攝影之奧秒，就是它包含了很多元素，您可把它看待成一種藝術(shù)，同時(shí)也是一種科學(xué)，用相機(jī)去創(chuàng)作，某程度上跟畫(huà)家用油彩畫(huà)筆創(chuàng)作一樣，但攝影卻又很重視器材的攝影師必須了解相機(jī)和鏡頭的特點(diǎn)。 可是，正因?yàn)閿z影那么的博大精深，涉及的元素又多，不少人都會(huì)對(duì)之產(chǎn)生很多誤解和謬見(jiàn)，有不少初學(xué)攝影的朋友更不知不覺(jué)被誤導(dǎo)了。因此，我們特地炮制了這篇文章，與大家一同分享一些經(jīng)常被人誤解的攝影問(wèn)題。 誤解一：鏡頭反差越高，解像度就越高 有些拍友，當(dāng)使用某鏡頭拍攝時(shí)，會(huì)發(fā)覺(jué)所拍攝出來(lái)的影像有很高的反差(一般稱(chēng)為較「硬」)，又或者看起來(lái)很鮮明，便沖口而出說(shuō)某某鏡頭解像一流。一旦看反差弱的照片時(shí)(即常稱(chēng)作為較柔時(shí))，便聲聲道鏡頭解像不良。這一種說(shuō)法，似乎有點(diǎn)武斷，其實(shí)解像度和反差是兩樣?xùn)|西來(lái)的，不應(yīng)一概而論，當(dāng)然又有些相關(guān)的地方。 [詳細(xì)...]

　一、拍攝漸變效果 漸變又叫淡入淡出或漸隱漸顯。表現(xiàn)方式是上一個(gè)畫(huà)面逐漸隱去，下一個(gè)畫(huà)面逐漸出現(xiàn)，通常用以表示一個(gè)比較完整段落的結(jié)束和另一個(gè)大段落的開(kāi)始。 拍攝時(shí)，假如需要采用淡變方式時(shí)，應(yīng)用手按住淡變按鈕，畫(huà)面將由暗逐漸變亮，這是淡入的效果。松開(kāi)按鈕后，畫(huà)面便會(huì)由亮變暗，逐漸消失，這便是淡出的效果。松開(kāi)按鈕后在淡變過(guò)程中，聲音也會(huì)隨著圖像的淡出、淡入而由強(qiáng)變?nèi)酰儆扇踝儚?qiáng)。在Sony DCR-TRV17E上使用漸變功能方法為： 1.淡入：在攝像機(jī)處于待機(jī)狀態(tài)時(shí)，反復(fù)按壓Fader鍵，使Fader鍵直至所需的Fader漸變指示燈閃爍，選擇好該效果后，按Start/Stop鍵開(kāi)始攝錄，進(jìn)行淡入后，攝像機(jī)自動(dòng)恢復(fù)到普通方式，淡化指示燈停止閃爍。 2.淡出：在攝錄中，反復(fù)按Fader鍵，使F [詳細(xì)...]

　攝像機(jī)的自動(dòng)聚焦機(jī)構(gòu) 在動(dòng)態(tài)圖像的拍攝過(guò)程中，攝像機(jī)與被攝體之間的距離是經(jīng)常變動(dòng)的，因此經(jīng)常會(huì)超出景深范圍而導(dǎo)致圖像模糊。為了使圖像保持清楚，就必須不斷改變鏡頭的焦點(diǎn)位置，使圖像始終保持清楚。這種調(diào)節(jié)焦點(diǎn)位置的過(guò)程稱(chēng)為聚焦或?qū)埂? 攝像鏡頭的前端專(zhuān)門(mén)設(shè)有一組聚焦鏡片，包括外側(cè)與內(nèi)側(cè)兩個(gè)透鏡，通過(guò)改變聚焦組鏡片的位置即可達(dá)到調(diào)焦的目的。目前攝像機(jī)鏡頭的自動(dòng)聚焦方式很多，大致可分為兩類(lèi)：一類(lèi)為主動(dòng)式聚焦，包括紅外線方式和超聲波方式；另一類(lèi)為被動(dòng)式聚焦，較有代表性的有佳能自己研制開(kāi)發(fā)的“固態(tài)三角測(cè)量”系統(tǒng)（SST，Solid State Triangulation）和新近流行的TTL方式。 通常家用攝像機(jī)采用的是主動(dòng)式聚焦，其原理就是當(dāng)鏡頭對(duì)準(zhǔn)目標(biāo)時(shí)，由裝置在攝像機(jī)鏡頭內(nèi)下方的一組 [詳細(xì)...]

　　了解白色平衡 不同的光源發(fā)出光的色調(diào)是不同的。不同光的色調(diào)是用色溫來(lái)描述的，單位是開(kāi)爾文（K）。萬(wàn)里無(wú)云的藍(lán)天的色溫約為10000 K，陰天約為7000-9000 K，晴天日光直射下的色溫約為6000 K，熒光燈的色溫約為4500 K，鎢絲燈的色溫約為2600 K，日出或日落時(shí)的色溫約為2000 K，燭光下的色溫約為1000 K。 在各種不同的光線狀況下，目標(biāo)物的色彩會(huì)產(chǎn)生變化。在這方面，白色物體變化得最為明顯：在室內(nèi)鎢絲燈光下，白色物體看起來(lái)會(huì)帶有橘黃色色調(diào)，在這樣的光照條件下拍攝出來(lái)的景物就會(huì)偏黃；但假如是在蔚藍(lán)天空下，則會(huì)帶有藍(lán)色色調(diào)。在這樣的光照條件下 拍攝出來(lái)的景物會(huì)偏藍(lán)。為了盡可能減少外來(lái)光線對(duì)目標(biāo)顏色造成的影響，在不同的色溫條件下都能還原出被攝目標(biāo)本來(lái)的色彩，這就需要攝像機(jī)進(jìn)行色彩校正，以達(dá)成正確的 [詳細(xì)...]

　　了解光圈 攝像機(jī)跟照相機(jī)一樣，在變焦鏡頭中都有一機(jī)械裝置——光圈。攝像機(jī)的光圈它是曝光系統(tǒng)中的最基本組件之一，與透鏡組平行地安裝在鏡頭中間。是由若干塊金屬葉片重疊，組成一個(gè)可根據(jù)需要調(diào)節(jié)大小的圓孔，控制著到達(dá)感光器上的光線的多少。 通常，光圈是使用指數(shù)F來(lái)表示大小的。光圈指數(shù)（F）與鏡頭焦距（f）、光圈直徑（D）之間有如下關(guān)系： F＝f／D。從這里可以看出，當(dāng)鏡頭焦距不變時(shí)，光圈越大則光圈指數(shù)F的數(shù)值就越小。 光圈直徑與光圈 指數(shù)成反比，而與CCD上的照度成正比。光圈指數(shù)的數(shù)值越大，光圈直徑越小，CCD上的照度就越低。通常在鏡頭上標(biāo)記光圈指數(shù)F的值有2、2.8、4、5.6、8、11、16等，相鄰兩檔F數(shù)的比值大約相等，約為1.4。這一固定比值使得光圈指數(shù)與攝像器件C [詳細(xì)...]

　攝像機(jī)的自動(dòng)聚焦機(jī)構(gòu) 在動(dòng)態(tài)圖像的拍攝過(guò)程中，攝像機(jī)與被攝體之間的距離是經(jīng)常變動(dòng)的，因此經(jīng)常會(huì)超出景深范圍而導(dǎo)致圖像模糊。為了使圖像保持清楚，就必須不斷改變鏡頭的焦點(diǎn)位置，使圖像始終保持清楚。這種調(diào)節(jié)焦點(diǎn)位置的過(guò)程稱(chēng)為聚焦或?qū)埂? 攝像鏡頭的前端專(zhuān)門(mén)設(shè)有一組聚焦鏡片，包括外側(cè)與內(nèi)側(cè)兩個(gè)透鏡，通過(guò)改變聚焦組鏡片的位置即可達(dá)到調(diào)焦的目的。目前攝像機(jī)鏡頭的自動(dòng)聚焦方式很多，大致可分為兩類(lèi)：一類(lèi)為主動(dòng)式聚焦，包括紅外線方式和超聲波方式；另一類(lèi)為被動(dòng)式聚焦，較有代表性的有佳能自己研制開(kāi)發(fā)的“固態(tài)三角測(cè)量”系統(tǒng)（SST，Solid State Triangulation）和新近流行的TTL方式。 通常家用攝像 機(jī)采用的是主動(dòng)式聚焦，其原理就是當(dāng)鏡頭對(duì)準(zhǔn)目標(biāo)時(shí)，由裝置在攝像機(jī)鏡頭內(nèi)下方的一 [詳細(xì)...]

　除了推拉、搖攝，電視與電影的拍攝中還經(jīng)常使用“移攝”的拍攝方法，就是一邊錄像，一邊把攝像機(jī)向前后或左右移動(dòng)。移攝與推拉、搖攝不同，后兩者是拍攝者的位置不變，變化的只是攝像機(jī)的焦距或角度，而前者變化的可能不只是焦距或角度，拍攝者的位置也要有相應(yīng)的變化。 運(yùn)用移動(dòng)拍攝方法增加劇情的感染力 用“移攝”手法拍攝出來(lái)的鏡頭極富臨場(chǎng)感，有著單靠推拉、搖攝不可比擬的視覺(jué)效果，運(yùn)鏡更能貼近拍攝目標(biāo)，非常適合長(zhǎng)鏡頭的拍攝。 在拍攝移動(dòng)的目標(biāo)時(shí)，我們可以用搖攝或推拉鏡頭的方法也可以用移攝的方法去表現(xiàn)。但拍攝同一個(gè)目標(biāo)，運(yùn)用的拍攝方法不同，其效果會(huì)迥然不同。 在介紹較大的場(chǎng)景時(shí)，搖攝有他自己的優(yōu)點(diǎn)：可以在幾秒內(nèi)從水平線的這一頭掃攝到另一頭，但大部分畫(huà)面都在相 [詳細(xì)...]

　光是攝像最重要的構(gòu)成要件，對(duì)光線的處理往往要比其它要件重要且難得多。光不僅僅是使目標(biāo)在攝像機(jī)的CCD上成像，好的攝像師還可以利用不同性質(zhì)的光線表達(dá)出不同的意境來(lái)。 任何一種光線都存在著三個(gè)要素，即強(qiáng)度、方向和色調(diào)。 光的強(qiáng)度 強(qiáng)度描述的是光線的強(qiáng)弱程度，各種光源所發(fā)出的光線都有一定的強(qiáng)度。 強(qiáng)光通常是由強(qiáng)光源發(fā)出的光線直接照射所造成的，當(dāng)然較弱的光源通過(guò)集聚，光線也可以形成很強(qiáng)的光束。強(qiáng)而直接的光會(huì)造成明顯的陰影，并且清楚呈現(xiàn)出物體的輪廓，所以常用來(lái)勾勒物體輪廓；強(qiáng)光也可增加被拍攝主體的明暗對(duì)比，以強(qiáng)調(diào)物體表面的紋理、不同色彩或色調(diào)之間的反差。弱而散的光可以減弱被拍攝主體的明暗對(duì)比，使物體表面看來(lái)平滑細(xì)致。 對(duì)于攝像的照明，強(qiáng)光源經(jīng)常要作為主光來(lái)使用，是拍攝照明的主要 [詳細(xì)...]

夏季是拍攝極具沖擊力的風(fēng)景照片的絕佳季節(jié)，面對(duì)那些震撼人心的美景，我們?nèi)绾尾拍軐⑺昝赖財(cái)z入鏡頭呢？ 什么季節(jié)最適合進(jìn)行風(fēng)景攝影？那些嚴(yán)厲的攝影師們恐怕誰(shuí)也不會(huì)推薦夏天。大多數(shù)人喜愛(ài)秋天，其余的人會(huì)選擇冬季。至于夏天，他們會(huì)說(shuō)這個(gè)季節(jié)太平淡，光線太刺眼，景物過(guò)于明亮……總之，你的雙耳會(huì)充斥著抱怨聲。 確實(shí)，驕陽(yáng)當(dāng)空的夏天很少能為風(fēng)景攝影提供激動(dòng)人心或生動(dòng)有趣的場(chǎng)景，而藍(lán)藍(lán)的天空加上朵朵的白云又會(huì)讓鄉(xiāng)野風(fēng)光看起來(lái)像是那些“綠色食品”包裝盒上的裝飾畫(huà)。此外，夏天帶給我們的往往是風(fēng)雨交加的日子，天空雷鳴電閃、黑云密布，讓人沒(méi)有膽量或心情拿起相機(jī)外出。 不過(guò)在夏天我們也沒(méi)有必要將相機(jī)束之高閣，為此我們特意預(yù)備了這篇12頁(yè)的大文章，告訴你夏天拍攝需要了解的一切 [詳細(xì)...]

　　 從1981年日本的影像業(yè)制造商索尼推出了全世界第一臺(tái)電子成像相機(jī)——瑪維卡 “MAVICA”，到1984年美國(guó)和日本的記者開(kāi)始使用數(shù)碼相機(jī)用于新聞報(bào)道，并取得了巨大成功，隨著數(shù)碼相相經(jīng)過(guò)10多年的發(fā)展，現(xiàn)在其產(chǎn)銷(xiāo)量已經(jīng)完全超過(guò)了傳統(tǒng)相機(jī)。21世紀(jì)影像進(jìn)入了全面的數(shù)字化時(shí)代。數(shù)碼技術(shù)不僅改變了影像行業(yè)，而且也改變了我們現(xiàn)有的生活。我身邊越來(lái)越多的攝影師手中添置了數(shù)碼相機(jī)，而且每人都樂(lè)意并能道出數(shù)碼相機(jī)的種種優(yōu)點(diǎn)和方便之處，在普通家庭里，朋友聚會(huì)、外出旅游等出色照片，現(xiàn)在只需一臺(tái)數(shù)碼相機(jī)、一個(gè)e-mail，就能很快與親朋好友分享到自己的快樂(lè)與幸福。雖然目前數(shù)碼相機(jī)普及非常廣泛，但數(shù)碼相機(jī)應(yīng)用當(dāng)中的一些細(xì)小問(wèn)題和概念，還不是很清楚，處在模糊狀態(tài)。 接觸過(guò)數(shù)碼相機(jī)，你一定已經(jīng)聽(tīng)說(shuō)過(guò)JPE [詳細(xì)...]

　一幅好的作品要有一個(gè)能吸引注重力的主角 通常，在一幅好的作品中總要有一個(gè)主要對(duì)象以表現(xiàn)主題，即整個(gè)畫(huà)面的中心事物只能有一個(gè)。這個(gè)中心既可以是一個(gè)人，也可以是一件東西，也可以是一組人或一組事物。一幅照片的主題是什么呢？它可以有許多不同的含義——這全部取決于我們對(duì)于照片中的“非凡角色”的看法了。就象哈姆雷特這個(gè)角色，雖然已經(jīng)爭(zhēng)論了幾個(gè)世紀(jì)，但人們的見(jiàn)解仍然是見(jiàn)仁見(jiàn)智，各有千秋。換言之，一幅作品的含義決定于觀看者對(duì)它的理解。對(duì)它的理解可能符合也可能不符合作者原有的意圖。在你的作品中，你將怎樣把觀眾的注重力吸引到你的主角或是中心身上來(lái)呢？你在學(xué)習(xí)進(jìn)程中就會(huì)全部把握這方面的許多技術(shù)。 一幅好的作品要簡(jiǎn)潔明了 當(dāng)你透過(guò)取景器的小窗瞄準(zhǔn)要拍的景物時(shí)，在決定按快門(mén)之前 [詳細(xì)...]

我們不可能人人都成為攝影大師，但是懂得一些簡(jiǎn)單而重要的景物拍攝方法可以幫助我們提高攝影水平，在今后的拍攝過(guò)程中稍加注重、靈活運(yùn)用，手中的作品一定會(huì)越來(lái)越出色！ 內(nèi)景 透過(guò)窗戶(hù)對(duì)室內(nèi)拍攝，一般光線都會(huì)比較低，所以這個(gè)時(shí)候需要長(zhǎng)時(shí)間曝光，或者是使用快速感光片。假如答應(yīng)的話，最好是使用三角支架，假如沒(méi)有，則找一個(gè)可以支撐的地方，比如說(shuō)墻或是靠著一扇門(mén)，這樣做的原因是因?yàn)殚L(zhǎng)時(shí)間曝光很輕易造成相機(jī)的晃動(dòng)，從而導(dǎo)致照片畫(huà)面的模糊。最好使用快門(mén)線，或是用自拍器以避免移動(dòng)相機(jī)。注重：除非萬(wàn)不得已，不要將閃光燈打開(kāi)，避免過(guò)強(qiáng)的反光。 風(fēng)景 拍風(fēng)景時(shí)可以在畫(huà)面的前景安排一些人或物，這樣有助于畫(huà)面中的空間透視的表現(xiàn)。找一個(gè)高地勢(shì)的地方拍攝，比如說(shuō)飯店陽(yáng)臺(tái)、房頂?shù)取ＭǔＯ挛缡亲钸m合拍攝風(fēng)景的時(shí)間。拍攝時(shí)，使用 [詳細(xì)...]

　 人像拍攝是數(shù)碼攝影中最常見(jiàn)也是最難把握的部分之一，因?yàn)閼?hù)外人像拍攝的環(huán)境在變化，拍攝的目的也有所區(qū)別，拍攝的對(duì)象也不同。實(shí)際上戶(hù)外人像拍攝并沒(méi)有放之四海而皆準(zhǔn)的標(biāo)準(zhǔn)，以下這些是戶(hù)外人像拍攝的一些技巧經(jīng)驗(yàn)匯總，希望對(duì)各位的拍攝水平提高有所幫助。 一、拍攝主題 我們除了要把被攝者的臉孔拍得像他本人之外，還要把他的性格、他的精神狀態(tài)拍攝得像他本人。這一點(diǎn)比較抽象，如何達(dá)到神形統(tǒng)一，是戶(hù)外人像拍攝的一個(gè)難點(diǎn)，要害是要讓拍攝對(duì)象自然地流露出本身的氣質(zhì)和精神，戶(hù)外人像攝影的時(shí)候，應(yīng)該讓拍攝對(duì)象處于自然的心態(tài)下，不要矯揉造作。 戶(hù)外人像可分為兩大類(lèi)：一類(lèi)是客觀地表現(xiàn)被攝者，主要是運(yùn)用鏡頭的特點(diǎn)，把人物的五官輪廓的美點(diǎn)顯現(xiàn)出來(lái)；一類(lèi)則是表現(xiàn)拍友心目中的想象，主要是把被攝者當(dāng)作為一件“活道具&rdquo [詳細(xì)...]

　 隨著數(shù)碼相機(jī)的逐漸普及以及自身的小型輕便化帶來(lái)了數(shù)碼相機(jī)的另類(lèi)使用——翻拍。這是不是有點(diǎn)007的味道，尤其是面對(duì)書(shū)店、圖書(shū)館那些厚厚的、價(jià)格昂貴的書(shū)籍。今天，筆者就將翻拍心得與書(shū)蟲(chóng)們共享。 預(yù)備 超薄型數(shù)碼相機(jī)一臺(tái)：便于出入書(shū)店、圖書(shū)館等場(chǎng)合攜帶。 黑紙一張：用于拍攝時(shí)墊在所攝內(nèi)容的下一頁(yè)，防止后面書(shū)頁(yè)干擾，影響后期的識(shí)別。 挑選天氣晴朗、陽(yáng)光明媚日子：保證翻拍時(shí)有充足的光線。 實(shí)施步驟 1． 將書(shū)平鋪在陽(yáng)光充足的桌面，保證光線均勻； 2． 由于數(shù)碼拍攝不同于黑白掃描，拍攝圖片為原色（彩色），因此需要將黑紙墊于所要拍攝書(shū)頁(yè)的下頁(yè)，防止后面字跡透過(guò)薄紙影響識(shí)別效果； 3． 可以將數(shù)碼相機(jī)的拍攝像素 [詳細(xì)...]

　　一、閃燈基礎(chǔ)觀念：光圈、距離與GN值的關(guān)系 1.GN值=光圈×距離 例如：當(dāng)閃燈GN值=20（以米為單位計(jì)算），光圈設(shè)為F4，此時(shí)有效閃燈距離為5米。當(dāng)閃燈GN值=20（以米為單位計(jì)算之下），與被攝物體距離10米時(shí)，此時(shí)光圈需設(shè)為F2才能有效曝光。 2.在光圈不變及閃燈出光量不變之下，快門(mén)的速度并不影響閃燈補(bǔ)光，但會(huì)影響環(huán)境光的曝光多寡。 閃燈的閃光輸出通常在1/1000秒至1/10000秒內(nèi)完成，比快門(mén)最高同步的速度快太多了。我們假設(shè)閃燈的閃光輸出在1-1000秒內(nèi)完成，當(dāng)快門(mén)速度為1/30秒時(shí)閃燈曝光量的吸收時(shí)間僅為1/1000秒，改為1/60秒時(shí)閃燈曝光量的吸收時(shí)間依然為1/1000秒。 其中快門(mén)速度不同的差異，我們可以想成是兩張不同圖片的疊加（或 [詳細(xì)...]

　 這是最常見(jiàn)的構(gòu)圖困惑，很多主體居中的照片是不能讓人有感覺(jué)的，為什么會(huì)這樣？攝影者不禁要問(wèn)，在拍攝的時(shí)候可不是這樣的感覺(jué)，當(dāng)看到一個(gè)非常有吸引力的景物時(shí)，是真有那么一陣創(chuàng)作的沖動(dòng)，用眼睛通過(guò)取景框盡力地盯住看，生怕抓不住這個(gè)景象，最后，照片還是不能引起他人的注重。照片雖然很清楚，色彩很鮮艷，可是為什么不能吸引人呢？困惑挫傷了我們的創(chuàng)作熱情，這個(gè)困惑的原由究竟在哪里呢？ 這個(gè)困惑的產(chǎn)生是個(gè)生理自然的問(wèn)題，解決這個(gè)困惑先從了解我們自己開(kāi)始。圖片是用我們的眼睛來(lái)觀看的，攝取圖片也是通過(guò)我們的眼睛。都是通過(guò)我們的眼睛，為什么看與看就這么不同呢？剖析現(xiàn)象我們可以了解，看圖時(shí)我們用的是雙眼看大圖，拍攝時(shí)用單眼（即使是雙眼）看的是小圖，還有相機(jī)的聚焦和測(cè)光功能設(shè)計(jì)在取景器的中心。雙眼看圖和單眼取景、大圖和小圖這些怎么就會(huì)有兩種觀看的感受呢？從圖 [詳細(xì)...]

　　 線條是繪畫(huà)表現(xiàn)的基本方法，在攝影中同樣發(fā)揮著決定性的作用，為什么我們很多很多的照片不能登入藝術(shù)的殿堂，究其原因有很多便是由于沒(méi)有處理好主體與其它線條之間的關(guān)系，不能讓線條達(dá)到錯(cuò)落有致，很好的去襯托主體，使得線條無(wú)序的與主體重合交錯(cuò)，最后，無(wú)情的“切碎”了我們精心營(yíng)造的畫(huà)面。 線條起著這么大的作用，我們?cè)趺磿?huì)這樣無(wú)視各種各樣的線條存在，怎么會(huì)讓線條無(wú)序的充盈畫(huà)面，我們的眼睛平時(shí)都在注重些什么，為什么圖片上會(huì)出現(xiàn)這么多的線條？這又不得不說(shuō)我們觀看的方式，眼睛在觀看實(shí)景時(shí)看到的是立體的景象，視點(diǎn)始終是一個(gè)，不論你怎樣運(yùn)用眼睛，只能看住一個(gè)點(diǎn)，有人說(shuō)了，我們不是把朝向方整個(gè)扇面的景象都看清了，怎么能說(shuō)只看到一個(gè)點(diǎn)呢？我們之所以能夠看清很大面積的景象，依靠的是眼球不停的運(yùn)轉(zhuǎn)和眼睛不斷地變換焦距，景象在腦海中有所暫 [詳細(xì)...]

　 假如我們把每個(gè)風(fēng)景圖片都看作是一個(gè)一個(gè)的小天地，再把這方天地往大了去想，就是我們一個(gè)一個(gè)的天下，那這個(gè)天下我們?cè)趺捶峙浜媚兀靠纯次覀兌鄶?shù)人怎么分的，天與地平分，天與海平分，平分來(lái)，平分去，卻總感到是分配不均，畫(huà)面不能穩(wěn)定，為什么會(huì)這樣？我們已經(jīng)很公平的處理了天下，而這天下卻顯得這么的不夠太平，細(xì)想一下歷史給我們能夠留下深刻印象的除了大一統(tǒng)時(shí)代以外，三國(guó)是最富有時(shí)代故事的歷史了，也是我們印象最深的時(shí)代了，孔明為了不具備抗衡實(shí)力的劉備能夠存在一方，提出要促成三足鼎立之勢(shì)，讓劉備在天下相對(duì)穩(wěn)定的階段得到了發(fā)展。 三足鼎立與我們的攝影又有何干呢？?jī)牲c(diǎn)是線，三點(diǎn)是面，兩點(diǎn)的線是扯不清的，而三點(diǎn)在面上是可以站穩(wěn)的，一個(gè)穩(wěn)定的格局我們?yōu)槭裁床荒苣脕?lái)應(yīng)用呢！ 我們?cè)趯?shí)際拍攝中只看到了天與地、海與天，難道在這兩者之間再加上一個(gè)什么 [詳細(xì)...]

什么是趨勢(shì)？趨勢(shì)是事物發(fā)展可能到達(dá)而還沒(méi)有到達(dá)的方向，發(fā)現(xiàn)某種趨勢(shì)，便可以引導(dǎo)眾多追隨者去追尋相同的目的。趨勢(shì)在一幅攝影作品中有沒(méi)有可以深入挖掘的空間，這些趨勢(shì)都隱藏在圖片中的什么地方，這些隱含的趨勢(shì)都在發(fā)揮著怎樣的作用，趨勢(shì)在圖片中具體的是些什么呢？ 趨勢(shì)在圖片中沒(méi)有具體的指向，趨勢(shì)的表現(xiàn)基本隱含在線條或著事物的指示當(dāng)中，什么樣的線條具有趨勢(shì)的作用呢？平行的線條有嗎？可以說(shuō)沒(méi)有，平行的線條即使在地球上轉(zhuǎn)上幾圈也不能相交，就是說(shuō)沒(méi)有到達(dá)的方向。在圖片上縱橫交錯(cuò)的線條有嗎？也是沒(méi)有，因?yàn)橄嘟坏木€條已經(jīng)到達(dá)了目的地。 線條在什么情況下會(huì)出現(xiàn)我們要的趨勢(shì)呢？不是平行的線條，不在畫(huà)面中交錯(cuò)（線段可能在畫(huà)面內(nèi)交錯(cuò)，但是，沒(méi)有實(shí)質(zhì)交錯(cuò)也可）的線條，要在畫(huà)面以外的不遠(yuǎn)處相交，還有隱含在事物指示當(dāng)中落點(diǎn)在畫(huà)面以外的隱含線，這些都是具 [詳細(xì)...]

　 曲線很輕易吸引人們的視線，而且，我們對(duì)曲線有著一種莫名的喜愛(ài)，而自然界能夠體現(xiàn)曲線完美的都是具有生命力的動(dòng)物或是植物，還有是一些有運(yùn)動(dòng)現(xiàn)象的物體，曲線除了這些潛在表現(xiàn)生命運(yùn)動(dòng)活的象征寓意以外，是不是還有其它的奧秘，使得曲線的魅力讓我們能夠癡迷不返。 平時(shí)我們看圖片時(shí)，當(dāng)看到一些簡(jiǎn)單曲線時(shí)，會(huì)用弧線、S線來(lái)表述對(duì)曲線妙的感受，而當(dāng)曲線愈加扭動(dòng)，組合更加復(fù)雜時(shí)，情緒會(huì)被愈加的激發(fā)，那這個(gè)情緒來(lái)源的動(dòng)力是怎么形成的？怎么會(huì)有一種無(wú)窮無(wú)盡的感受。 單純找尋曲線的魅力所在是不太輕易的，假如我們把曲線截成一個(gè)個(gè)線段，那就會(huì)看到這些線段是一個(gè)個(gè)大小不等的圓的邊線，這樣我們了解到這些曲線中隱含著許多的圓，看出這些圓又有什么意義呢？這些又能給我們哪些有關(guān)曲線魅力的答案呢？ 圓，我們知道自從人類(lèi)迷戀這個(gè)東西以來(lái)，一直就沒(méi)有停 [詳細(xì)...]

關(guān)聯(lián)是事物與事物之間有某種相似或反差形成的內(nèi)在紐帶，當(dāng)兩種事物（或以上）需要同時(shí)出現(xiàn)在畫(huà)面中，假如沒(méi)有關(guān)聯(lián)這只能引起視點(diǎn)散亂，我們平時(shí)在拍攝中，有時(shí)總是想把看到的就都拍下來(lái)，圖片出來(lái)一看，才發(fā)現(xiàn)不知道應(yīng)該看什么了，這時(shí)候才想起了減法，減法一用，如不得法，又剪去了圖片的意義。那多個(gè)主體在怎樣的情形下能夠組合到一個(gè)畫(huà)面里？應(yīng)該應(yīng)用什么方法來(lái)做呢？ 當(dāng)學(xué)習(xí)了視點(diǎn)趣味中心處理的方式后，對(duì)單一主體在畫(huà)面的位置處理方法已經(jīng)了解把握了，當(dāng)主體是兩個(gè)或是三個(gè)甚至更多的時(shí)候，構(gòu)圖便又變得無(wú)所適從了。當(dāng)所謂具像的主體是兩個(gè)以上時(shí)，主體已不是具體的這幾件物體了，這個(gè)主體已是蘊(yùn)涵在具像主體中的某種聯(lián)系，在此稱(chēng)之為關(guān)聯(lián)，當(dāng)這個(gè)關(guān)聯(lián)存在的時(shí)候，圖片中雖有多個(gè)物體，也不會(huì)引起視點(diǎn)分散。例如：最常見(jiàn)的旅游紀(jì)念照，沒(méi)有人會(huì)認(rèn)為景物與人沒(méi)有直接的聯(lián)系，而把二者分開(kāi)來(lái)拍 [詳細(xì)...]

　 圖片是通過(guò)平面來(lái)反映所攝范圍的立體景象的，景物無(wú)論遠(yuǎn)近都?jí)嚎s在一個(gè)平面上，這樣，使得很多有著縱深效果的景象，不能通過(guò)拍攝來(lái)很好表現(xiàn)，有時(shí)拍攝了看上去還不錯(cuò)的景象，可是，出來(lái)的畫(huà)面卻缺失了許多當(dāng)時(shí)看到的縱深感，無(wú)形的消除了畫(huà)面沖擊作用，平面讓我們失去了很多。 平面可不可以表現(xiàn)立體的效果，可不可以表現(xiàn)出縱深感，讓畫(huà)面具有相當(dāng)?shù)囊曈X(jué)沖擊力呢？應(yīng)該運(yùn)用怎樣的方法才能做到呢？ 平面畫(huà)面的遠(yuǎn)近表現(xiàn)方法是利用物體遠(yuǎn)近的大小不同來(lái)做到的，但是，在平面畫(huà)面中不是所有的大小不等的物體都可以表現(xiàn)出這種特質(zhì)。我們經(jīng)常會(huì)運(yùn)用大小不等的物體來(lái)拍攝手托太陽(yáng)或另一個(gè)遠(yuǎn)處的人物，造成這只手真得是很神奇的錯(cuò)覺(jué)，這就是平面壓縮的結(jié)果，使得遠(yuǎn)近透視的感覺(jué)消失了，這些大小不等的物體便沒(méi)有表現(xiàn)出遠(yuǎn)近沖擊的效果。 怎么做好呢？多觀察發(fā)現(xiàn)具有排 [詳細(xì)...]

　 當(dāng)看到有些圖片時(shí)，觀賞者會(huì)被圖片中的某種力量所驅(qū)動(dòng)，不由的贊嘆道：“圖片好有氣勢(shì)”。氣勢(shì)是怎樣一個(gè)具體的形態(tài)？氣勢(shì)又是怎樣存在于圖片之中的呢？ 在了解氣勢(shì)是什么具體表象之前，我們先感受一下我們自己心里對(duì)事物狀態(tài)的直覺(jué)，當(dāng)物體顯示的狀態(tài)不是很大的情況下，我們對(duì)這個(gè)物體沒(méi)有沉重感。當(dāng)事物從我們身旁由近至遠(yuǎn)離開(kāi)時(shí)，我們對(duì)這個(gè)事物沒(méi)有緊迫感。當(dāng)在一個(gè)昏暗的環(huán)境里，雖有些光亮，我們?nèi)詴?huì)有一種懼怕感。我們假如把這幾種感受集中到一起，我們的心里會(huì)產(chǎn)生一個(gè)怎樣的感受，我們會(huì)被沉重感壓著，被緊迫感逼著，被懼怕感驅(qū)使著，最后，被這些感受所震懾直至屈服。這個(gè)綜合感受的結(jié)局便是事物氣勢(shì)的體現(xiàn)。 理解了氣勢(shì)感受所需要的幾種狀態(tài)，在圖片中我們又如何運(yùn)用好這幾個(gè)方面呢？沉重感是主體在畫(huà)面中占有相當(dāng)?shù)目臻g形成的，緊迫感是 [詳細(xì)...]

一、合理的配備器材 1、照相機(jī)的配備： A、婚紗影樓：以120型相機(jī)為主，使用最普遍的是瑪米亞RB67相機(jī)，根據(jù)影樓的規(guī)模配不同的鏡頭。大型婚紗影樓配三到四個(gè)鏡頭。如50mm廣角、90mm標(biāo)頭、150或者180mm中焦，250mm或360mm長(zhǎng)焦；四只后背，如黑白片一只、彩色負(fù)片一只。中型婚紗影樓可配兩到三個(gè)鏡頭，其中50mm廣角、90mm標(biāo)頭、180mm中焦各一只，后背兩只，彩色片和黑白片各一只，小型婚紗影樓一般配一只127mm鏡頭和一只后背。 B、寫(xiě)真影樓：以135型相機(jī)為主，使用較多的有尼康F5、FM2、F90X、F60、F70，佳能EOS-IN、EOS-5、EOS-50，美能達(dá)800SI、600SI、X-700等相機(jī)，尼康鏡頭可配85mm定焦、80mm-200mm變焦，佳能相機(jī)可配EF85/1 [詳細(xì)...]

什么是紅眼以及如何減輕紅眼現(xiàn)象? 自從閃光燈燈泡發(fā)明以來(lái)，紅眼是攝影中常見(jiàn)的一種現(xiàn)象。紅眼是因?yàn)橄鄼C(jī)閃光燈的光線通過(guò)拍攝對(duì)象的眼睛后部（視網(wǎng)膜）反射并進(jìn)入相機(jī)鏡頭而造成。因?yàn)橐暰W(wǎng)膜布滿血管并顯示紅色，所以最終影像中顯示拍攝對(duì)象的眼睛是“紅色”的。紅眼現(xiàn)象并不表示拍攝主體的眼睛有任何問(wèn)題。 假如閃光燈實(shí)際上距離鏡頭很近（幾乎在所有小型相機(jī)中是這樣的），閃光燈的光線會(huì)直接進(jìn)入眼睛并反射回相機(jī)。此外，假如拍攝對(duì)象的瞳孔擴(kuò)張（在黑暗的室內(nèi)），也會(huì)增大出現(xiàn)紅眼的機(jī)會(huì)。 要減輕紅眼現(xiàn)象，請(qǐng)嘗試運(yùn)用以下技巧： 使閃光燈遠(yuǎn)離相機(jī) 使用離機(jī)閃光燈（可能的話）可防止光線直接射入拍攝對(duì)象的眼睛，從而減少紅眼現(xiàn)象。 回光閃光燈 將閃光燈朝向天花板以使光照 [詳細(xì)...]

我要用數(shù)碼相機(jī)拍攝可提交雜志出版的影像，應(yīng)使用什么設(shè)定？ 為了避免您的影像不合格，您應(yīng)向印刷影像的出版社了解其特定要求。許多出版社無(wú)論如何不接受JPEG文件（因?yàn)槠淦焚|(zhì)由于壓縮而下降），有些可以接受NEF/RAW文件，因?yàn)樗麄冃枰M(jìn)行處理，還有一些要求提供TIFF文件，因此這個(gè)問(wèn)題很難有一個(gè)明確的標(biāo)準(zhǔn)答案。 假如沒(méi)有把握，請(qǐng)使用TIFF文件，因?yàn)樗歉咂焚|(zhì)的文件格式，并且可用一般軟件打開(kāi)。但是，TIFF影像較大，與JPEG或RAW相比，它寫(xiě)入的時(shí)間較長(zhǎng)。假如您拍攝的是動(dòng)作，用此格式可能會(huì)導(dǎo)致動(dòng)作遲緩。用NEF/RAW可能最好，因?yàn)樗浅＝咏^的數(shù)碼“底片”。使用NEF影像可在拍攝后改變曝光補(bǔ)償與白平衡，使用其它格式則不能。 影像分辨率是另一個(gè)需要考慮的問(wèn)題，數(shù)碼相機(jī)一般可用不 [詳細(xì)...]

隨著數(shù)碼的不斷普及，數(shù)碼相機(jī)(DC)已不再是罕有的物品。而數(shù)字化的今天，對(duì)人們?cè)谠瓉?lái)的拍攝技藝的基礎(chǔ)上又提出了新的要求，不少初級(jí)用戶(hù)反映：數(shù)碼相機(jī)拍攝出來(lái)的圖片暗淡，欠缺活力、噪點(diǎn)多、景深淺(非凡在微距模式下)、偏色等。但攝影本來(lái)就是心靈與光線溝通的橋梁，要把握傳統(tǒng)拍攝技藝并非易事。下面就讓筆者為大家簡(jiǎn)述一下數(shù)碼相機(jī)在拍攝中必需注重的問(wèn)題，同時(shí)也講述一些拍攝前后的事項(xiàng)。 1、瀏覽說(shuō)明書(shū) 很多用戶(hù)都不喜歡厚而繁瑣的產(chǎn)品說(shuō)明書(shū)，一般買(mǎi)數(shù)碼相機(jī)購(gòu)回后都喜歡自行摸索。當(dāng)然，在摸索過(guò)程中會(huì)出現(xiàn)一些驚喜，但這會(huì)花費(fèi)的不少時(shí)間，而且也不能以最短的時(shí)間系統(tǒng)了解你手中的產(chǎn)品的特性；假如看過(guò)說(shuō)明說(shuō)后再操作的話還可以避免一些錯(cuò)誤操作。因此在初接觸新品時(shí)，應(yīng)簡(jiǎn)要先瀏覽一回廠家為大家專(zhuān)心匯編的說(shuō)明書(shū)，熟悉一下數(shù)碼相機(jī)的基本菜單與功能。以后再有 [詳細(xì)...]

以人物為主體的照片，背景的作用十分 重要，通過(guò)人物與背景的相互關(guān)系可揭示人 物的內(nèi)心世界。 從人像攝影的實(shí)踐來(lái)看，背景可能是多 種多樣的，有平面的，有縱深的，有室內(nèi)的，也有室外的……如何借背景刻畫(huà)被攝人 物的性格特征，可從以下幾方面來(lái)考慮： 一、根據(jù)照片所欲闡明的主題來(lái)選擇背 景 拍攝人物照片，攝影者通常具有很明確 的創(chuàng)作主題，由于主題的不同，攝影者在選擇背景時(shí)就應(yīng)根據(jù)具體的情況分別予以合理 的取舍。譬如欲顯示被攝者的職業(yè)特點(diǎn)，我 們可把其工作現(xiàn)場(chǎng)作為背景，并采用現(xiàn)場(chǎng)自 然光線拍攝，力求畫(huà)面產(chǎn)生常態(tài)的氣氛，把 環(huán)境作為畫(huà)面的一個(gè)重要組成部分，以環(huán)境 來(lái)襯托人，用環(huán)境來(lái)提示人物的內(nèi)心世界。 假如照片反映的是人物的容貌、氣質(zhì)， 那背景就應(yīng)以簡(jiǎn)潔、樸素為佳，這樣，就可 以在很大程 [詳細(xì)...]

　 地球上最迷人的圖案與結(jié)構(gòu)來(lái)自于那些開(kāi)花的植物，而植物與昆蟲(chóng)這兩種生命形式之間神奇的關(guān)系讓佛經(jīng)中的因果報(bào)應(yīng)理論也相形見(jiàn)絀。現(xiàn)在我們有了數(shù)字相機(jī)，這個(gè)強(qiáng)有力的工具會(huì)為我們展示植物世界中那些人眼看不見(jiàn)的細(xì)節(jié)。在街邊花園、公園、牧場(chǎng)和森林中都生長(zhǎng)著許多植物，在更遠(yuǎn)的熱帶雨林和沙漠地區(qū)，我們還能看到更為出色的植物生活形態(tài)。不過(guò)作為攝影愛(ài)好者，我們的探索之旅不妨從自己的家中開(kāi)始。就算是面對(duì)那些最為普通的物種，你也可以用自己獨(dú)特的方式，像變魔術(shù)一樣去找出其中的新內(nèi)容。 不管面對(duì)什么題材，你都應(yīng)該把握一些相關(guān)的專(zhuān)業(yè)知識(shí)，這有助于你深入發(fā)掘這個(gè)題材，培養(yǎng)出能讓自己的作品更為出彩的洞察力。沒(méi)有一位體育攝影師對(duì)運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目一無(wú)所知就能拍攝出出色的照片，對(duì)于自然世界也是如此。你不需要成為植物學(xué)家，但對(duì)于拍攝對(duì)象至少應(yīng)有強(qiáng)烈的好奇心。這樣，你才能抽出時(shí)間和精 [詳細(xì)...]