同樣可形成較好效果。 　　三、利用野草小花作前景。有時在特定場合，沒有樹木等現成可利用的前景，借助蘆葦、小草等也可成為前景。實際上在構圖取材發生困難時，周圍的任何內容都可加以利用，有時在絕對空曠 [詳細...]

　　攝影中，我經常遇到主體后面的背景不理想的情況，而有時條件又不允許改換背景，這種時候該怎么辦呢？這里介紹幾種處理背景的方法，希望對影友們創作提供幫助。 加鏡法 　　選擇一些特殊的附加鏡，使主體物周圍的襯景發生變化。如拍攝時運用中空濾鏡，可使畫面中央部位的影像則呈現濾光鏡玻璃片的顏色用這種局部變色的方法來改變背景的不良狀況。 漸暈法 　　將一枚NV鏡戴在鏡頭上，用毛筆沾上凡士林，通過取景框進行觀察。將凡士林涂到鏡片上，使主體后面的襯景呈暈化狀，即可改善背景的不良。 虛化法 　　采用特大光圈（如F2或F2.8）來盡可能地縮小景深范圍，使焦點清晰的主體背景都呈虛化狀。這樣，以虛襯實，也可收到良好的效果。 加光法 　　假如攝影的環境不是很明亮，你可以在被攝者的前面再加用一些照明光源（如閃光燈 [詳細...]

花卉攝影因影友審美取向不同，各有所好。有人愛拍特寫，以突出其細節美；有人愛拍形體，表現其造型美；愛好不一，各具所長。在此僅就拍攝形體美略述己見。 選擇花的形體美 花的枝干曲曲彎彎，造型優美；老干生花，形體粗糙與稚嫩鮮明形成對比美；花、蕾、葉芽錯落有序體現布局美；蔓枝斜伸掛以花蕾表現線條美。此外，如含蓄之美、殘缺之美等，但凡有造型藝術之美，皆可選擇。 拍攝視角與用光 選擇好被攝主體后，仍需仔細觀察，選擇最佳拍攝方位。視覺不同，所展現出的姿態和美感亦不同。用光，以拍攝目的而定，若表現其質感和層次感，最好用側光；若表現花或葉芽的通透感，可用逆光；若表現攝體的亮度，則用順光，不過順光因缺乏質感，很少采用。 慎重選擇背景 拍攝花卉，一忌背景靠色，不便突出主體；二忌背景雜亂，影響畫面潔凈。因此，拍攝時背景的選擇很 [詳細...]

拍巖洞景照片，要注意溫差，尤其是那些既大又深的嚴冬，溫差現象往往很大。特別是冬夏兩季，更為明顯，巖洞內外的溫差有時會高達十幾度。因此，當冬天從地面山進入巖洞中后，或是夏天從巖洞中返回地面上時，如果對攝影器材部采取一定的保護措施，把相機、燈具暴露在外，相機鏡頭上會出現霧狀水氣或水珠，這是拍攝就會導致損壞攝影器材。正確的做法是進入巖洞中前，應把相機放入懷里，或將其裝在密封性很強的袋內，進入巖洞中后稍等一會兒，待相機與巖洞中的溫度相一致時，再取出相機進行拍攝。 如果進巖洞時沒有采取防護措施，鏡頭上出現了水珠，不要急于擦拭，否則極容易劃傷鏡頭。此時可將相機倒拿，讓鏡頭朝地面，待稍過一段時間，水霧就會自然消失。 在巖洞內拍照，最容易出現曝光不足的現象，因為長時間呆子巖洞內，人眼的瞳孔會逐漸放大來適應暗淡的光線，因此就會誤認為巖洞內的光線明亮。 [詳細...]

　外出游覽拍照，是人們所喜愛的一項既有意義又有趣味的活動。要拍好旅游照片，先得了解旅游攝影的基本特點。那么，旅游攝影又有哪些特點呢？ 　　第一，旅游攝影最主要的特點是講究人景并重。 　　旅游攝影的目的，主要是記錄旅游者在游覽時的所見、所聞、所歷、所感。 人們每到達一處風景名勝、古跡遺址游覽時，總希望拍張照片，將自己置身于大自然的美景之中，帶回去作為永久的留念。旅游的這種異地性特點，使得旅游攝影成為一種既重景物又重人物，介乎于人物攝影與風光攝影之間，兼具兩者特點的攝影門類。它要求人景兼顧，各有體現。根據旅游攝影這種既要求人物形象生動自然，又要求景物具有較強的美感和特征的特點，在拍攝旅游照片時，一方面要注意選取富于美感和具有地方特色的景物作為背景，同時也必須兼顧主體人物的表現，努力使兩者得到完美而又融洽的結合，收到情景交融、互相映襯的藝 [詳細...]

　　一次偶然的機會，使我對古樹產生了興趣，于是用了多年時間拍攝古樹。幾年的摸索也讓我有了一些體會： 　　一、搜集古樹的有關信息，做到心中有底。可以找一張本地地圖，將事先了解到的古樹標注在地圖上，熟悉古樹的品種、數量、分布和具體位置。最后排出拍攝線路，為拍好本地的古樹打下基礎。 　　二、選擇季節和天氣，把握拍攝時機。古樹的品種較多，應事先了解其生長期。季節確定之后選擇天氣亦很重要，出行前要注意觀察天氣的變化。同一棵古樹，在不同的天氣，拍出的效果大不一樣。 　　三、設定基本的拍攝模式，能較完美地體現出古樹的全貌、主干、側面和局部特寫四個部分，從中選擇有代表性的圖片，其他的圖片可以作為輔助片保存備用。 　　四、善于發現，根據古樹的特點構圖取景。首先要認真觀察其整體造型，然后再用廣角鏡頭構圖拍全景。其次，從局部發現細節，用近 [詳細...]

　對攝影來說，焦點清晰是基本的要求，但對于初學者來說，要求每張照片都能焦點清晰有一定的難度。影響焦點清晰的因素很多，如果不能很好地掌握，就很難獲得好的效果。 　　以下是幾個保持焦點清晰的好辦法，供初學者參考。 　　1.防止震動。震動會使照片中的影像晃動模糊，即使對焦十分準確，也會因此而影響結像的清晰度。產生震動的原因一般有兩個：一是照相機震動，即在按下快門時，照相機由于把持不穩而產生晃動。二是主體移動，也就是在鏡頭快門開啟的瞬間，被攝主體自身處于運動狀態，而快門時間不夠短，沒有凝固住動態，因此出現影像模糊的情況。 　　要防止震動 ，必須對癥下藥，可以從三方面采取措施： 　 （1）將照相機裝在三腳架上。如果受拍攝條件的限制，無法支撐三腳架，也可改用獨腳架。 　 （2）縮短快門時間 [詳細...]

　在攝影者中流傳著一個“秘訣”：拍攝數碼照片和用彩色反轉片一樣，最好稍微曝光不足，應該說這“秘訣“未必正確。因為只有在無法確定曝光量時，才適合用”寧可曝光不足，也不要曝光過度”的原則，而不是“最好稍微曝光不足”，因為數碼照片曝光不足時容易出現噪點，這將明顯影響圖像質量。 一、拍攝人像不能曝光不足 　　拍攝人像尤其是拍攝女性，都希望獲得明快亮麗的影調，忌曝光不足，因為曝光不足時人物皮膚顏色偏深，陰影部位還容易出現噪點，后期還得花不少時間用PhotoShop軟件作調整。 二、拍攝風光也不宜曝光不足 　　風光照片中有大量細節層次，要將這些細節表現后，需良好的清晰度，只要曝光不足，就會導致畫面暗部的噪點增加，影響了照片質量。 [詳細...]