田黃石是我國特有的“軟寶石”。全世界只有我國福建壽山的一塊不到1公里的田中出產，因色相普遍泛黃色，又產在田里，故稱田黃石，產量基地，數百年來在早已挖掘殆盡。其材質溫潤凝膩，在軟質雕刻石中居第一品。明清各朝均被當作貢品獻入皇宮，被雕刻成御用的璽印及藝術擺件。 　　作為“石中之王”的田黃石，歷來價格不菲。文人學士都認為收藏或使用田黃章，比珠寶、翡翠更高雅和有品位。從文物鑒定角度講，鑒定田黃石與其他類別的文物不同， 夠不夠年份是一回事，但首先要看其是否真的田黃石。李元茂先生對此素有研究，曾精辟地分析田黃石的假冒與辨別，特摘引如下，以饗讀者。 　　用“掘性坑頭石”冒充。掘性坑頭石俗稱坑頭田，因屬獨石，又產于坑頭溪口附近的砂土中，是一種未成熟的田石，略有蘊 [詳細...]

雨花石屬于多種礦物的聚合體，主要成分是二氧化硅，產地主要在我國的南京長江段（揚子江）畔的儀征，其產量占了全國雨花石總量的9成，是我國最大的雨花石產地，具有色彩斑斕、紋路細膩、質地透析的特征，為雨花石精品產出地。 雨花石，形成于距今250萬年至150萬年，是一種天然花瑪瑙。 近年來，古風復起，雨花石倍受國內外人士青睞，成為饋贈親友、欣賞、收藏的珍貴禮品。 雨花石是花形的石,是石質的花。凝天地之靈氣，聚日月之精華,孕萬物之風采,其主要特征是" 六美"：質美、形美、弦美、色美、呈象美、意境美。在賞玩、收藏雨花石時，可根據其呈像分為人 物、動物、風景、花木、文字、抽象石等、按照" 六美"程度可分為絕品石、珍品石、精品石、佳品石等品級，觀之令人曠神怡，賞之可意安體泰。古往今來，備受人們喜 [詳細...]

雨花石是世界觀賞石中的一朵奇葩，她主要產自揚子江畔、風光旖旎的儀征市。雨花石以“花”為名，花而冠雨、美麗迷人。 雨花石，形成于距今250萬年至150萬年，是一種天然花瑪瑙，主要出產于江蘇省儀征市境內，其產量約占全國總量的90%，為全國最大的雨花石產地。所產雨花石之質、形、紋、色、呈象、意境六美兼備，被譽為“天賜國寶，中華一絕”。美麗的雨花石被人們欣賞、收藏已有千年歷史，近年來，古風復起，雨花石倍受國內外人士青睞，成為饋贈親友、欣賞、收藏的珍貴禮品。 雨花石是花形的石,是石質的花。凝天地之靈氣，聚日月之精華,孕萬物之風采,其主要特征是“ 六美”：質美、形美、紋美、色美、呈象美、意境美。在賞玩、收藏雨花石時，可根據其呈像分為人 物、動物、風景、花木、 [詳細...]

根雕， 是“奇”“巧”結合的造型藝術。它以樹根（包括樹身、樹瘤、竹根等）的自生形態及畸變形態為藝術創作對象，通過構思立意、藝術加工及工藝處理，創作出人物、動物、器物等藝術形象作品。根雕藝術是發現自然美而又顯示創造性加工的造型藝術，所謂“三分人工，七分天成”，就是說在根雕創作中，大部分應利用根材的天然形態來表現藝術形象，少部分進行人工處理修飾，因此，根雕又被稱為“根的藝術”或“根藝”。 黃楊木雕刻是中國傳統木雕中最有特色的一種。黃楊木質地堅韌，紋理細膩，硬度適中，色彩艷麗，有的呈蛋黃色，黃楊木經精雕細刻磨光后能同象牙雕刻媲美。特別是隨著年代的久遠，顏色由淺而深，給人以古樸美觀，別具特色，十分逗人喜愛。物以稀為貴，在中 [詳細...]

　　果核雕刻即是用橄欖核、杏核、核桃殼、椰殼等材料刻成的小件文玩，以蘇浙一帶的雕刻最為有名。在果核、果殼的雕刻類別中，椰殼雕刻也是木雕中特殊的品種之一，因其多產于海南，故被稱為“海南之花”。這種工藝大約已有300余年的歷史，最初只是做成簡單的酒杯、茶盅、文房用具和盒罐等器物。后來經過文人雅士的題詩賦詞，逐漸使椰殼雕藝術向完美的境地轉變，制成的作品色如蒸栗，起凸的淺浮雕紋飾精麗雅逸。當然，最好的作品仍要向皇宮進奉，特別是雍正時期，椰殼雕器物的造型、紋飾及雕刻的技法是十分精湛的，均是出眾的珍品。 橄欖核和杏核的雕刻，是小型雕刻中的一絕。這種精巧的雕刻早在明代時水平就已經很高，當時很多人用這種小果核做成佩飾或扇墜，有的做成圓雕羅漢珠串，文人雅士則將其視作至寶，加以收求和珍藏，因而風靡一時。以橄欖核作為材料刻制小器物，自明代 [詳細...]

有著"天下第一石"美譽的靈璧石，集質、聲、形、色諸美為一身，在淵遠流長的中國石文化中占有重要地位，是古往今來公認的賞石瑰寶。 自上世紀九十年代中期以來，歷史悠久的靈璧石收藏迎來了新一輪高潮。越來越多的人加入到尋石、藏石、賞石的行列。其原產地宿州也因此為人們所熟悉。已經舉辦了兩屆的宿州靈璧石文化節，讓更多的收藏愛好者熟悉、喜愛上了這一歷史名石。在即將開幕的第三屆蘇州靈璧石文化節上，我們將會看到一大批靈璧石精品。 靈璧石的獨特魅力 靈璧石主要產于安徽省宿州靈璧縣境內。《靈璧志略》記載："靈璧有七十峰，產有磬石、巧石、黑白石、透花石、菜玉石、五彩石等，山川靈秀，石皆如璧。" 在靈璧所產的諸多石種中，揚名最早的是被稱為"八音石"的磬石 [詳細...]

從中國第三屆根藝優秀作品展，看到中國根藝發展很快，根藝品的藝術質量也有一定的提高，可以說中國根藝的前程遠大。 根藝可以培養人的智慧，它有無窮的天然美。在根藝的創作上可提倡多種風格和多種表現手法，要充分利用根材，多方面嘗試，采取各種方法，只要能表現出美，成為藝術品就行。世界上的根材無奇不有，這次大展確實有很大的提高，在評獎問題上一定要大公無私，評出藝術水平來。只要把握住藝術標準，中國根藝就會有所發展和提高，發現的人才和好的作品就會更多。中國根藝發展成為一門獨立的藝術完全有把握，有可能。 在美術領域中純藝術和商品化的矛盾是存在的，如書法、繪畫都存在這種矛盾。這種矛盾的存在也是不可避免的。中國根研會對根藝的發展應提倡藝術，提倡根藝的藝術，并不會詆毀根藝作品商品化，如果單純提倡商品化，不提倡根藝的藝術，中國根藝的發展 [詳細...]

　　奇石源于自然，奇石經人發現，融入人的思想、情感，才有可能成為具有觀賞意義的賞石。渾然天成，不經人為修飾是賞石區別于其他收藏藝術品門類最大的不同，也是它的獨到之處。今年春季，香港蘇富比首次推出的觀賞石專場取得了1800萬港元的成交額，由此引發的賞石收藏投資熱潮，已引起業界廣泛的關注。 10:54:23 拍賣推動賞石行情 　　據相關數據顯示，現今賞石界收藏人士已經超過100萬人，從收藏類型上看，主要分為收藏古代賞石和當代奇石兩類。 　　古代賞石指唐宋以來文人雅士熱衷的，多陳列于案頭供觀賞把玩的陳設擺件，其石種多為靈璧石、太湖石、英石，也有昆石、黃蠟石、綠松石、孔雀石、菊花石等。古代賞石往往帶有古代文人藏家品題身份的銘刻，今春香港蘇富比推出的就是這類古代賞石。收藏古代賞石的藏家在當下奇石收藏中人數少而精，審美取 [詳細...]

　　有讀者反映，目前市場上中國古典家具膺品泛濫，希望記者能夠就此事予以報道，并能介紹有關古典家具的知識。為此記者走訪了潘家園舊貨市場和愛家收藏品市場，同時就如何鑒別假冒仿制品走訪了有關專家。 　　 　　何為古典家具 　　古典家具的概念應包括兩個方面，一個是具有收藏價值的舊式家具，主要指的是明代至清代的四五百年間制作的家具，這個時期是中國傳統家具制作的頂峰。這個時期由于商品經濟的發展，使得社會上對家具的需求大增，加上海上貿易的開放，產于海南及南洋一帶的貴重硬木得以輸入內地，工匠們能夠用到堅硬細密、色澤優雅、花紋華美的珍貴木材，制造出大量工藝精良的家具，使得一些家具得以流傳至今。不過這部分家具已具有了文物價值，因而價格不菲。現在市場上的舊式家具都是從民間收集來的，再經過修復整理后出售。有的舊式家具保存良好，零部件沒有損壞 [詳細...]

■辨材質識真偽 以劣充好、拆一組兩、雜材其中、老料新作這幾項作偽招數都屬于材質作偽。中國明清家具的制作材料，多采用極為名貴的紫檀、黃花梨、 雞翅木、鐵力木、紅木等制作，這些 木材雖在比重、色澤、紋理等方面有其特有的物理性質，但由于生長地的不同，生長年代的差異，木料所處位置的轉移（如邊材、心材），以及開料切割時下鋸的角度變化，就會出現與書本上的標準木樣圖相悖的現象，在自然色澤和紋理上極易混淆，以致讓鉆營者有可乘之機。此外，即使自然色澤與高檔木料不一致，投機商也會改變木色，冒充高檔家具。 由于時尚的不同，大約在清代中期至20世紀30年代，因受宮廷權貴、文人雅士的青睞，硬木家具貴黑不貴黃，所以做假的木料大多被刷成黑色，如有將草花梨家具涂上黑漆，冒充紫檀的事例。現在偽作的硬木家具，有仿紅木、仿紫檀木等。仿紅木是將蘇木 [詳細...]

中式家具多以全實木打造，木質可按堅實度分為硬木和軟木。 　　硬木：講究的古家具多采用硬木，它們大都質地致密堅實，色澤雅靜，花紋生動華麗。因為硬木的木性穩定，所制成的家具流傳時間也很長。現在常見的硬木有紫檀、黃花梨、雞翅木和酸枝等。 　　1.紫檀：自古以來，紫檀就被認為是最名貴的木材，其質地堅實，且生成速度緩慢，無論是原料或家具上的用材，很難超過一尺。因此大部分的家具都是數塊接榫而成，如出現整面板材則是相當珍貴難得的。紫檀的色澤多為紫黑色，幾乎不見紋理，但散發出的靜穆高貴卻是其他木材所難以比擬的。 　　2.黃花梨：黃花梨多半出現在明式家具上。黃花梨木質致密，顏色從淺黃到暗棕，紋理或隱或現，生動多變。一般黃花梨家具使用越久，色澤反而越光亮，更適用于現代空間。 　　3.雞翅木：雞翅木與其他硬 [詳細...]

在古典家具收藏界，一講起中國的古典家具，動轍就談黃花梨、紫檀、雞翅木、烏木、紅木家具，實際上這只是整個中國古典家具發展史中的一部分。 　　據實物及圖書、繪畫資料記載，中國的商、周、戰國、漢代及三國時期，魏晉南北朝及隋唐、五代、宋元時期，中國的古典家具及木雕藝術品用材主要是白木。白木家具及木雕藝術品是源，而明清時期才興起的紅木家具及木雕藝術品只是流。如我們目前仍可在博物館、海外拍賣會上看到宋朝的木雕佛像，一般均是用白木雕琢而成。目前我們到江浙、山西、湖南、云南及北方地區的明清民居村落，依然可以看到大量的白木雕花大床、八仙桌、琴桌、圈椅、幾案、屏風、插屏等。現在允許出口到海外歐美等地的也主要是白木家具。中國民間白木家具使用量遠遠高于紅木家具。那些經過清洗、整修后露出白木花紋的楠木、舉木，榆木等家具，造型既古色古香，又有原木紋路，頗有回歸 [詳細...]

紅木家具為何沒“戶口” 生活服務導報報道：“一套要價10多萬元的花梨木太師椅，竟然連產地證明都沒有，讓我怎么相信那是海南產的花梨木，怎么能證明它值那么多錢？”2006年12月30日，從武漢來海口過年的黃先生對記者說，他想在新年之際送給父母一套花梨木椅子以表孝心。然而，讓他郁悶的是，跑遍海口多家家具城，竟然沒有一個家具商能提供其所出售的花梨木家具的產地證明，或能夠證明花梨木家具品質的證書。 紅木曾是皇家貴族專用的家具用材，擁有紅木家具被視為權勢、富有的象征。因此，紅木家具堪稱家具中的極品，價格也非常昂貴，一個小書柜、一張椅子動輒開價數萬元。近年來，越來越多富裕起來的海口人視紅木家具為使用和收藏的精品，但紅木家具市場卻也問題多多：普遍沒有產地證明、以假亂真、以次充好，讓外行人難辨真偽。 [詳細...]

如今，越來越多的家庭，開始有古木家具的身影。在前幾年是紅木家具，現在許多軟木家具也開始登堂入室，而且，在很時尚的家居類雜志和畫冊中，古木家具已經成為一種時髦的符號。受到越來越多的人關注。當然，也有許多人覺得凡事一沾上"古董"的色彩，就變得真假難分，讓人不敢出手，除非身邊跟隨著一位專家。為了解除大家的疑慮，看看面向大眾的古木家具市場究竟是一個什么樣子，筆者進行了一番走訪。天津是一個集散地,其實，天津的文物商在全國還是比較有名的，尤其在經營古木家具方面，可以說是全國一個大的集散地和批發商。 許多人也許知道天津的文物藝術品市場有沈陽道、有文化街，許多人還不知道還有一個大的古木家具市場。那就是位于西青道和外環線交口處的古木家具城，這里可以說是一個大的古木家具倉庫。不過，這里可全是軟木和雜木家具，紅木家具在這里的比重很小。而且讓人 [詳細...]

老中醫王金祥說，我搞收藏純粹發自內心的愛好，是喜歡與歷史對話的結果！因為每件物品，都或多或少地留下了時代的痕跡。 王金祥1962年畢業于天津中醫學院，退休前是天津遠洋公司的一名船醫，自上世紀60 年代起便開始從事收藏。日積月累，他的收藏品越來越多。這些古玩在當時看來也許并不起眼，但隨著時間推移，漸漸顯現出它們的歷史價值，有的甚至成為珍品、孤品。 　　走進河西區建國樓王金祥老人的家，儼然進入了一個小博物館，一間房內，一色的古家具占據了大半個房間，柜架上擺滿了各種瓷器，床下也是整箱整箱的收藏品。另一間房內，墻上掛著、地下放著國外的老式自行車。 　　精巧珍奇的蛐蛐罐 　　據考證，斗蛐蛐源于唐朝，盛在宋朝。歷史記載，康熙、乾隆、道光、慈禧都有斗蛐蛐的嗜好。封建社會，宮廷皇族、王公貴人把斗蛐蛐作 [詳細...]

古木收藏陶情養性 不亦樂乎 　　伴隨著近年來愈演愈烈的收藏熱潮，古木收藏逐步走進了人們的生活，成為繼樓市熱、股市熱之后新的投資熱點。其實，不僅僅是投資性，收藏者從沉淀歲月痕跡的古木中，領會對生命的感悟和自然的親近才是古木收藏的真諦。國學大師王國維曾說：“境界，本也。”有了返璞歸真的收藏境界，才能真正享受到古木收藏的樂趣。 　　老家具成了新時尚 　　“周圍的一些朋友在業余時間都喜歡搞一些收藏，例如字畫、石頭什么的，現在大家談論的更多的則是老紅木家具，看他們樂在其中，我也想一探究竟。”在天津某高校任教的李先生正猶豫要不要在裝修房子時購入紅木家具，而李先生提到的老紅木家具即是具有收藏價值的古木家具中的一大類。“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”， [詳細...]

　　中國古典家具研究會副會長張德祥認為，鑒定一件古家具，就像我們平時看電影，無論演的內容是哪個朝代的，我們都能看出是什么年代拍攝的，古家具亦然。 中國古典家具研究會副會長張德祥認為，鑒定一件古家具，就像我們平時看電影，無論演的內容是哪個朝代的，我們都能看出是什么年代拍攝的，古家具亦然。 　　只要你有眼力，“仿品”、“贗品”一眼即穿。現在有一個誤區，認為不是紫檀、黃花梨等高檔木料做的家具就不是好家具，實際上作為古家具來講，材質只是一方面，更重要的是作為一個歷史文化載體，它的藝術性、人文信息、地域特色以及傳統工藝特點才是它最珍貴的部分。 　　每件古典家具都有它不同的側重點，有的雖然做工有點糙，但地域文化風格比較濃郁，有的雖然式樣普通，但工藝很優秀，有的結構比較好，有的樣式好 [詳細...]

　 過一個空間能物博 符號，參透 歷經數千年漫長歲月積 的視覺美感，中博 部件，即可呈現纖 漸而成的中國傳統文化，不僅凝集于 種美，此即物 他們不僅是剖解木 法書，名畫等高雅 能構件中裝飾含義博華 分割的直 藝術，而且蘊涵于人們 飾因子，加以博 而活躍起來， 平凡的日常生活。任何一種 轉載自《收藏家物華 烘托出空幻 文化都有自己的性格，性格 宜人觀賞，中博 綽綽，令人 是隱藏不了的，它從各種生活用 的單調和呆板。毋物博 專長，傳世的明 具中自然流露并表 求“意境”。組中華 的是“復古更化 現為某種特殊的格 曲率椅圈、靠背博中 程式化的輪廓； 調，這種附著于物質實 計關注的并華博 部件。從這一點來 體的意識形態和人文因 而已，偶有施濃華博 案本身不過是一些 素，才是真正給收藏家帶來無窮樂趣 特的空間博華 型手段，它 [詳細...]

　從上古中國人的飲茶習慣的養成到茶文化的發展，飲茶已經不單單具有生理需要和味覺感官享受的意義了。茶文化的發展也使“茶”被籠罩上一層神秘、高雅、圣潔的光環。任何一種人類社會行為如果成其為文化時，就會和品位、儀式等精神方面的追求聯系成為一體。所以，國人飲茶時便有了許多講究。 　　除了茶圣陸羽所謂茶之“源、具、造、器、煮……”等諸多講究以外，連飲茶時之環境、家具都有一定的要求和說法。 　　竹影婆娑，梅枝疏斜，通幽廊下，水榭憑欄；蒲扇一吧，陶爐一通，邀三五好友，弄香茗一啜！此情此景當然為人生之快哉。不過如果沒有符合此意境的家具相配豈不大殺風景？故而就有了多種多樣，奇巧精美、輕靈瀟灑的花廳或茶室專用家具問世。為了追求飲茶時帶有濃厚書卷氣的高雅意境，中國 [詳細...]

　宋代是中國高型家具發展的重要階段，缺少該時期的積累，明式家具的繁榮也就無從談起。因此，宋代家具是中國家具研究不能回避的重要課題，而對它的研究又不能輕視對宋代家具材料的探析。但是長期以來家具界、藝術界對這一領域的討論甚少，不是一筆帶過，就是含糊其詞，這與明清家具的材料研究有天壤之別，對我們深入研究宋代家具也是不利的。當然，究其原因，一方面在于歷史留給后人這方面的內容太少，另一方面也在于人們對此關注與挖掘得不夠。所以，筆者力圖通過對宋代考古發現的連續考察和對宋代家具資料的深入梳理，探析出宋代家具材料的運用狀況與特征，以此促進宋代家具研究工作的全面展開。 　　據目前有據可查的資料可見，宋代家具使用的材料有木、竹、藤、草、石、玉、陶、瓷等，并以木材為主，其種類繁多，多就地取材，其中有楊木、桐木、杉木等軟木，楸木、杏木、榆木、柏木、棗木、楠木、梓木 [詳細...]

　古典家具收藏熱持續升溫，中國古典家居元素廣受歡迎。淘“老家具”似乎也成為了一種潮流、一種投資。然而，古代家具與其他門類的文物一樣，也有作假現象，且作偽的手法越來越高明。這里為您介紹幾招破解妙法： 　　1.看包漿是否自然。一般在使用者的手經常撫摸的位置，會出現自然形成的包漿。新仿的包漿要么 　　不自然，要么在不常撫摸的地方也做出來了。 　　2.看家具的腿腳是否有褪色和受潮水浸的痕跡。在南方潮濕地區，家具一般直接擺放在泥地，時間長了就會出現這種情況。 　　3.看家具的底板和抽屜板。比如老的桌子和悶戶柜等，底板和抽屜板就有一股仿不像的舊氣。也有涂啞光黑漆的，但絕對沒有火氣。再則看抽屜側板，在側面應該有倒角線以免傷手。還有一點很重要，看明榫，過去的榫眼都是方的，鎖住榫 [詳細...]

　　古典家具收藏熱持續升溫，中國古典家居元素廣受歡迎。淘“老家具”似乎也成為了一種潮流、一種投資。然而，古代家具與其他門類的文物一樣，也有作假現象，且作偽的手法越來越高明。這里為你找到破解妙法。 　　1 看包漿是否自然。一般在使用者的手經常撫摸的位置，會出現自然形成的包漿。新仿的包漿要么不自然，要么在不常撫摸的地方也做出來了。 　　2 看家具的腿腳是否有褪色和受潮水浸的痕跡。在南方潮濕地區，家具一般直接擺放在泥地，時間長了就會出現這種情況。 　　3 看家具的底板和抽屜板。比如老的桌子和悶戶柜等，底板和抽屜板就有一股仿不像的舊氣。也有涂啞光黑漆的，但絕對沒有火氣。再則看抽屜側板，在側面應該有倒角線以免傷手。還有一點很重要，看明榫，過去的榫眼都是方的，鎖住榫頭的是梢子。如果看到榫眼 [詳細...]

　　東漢時期孟光“舉案齊眉”的故事，在封建社會中一直被視為妻子敬愛丈夫的典范。據《后漢書，逸民列傳》，梁鴻至吳地，“依大家阜伯通，居廡下，為人賃春。每歸，妻為具食，不敢于鴻前仰視，舉案齊眉。伯通察而異之，曰：‘彼傭能使其妻敬之如此，非凡人也’”。這里講的“案”，并不同于后世的桌子，否則盡管孟光能“力舉石臼”，要經常把上面擺放著飯菜的桌子舉到齊眉高也是不可能的。 漢代的案，是一種類似今日的大型托盤的家具，形狀或為長方形或為圓形，有的下面附有矮足，方形的多為四足，圓形的或有三足。從漢墓出土的文物看，案多是木質的，高級的制品則髹漆并施彩繪，華美異常，例如湖南長沙馬王堆一號墓中出土的斫木胎漆案，長方形，平底，底部四角附有矮 [詳細...]

生活服務導報報道：“一套要價10多萬元的花梨木太師椅，竟然連產地證明都沒有，讓我怎么相信那是海南產的花梨木，怎么能證明它值那么多錢？”2006年12月30日，從武漢來海口過年的黃先生對記者說，他想在新年之際送給父母一套花梨木椅子以表孝心。然而，讓他郁悶的是，跑遍海口多家家具城，竟然沒有一個家具商能提供其所出售的花梨木家具的產地證明，或能夠證明花梨木家具品質的證書。 紅木曾是皇家貴族專用的家具用材，擁有紅木家具被視為權勢、富有的象征。因此，紅木家具堪稱家具中的極品，價格也非常昂貴，一個小書柜、一張椅子動輒開價數萬元。近年來，越來越多富裕起來的海口人視紅木家具為使用和收藏的精品，但紅木家具市場卻也問題多多：普遍沒有產地證明、以假亂真、以次充好，讓外行人難辨真偽。 記者暗訪 紅木家具都沒&ldquo [詳細...]

俗話說，“亂世黃金，盛世收藏。”而今，作為典藏品的東西是包羅萬象，有人是為了個人興趣，有人是為了投資。近期有媒體報道說，古木家具已成投資新寵。說到原因，有人評價，皆因古木自有真金在。既要得到真金，那就需要一雙慧眼，辨得真偽，識得價值。 　　那么，古木家具的價值該從何判別呢？ 　　據專家介紹，古木家具的制形和紋飾是鑒別的兩個重要因素，可依此來確定家具年代的早晚，進而確定價值的高低。所謂制形，從某種程度上說就是指造型藝術，造型藝術的優劣，一定意義上就可判別家具的優劣。由于現存的古木家具絕大多數是清時期制品，明代現存不多，因此，“制形”的評價，主要以清家具為主要對象。 　　說到制形，不能不提到古木家具幾大流派：據行家分析說，京裝、蘇裝和廣東裝為主流三大流派，而 [詳細...]

本帖自今日起陸續發表堂主多年自藏的十件具有一定代表性的明清漆飾家具珍品，它們在同年代、同種工藝的存世實物中設計和制作水平堪稱一流，保存狀況罕有其匹，希望通過這十件實物，能夠提高廣大網友們的鑒賞水平和斷代能力。此十件家具非賣勿詢（能協助堂主出書者例外）。 一、朱漆官皮箱明早期 此箱為同類器物中已知制作年代最早者。其菊花形銅飾件造型高古，尚未形成明代官器銅飾件的典型風格。箱蓋為實木蒙皮，分量較重，故提手和屈戌特別粗碩。矮矮的原配車腳顯示出明初儉樸務實的風格，通體髹朱漆則更代表著明朝官用器具權威的不容侵犯性。 二、朱漆頂牙羅鍋棖酒桌明早期 此桌為杉木制胎，造型古樸雅致，高拱弧形頂牙羅鍋棖呈現明顯的三角支撐作用，設計具有早期性。通體糊細蔴布，披灰髹朱漆，漆質優良，色澤莊重。此桌的年代特征表明，最初它的主人身份非同一般，很可能 [詳細...]

　　家具保養要順應木性，也就是家具的“脾氣”：夏天來了，經常下雨，家具應避免臨窗擺放，以免在陰雨天氣中受潮，漲壞表面，損壞榫卯。冬天北方家家戶戶都生暖氣，人離暖氣近些很舒服，但家具得離暖氣遠一些，以免因溫度過高而引起木材過分收縮，導致開裂。 　　很多家具還怕風，尤其是帶面的家具，如桌、箱柜類等家具，受“干縮濕脹”的影響，在風口處吹久了容易開裂、翹曲。 　　防止案面塌腰 　　有一種條案叫擱板條案，案面很長，很厚，也很重。它的案面與案腿不是一體的，而是可拆卸的。北方俗稱“一塊玉”，南方叫“梗板”，流行于清末，人們一般用它來放笨重的自鳴鐘或山石盆景等。 　　因為案面上的物品很笨重，所以案面承受的壓 [詳細...]

　明代家具，是專指在明代制作的家具。明代家具是時間概念，而明式家具則是藝術概念。兩者有著本質區別。明式家具是我國明代形成的一項藝術成就，被世人譽為東方藝術的一顆明珠。在世界家具體系中享有盛名。 　　明代家具與明式家具有什么不同 　　明式家具有如下風格特點： 　　1、造型大方，比例適度，輪廓簡練、舒展。 　　2、結構科學合理，榫卯精密，堅實牢固。 　　3、精于選料配料，重視木材本身的自然紋理和色澤。 　　4、雕刻紅腳處理得當。 　　5、金屬飾件式樣玲瓏，色澤柔和，起到很好的裝飾作用。 　　明式家具沒有時間限制，不僅明代的優秀家具稱為明式家具，清代初期的家具仍保留著明式的風格特點，仍屬于明式家具。后來乃至我們今天按明代式樣仿制的也屬于明式家具。 [詳細...]

上端與桌面的交角處有牙條和牙頭，是宋代最流行最普遍的式樣。 　　花腿桌：宋代家具的裝飾特點之一就是對于腿部的裝飾，對桌腿部用心裝飾，花樣很多，沒有定式，因此用"花腿"來概括當時的家具特點。 　　琴桌：其造型與一般意義上的桌有較大的區別，桌面狹而長，下前沿有雕花板裝飾，很清秀。 　　2． 椅 　　靠背椅： 兩頭搭腦挑出，其形狀好似南方掛在灶前的油燈燈掛，整體比例適度，簡潔挺秀，是典型的宋代風格坐椅。這種造型后世沿用數百年之久。 　　扶手椅：靠背低矮、造型復雜，座部以下有一個與座面大小相同的踏腳，可以抽出作為腳墊，不用時推回，一如后世玫瑰椅。 　　圈椅：前后腿、棖子都是比較簡練的圓料，與圈靠背的用料一致。造型清秀不凡。 　 [詳細...]

　　鑒定中有一個術語，每一個喜歡家具收藏的人都掛在嘴邊，叫“包漿”。什么叫包漿呢？文物表面由于長時間氧化形成的氧化層，過去古董界稱為“包漿”。不僅僅是對家具，包括對其他門類的古董都這樣叫。南方人叫“皮殼”。民國時期也叫“寶漿”，像寶貝一樣閃著一種幽暗的光澤。包漿后來被以訛傳訛，很多人認為它是一種污垢，就是古董表面的一層臟。今天很多人的收藏標準就是沒有包漿不要，非得要那層包漿。因而現在很多古董上的包漿，一看就是糊上的泥巴。 　　走遍全世界所有收藏中國家具的博物館，比較著名的法國集美博物館，大英博物館，美國大都會博物館、費城博物館、波士頓博物館，這里的每件家具都干干凈凈，體現了中國明清兩代最高的生活品質。你不能想象，四百年前的中國人使用的是如此精美漂 [詳細...]