雪 　 冰雪，象沙灘一樣，可以欺騙測光表：明亮的白色導致欠曝－因為－不要忘記－測光表自18%灰度獲得讀數。最容易的補償方式是從灰卡或者景色中你知道是中間的色調上獲取讀數。確保它是在你主體同樣的光線下并且測光表并不是從明亮的背景上獲取讀數。如果是重要的拍攝，就采用包圍曝光。 　 假如你拍攝許多張同一景色的照片，而且你已經確定自己的測光表欠曝多少的話，你可以把曝光補償轉盤設置在自動補償上。如果你的相機沒有這樣的轉盤，你可以改變ISO值以“欺騙”測光表。舉個例子，假若你使用ISO 200膠片測光表讀數為F/16在1/250秒的話。自灰卡你得到F/11在1/250秒讀數。只需改變ISO值至100來補償一檔。（記住，減半ISO值加倍所需到達膠片的光量。）不要忘記在拍攝后轉換回原來的設置。 [詳細...]

攝影之奧秒，就是它包含了很多元素，您可把它看待成一種藝術，同時也是一種科學，用相機去創作，某程度上跟畫家用油彩畫筆創作一樣，但攝影卻又很重視器材的攝影師必須了解相機和鏡頭的特點。可是，正因為攝影那么的博大精深，涉及的元素又多，不少人都會對之產生很多誤解和謬見，有不少初學攝影的朋友更不知不覺被誤導了。因此，我們特地炮制了這篇文章，與大家一同分享一些常常被人誤解的攝影問題。 　 誤解一：鏡頭反差越高，解像度就越高 有些拍友，當使用某鏡頭拍攝時，會發覺所拍攝出來的影像有很高的反差(一般稱為較「硬」)，又或者看起來很鮮明，便沖口而出說某某鏡頭解像一流。一旦看反差弱的照片時(即常稱作為較柔時)，便聲聲道鏡頭解像不良。這一種說法，似乎有點武斷，其實解像度和反差是兩樣東西來的，不應一概而論，當然又有些相關的地方。 甚么是解像度？ 解像度(Reso [詳細...]

　 你想尋找攝影機會嗎?除了那些能產生迷人影像的白天之外，你可能偶爾會聽說一些攝影師利用日落的余輝或日出前的霞光拍攝--大約有30分鐘的時間，可有多少時候你聽到關于攝影師利用另外9到10個小時去拍攝神奇的室外夜景呢?這真是個遺憾，缺乏想象力將是從事攝影師工作最致命的弱點。 　　對于夜景攝影，每一次拍攝都需要周密的策劃，因為通常直到底片沖洗出來之后，我們才會看到拍攝結果，所以我們不得不事先構思要拍攝的照片，然后設計一種達到這個目的的拍攝方案。想一想，要是我們把相機快門打開10個鐘頭會發生什么情況呢?假如給前景足夠的照明，而使天空中的余輝保留原有的光線效果，眼前的景象又會怎樣呢? 　　器材 　　一付結實的三腳架是首要的。我使用曼富圖三腳架，另外把一個勘探用的三腳架修改了一下做攝影用?？扉T線也是必須 [詳細...]

在顯影中你所需要的所有設備，都擺在圖52這張照片里表現出來了。這里需要買的東西并不多，而且這些東西你都可以在附近的攝影店里邊稍稍一點投資就可以買全。這些東西都是什么呢? 　　1．可在有光的情況‘下使用的顯影罐，這是一個塑料的顯影罐也可能是金屬的，它們有三個到四個部分：A：顯影罐的罐體，用它來盛著各種不同藥液o B：一個片’盤，或者是幾個片盤，用它來把膠片纏繞上。C：一個不透光的罐蓋。 　　2．暗室計時器，你需要一個精確的計時器，盡可能買一個比較大的，表面大而清楚容易讀出它的數字來。 　　3．瓶子，你需要若干瓶子，至少需要3個裝不同化學溶液的瓶子，因為這些藥液較長時間暴露在有光的地方時，會受到影響，會變質的，所以瓶子應當用暗色的玻璃或暗色的塑料。 你買的這些瓶子應當有一個夸脫的容 [詳細...]

　 　　顯影是一個化學過程，在這個過程中要把在膠片上曝了光的潛影轉變成永久性的影像,盡管你的最后的目的是要得到一張好的照片，但為了要達到這個目的，你首先必須要制成一張好的底片。 　 我們已經把制成一個好底片，需要做的第一件事情在第四課上講過，那就是要使膠片曝光，要正確曝光。在這一課里面，我們就要論述第二階段，第一個階段是正確曝光，這下一半就是要把膠片正確顯影。 　 如果你還沒有自己的暗室，現在你不必發愁，在這一課所要講到的是技術，你了解了這些之后，你就可以把你自己曝了光的膠片很快的而且是很容易的使它顯影，既使你還沒有一個暗室。顯影的各步驟 　 顯影包括這樣幾個簡單的步驟：首先你把已曝光的膠片浸入一種化學藥品中它叫做顯影液，這個顯影液對于膠片的反應是有選擇的，它只使部分變成金屬銀。怎樣選擇呢?就 [詳細...]

　 　　一、紀實性與藝術性： 　　許多體育攝影大師的作品充分表明，某一場體育比賽的紀實照片完全可以用富于藝術創造性的手法來拍攝，而一張藝術性的體育照片也不一定沒有紀實價值。一般的報紙要求照片具有紀實性，能反映比賽的決定性時刻。需要向讀者介紹的不是照片的拍攝技巧，而是公眾在當時所關心的事情，例如出人意料的得分、名手的失利，新秀的崛起，以及祝捷儀式等。而攝影雜志或其它藝術刊物則要求照片構圖優美，內容富有表現力，具有較高的藝術價值而且經久不衰。 　　二、業余攝影的有利之處： 　　業余攝影愛好者最大的有利之處是沒有精神負擔。他不必記錄超級明星的動作。他可以從容地尋取拍攝場景，選擇拍攝對象。對于藝術性的體育攝影作品，比賽者的名字是無關緊要的，重要的是照片上運動員的姿態以及攝影者的表現能力。一場小比賽的優美的照片，無疑比 [詳細...]

　鳥類攝影是十分具有挑戰性的攝影主題，能夠找到主題已屬不易，還要顧到影像品質及內涵則更難，得靠精湛的技巧再加上好運道才可能成功。 　　鳥類生態的攝影作品應完整地傳達主角與其所依存的生態環境之間的互動真相，而完全不加以人工干涉，使得觀者能夠籍由圖像明白真實的現狀，進而欣賞到鳥兒生動的表情與動作，神游于它們的世界中，造才是一張成功的鳥類生態照片。 　　只是初進入鳥類攝影的領域時，能夠拍到一張清楚的野鳥「大頭照」就已屬不易，更惶論成功的生態作品了。 　　鳥類通常不易接近，長焦距鏡頭一直受到野生動物拍攝者的青睞。通常焦距280mm以上的超望遠鏡頭，都有資格被稱為大炮。800mm鏡頭較適合在開闊地形使用，如拍攝水鳥 時，通常水鳥都棲息在河口、瀉湖等濕地，且不易接近，此時若擁有長焦距鏡頭，就愈容易抓住他們 [詳細...]

一般的初學者在拍攝樹葉時，總喜歡以「順光」的角度拍攝，取其青翠、碧綠，令人有欣欣向榮之感。 　　但是，逆光拍攝的樹葉，陽光從樹葉透出，樹葉那種晶瑩剔透的感覺，更是令人驚艷。 　　無論是單葉大特寫，或是只取其數葉，均有其不同的感覺。 　　1. 取逆光的角度進行構圖。 　　2. 若樹葉的周圍亦為微光的環境，可以降低EV值，有機會讓樹葉的背景變得更暗些，主題也可以因此而更加彰顯。 　　3. 遠方的樹葉有時會容易因風的吹動而搖曳，若有需要可以提高ISO值至 ISO 200，以提高快門速度。 [詳細...]

　 　　第1步： 把膠片纏繞在片盤上 　　你需要一個完全黑暗的地方來做這件事，如果你沒有一個暗室，一個暗的小間也可以。要先試驗一下這間小屋能不能用，你就站在這個小屋里，站三分鐘看一下小屋里有沒有漏光的地方，假如看不到有漏光的地方這個地方就可用，如有漏光就用毛巾或其它東西把它堵上。 　　在整個顯影工作當中把膠片纏繞到片盤上是唯一的一個要用一點技巧的地方，這個地方是你不能夠出錯的地方，所以應當很好的練習，你可以先用一卷廢片來做練習，直到你能夠在全黑中做這件事做的很有自信，你可以把眼睛閉上做或在全黑中來進行這個練習，你把這個練習做好了以后要省你很多的事，減少你很多浪費并可避免你將來沖壞很有價值的膠片，因此做這樣的事是一件很重要的投資，你要反復的練習，直到它變成一個很習慣的事情。其實在片盤上纏膠片是件容易的事，只要把 [詳細...]

　第4步：倒出顯影液 　　當你的計時器按照所要求的顯影時間響起來的時候，趕快把顯影液倒出來，準確的計時是很重要的。 如果顯影液是可以再用的，就用漏斗把它倒回盛貯藏顯影液的瓶子，這個瓶子里已按照規定把補加液加進去了，如果這個顯影液不是可以加補加液再用的那一種，而是配好了只能用一次的，那就應當把它在水槽里倒掉。 　　第5步：注入停顯液 　　要很快地并且連續不斷地來注入停顯液，要把顯影罐進行攪動，就象你攪動顯影液一樣。在停顯液中停顯的時間并不嚴格，用醋酸作停顯液的時候，半分鐘就足夠了。 　　第6步：把停顯液倒出 　　把用過的停顯液倒入水槽的出水口。——有些停顯液商品有指示劑，可以用到停顯液變色為止，也就是說，在沒有變色之前，它們還可以再用，因此這樣的停 [詳細...]

水洗完全后，就把膠片放在一個器皿中，里面有少量的防漬劑，防漬劑的稀釋要準確按照制造者所提供的說明，如果防漬劑太濃了對膠片是有害的，攪動約30秒鐘，防漬劑能夠減少水的表面張力使水不能粘著在膠片上，結果是有助于使膠片上不至形成一些不快的由于水滴在干燥中所產生的水漬的條紋，并且能夠使得干燥加快而不至于在干燥中有灰塵在膠片潮濕的時候落在膠片上，要把防漬劑稀釋，不要把防漬劑的容液直接往片盤上倒，因為這樣能產生氣泡。而是要把溶液裝在一個器皿里，然后把片盤放進去，就象圖5·15上表示的那樣。 　　第11步：把膠片掛起來晾干 　　這些步驟完了之后，把膠片用一個夾子夾住，把膠片掛起來。如圖5·16、5·17所示。 首先你要把多余的水去掉，為了去掉多余的水，有各種東西可以用，有海綿夾(它是一種夾 [詳細...]

　　在前些年廣告界已經有了一個共識: 傳統的修片、噴繪技術和暗房特技加工作為再制作，已經到了極限，要提高和突破必須依靠新技術，這個技術就是正在快速發展的數字攝影和影像數字化處理技術，它開創了影像表現領域的新空間，并使創意獲得了前所未有的自由。目前在廣告攝影中，產品訴求點的強化，主體與客體關系的調整、改變和整合，影像品質的進一步提高，已經離不開數字技術。 　　當前國內在商業攝影中運用數字技術主要有兩種途徑，運用得比較多的是用反轉片拍攝的正片或負片拍攝的照片經掃描后進入電腦進行處理，再有就是用數字機背直接拍攝。就技術的發展而言，我認為前者是傳統信息傳播方式到現代數字信息傳播方式的短暫過渡時期。 　　多年來用銀鹽作感光材料記錄和表現的影像是業內人士駕輕就熟的技術，然而經電腦放大觀察就會不難發現用銀鹽記錄的影像點陣是不規則的 [詳細...]

　編者按: 速度與效率是數字技術帶給攝影的最顯著的特點，而這一點正好為新聞攝影在傳播信息時所倚重，因此我們不難理解在前些年數字攝影器材還比較昂貴，還不那么普及的時候，不少新聞攝影記者就已經涉足數字領域。據我們所知，如今在北京的各大報社、通訊社，數字相機的普及率幾乎是百分之百。談到數字技術對新聞攝影的影響，攝影記者們感慨良多。 　　“在攝影的所有門類里面，新聞攝影最容易接受數字技術” 　　王文瀾 (《中國日報》攝影部）：相比而言，我是進入數字攝影領域最晚的，但改變是最徹底的。數字技術最大的特點是讓影像的制造更加在我們的控制之中。我是比較傳統的人，開始接觸數字相機的時候，我不習慣，還是喜歡膠片，覺得有底片，心里踏實。逐漸習慣數字之后，最近在拍攝新聞方面，我沒再用過膠片。我只在傻瓜相機里裝膠片，不過 [詳細...]

　陽光， 夏季，假期… 有些人會在家里安靜地渡過。但是對于攝影者來講，正是外出攝影的好時候。外出的每一天，攝影者會從早到晚的拍攝風光，人物和建筑物，純粹的鐵人三項賽。但是如何在這三項中都獲得比較滿意的結果呢？我們的這個實用指南的目的就是為您提供必須知道的一些小竅門。 器材篇 (總論) 　　遠行的人總是首先要考慮最基本的問題。如果想長時間拍照的話，必須要考慮器材的重量和攜帶的問題。攝影包的選擇是個人們有經常忽略的問題。無論是尼龍的還是帆布的，硬的還是軟的，攝影包的作用有兩個：首先是要保護器材，其次是要攜帶方便。毫無疑問，雙肩式的攝影包對攜帶器材，尤其是很重的器材是很有效的，但是，在拍攝過程中，雙肩攝影包卻是非常繁瑣的。一個單肩包從攝影的操作方面是很好的，但是如果希望攜帶大鏡頭或者三腳架的話，卻是非常的不方便。如果 [詳細...]

（二）旅游人像攝影 　　如果說風光攝影是慢工出細活，好比一個拼圖游戲，那么旅游人像攝影就要求快速的反應。無論是抓拍還是要求人物擺出姿勢來，拍攝時都要求取景迅速而準確。 旅游人像攝影必須掌握的： 　　只要是拍人像，我們都不可避免的受自我心理因素的影響。怎么看，怎么拍， 這一過程完全是由自己決定的。有的人是沖動型，有的是比較有耐心：有的會用連拍，象沖鋒槍掃射，有的則慢慢的拍一兩張；有的會要求人物擺出姿勢，有的則耐心地等待合適的人選進入事先選好的背景；有的會用24毫米的貼在人物上拍攝，有的則會躲的很遠，用200毫米… 無論如何拍攝，最重要的是自己在一個習慣的，寬松的環境下拍攝。這種寬松的環境也有助于攝影者與拍攝人之間的交流。 　　為了達到這種寬松的環境，攝影者絕對不可以以一種類似于獵人與獵物的 [詳細...]

（三）旅游文物古跡攝影 　　無論到敦隍，到吳哥窟，到巴黎還是到紐約，這些充滿了游客的地方總是有不少文物古跡的。除了有旅游紀念照以外，也許也會有好的攝影作品出現。 旅游文物古跡攝影必須掌握的： 　　第一要點就是要適應當地環境和光線。根據不同的地點，這些文物古跡也許是敞開的或者封閉的，不同的地理環境也許可以讓你躲開大量的游客，找到幾個好的視點。 　　在封閉式的場所（10到18點開放的)，你根本不可能去考慮早上日出或者夕陽時分的光線。在這種情況下，你要找最強烈的，最白的光線。然后根據它來運用光線的散射或者折射。這是拍攝廟宇的回廊，走廊等地的最好光線。事實上拍攝一個被人遺忘在小角落的小雕像要比拍攝一個充滿游客的而且是光線不好的大建筑物更容易出照片。因此要學會逆向游覽，去發現那些自動傻瓜相機照顧不到的地方。 [詳細...]

　　春節假期就要到了，忙忙碌碌的收拾著外出旅行，拍片的行裝，想到了關于寒冷天氣相機使用的問題，于是在網上一翻搜索，終于在NYI（大名鼎鼎的紐約攝影學院）網站的每月提示看到了一篇短文，雖然里面介紹的方法比較簡單，但讓大家一起看看能有些啟發，給個參考。文章如下： 如何在嚴寒中使用相機 　　無論你關于冬季這段美好時光的念頭是在冬季的仙境中冰釣，或是踏雪行走、簡單的雪中漫步，都會有很多不錯的拍攝機會。你要做的只不過是走出去，并且采取正確的步驟。 　　我們收到的信表明,如何采取正確的步驟在嚴寒中保護相機，是經常使人們感到困惑的問題。 　　最近我們收到的一封來自加拿大安大略省攝影師的EMAIL，就是一個典型的例子：“我非常高興能夠遠行，但是有一個小問題，就是如何能夠在這里寒風大作的季節保證我的 [詳細...]

　在寒冷和多雪的日子里睡覺確實是很舒服的，但是那樣你也許將錯過一些令人驚喜的拍攝機會，與其蒙頭大睡等待春天的來臨，不如收拾行裝去捕捉冬日里的神奇景觀。 　　拍攝雪景是一種挑戰（因為它能輕易使測光表發生錯誤），但它也能給你回報，讓你在回家時帶回無與倫比的精彩照片——不管你處在洛基山的暴風雪中還是冰雪覆蓋的中西部風景中，需要的拍攝技巧是保持雪的明亮，否則將會使會使你的照片顯得灰暗和毫無生機，甚至在惡劣的條件下，只要了解如何用膠片去表現雪，你就能在"照片中"讓“雪”顯得“更白”并且能在你的影集中增加一些值得紀念的冬景照片。 尋找色彩 　　對于大多數人的戶外攝影來說，日出或日落時是神奇的時刻，光線在雪地上投下金色的光輝，深藍和 [詳細...]

　　拍攝側面人像對被攝者具有強烈的吸引力，因為人們一般不大有機會從這種角度端詳自己的形象。美國攝影家M·理查德認為，要拍好例面人像照，除了要求被攝者姿勢擺得好外，還得運用特殊的照明方法，從而賦予照片一種特殊的美感，并具有力量的神韻和深邃的空間感。 　　理查德的經驗是，首先應使被攝者側肩與透鏡光軸成45度角，不能與透鏡光軸平行。并使他坐得高一點，使鼻子與透鏡光軸垂直。在拍攝男子像時，理查德喜歡讓他們的下巴稍微低一些，頭部略向背景靠。但女子側面像的頭部無論向哪個方向——上仰或下俯，左側或右側，效果都很好。眼睛的方向也很重要，被攝者的眼睛瞳孔最好與透鏡光軸垂直，頭稍仰時往上看，低頭時則往下看。 　　關于側面人像用光，理查德總的想法是從眉毛到面頰這一部分布置強光，盡量避免把被攝者的額頭、 [詳細...]

　　[sunboss]：問幾個問題。鞠躬！ 　　現有器材EOS50E 28-105, 　　1、自選功能C06可設第二快門簾同步請問什么是第二快門簾同步，什么時候用得上。說明書上沒有寫。 　　2、前天出去玩，晚上在室外拍的照片洗出后背景一片灰蒙蒙的。我用的是P檔加內置燈。請問如何拍效果會更好，是不是必須有外置閃燈配合。等待各位指點:-) 　　[Fan]:后簾同步與夜景慢門閃光拍攝... 　　先解釋一下何為后簾同步（即你寫的--第二快門簾同步）。 　　一般的135單鏡頭反光相機的快門都有兩個快門簾幕，第一快門簾幕和第二快門簾幕。（也稱為前簾和后簾）. 　　基本的動作程序為∶按下快門-->前簾開放-->膠片感光-->后簾關閉。 現在一般相機的快門開放時間為∶ [詳細...]

　 　　倫勃朗是世界著名的荷蘭畫家。倫勃朗式用光是一種專門用于拍攝人像的特殊用光技術。拍攝時，被攝者臉部陰影一側對著相機，燈光照亮臉部的四分之三。以這種用光方法拍攝的人像酷似倫勃朗的人物肖像繪畫，因而得名。 　　倫勃朗式用光技術是依靠強烈的側光照明使被攝者臉部的任意一側呈現出三角形的陰影。它可以把被攝者的臉部一分為二，而又使臉部的兩側看上去各不相同。如果用均勻的整體照明，就會使被攝者的臉部兩側顯得一樣了。 　　這種用光技術相當有效，因為它突出了每副面孔上的微妙之處，即臉部的兩側是各不相同的。其用光效果還可根據攝影者的意愿用輔助光任意調節：雖然倫勃朗式用光的高反差形式令人感興趣，但適當運用反光板和輔助光，盡量減少反差，能取得加強整個肖像的效果，從而拍出不同凡響的作品。一般采用倫勃朗式用光需要兩盞燈照明，經， 改 [詳細...]

一般來說，照相器材商店所售照相機，均在出廠時經過檢驗，可以放心使用。但這也和其他商品一樣，難免不出現疏漏和質量上的差別，仍宜進行挑選。選購時，可注意以下幾個方面。 　　外表要清潔美觀，電鍍明亮，漆面光滑均勻，裝飾花皮粘貼牢固平整，后蓋接縫嚴密，不能稍有陳舊感覺。打開后蓋，內壁漆面應烏黑，不允許有任何光澤。 　　鏡頭不應有任何塵埃、油漬、指印、霉斑和劃痕，直觀應像觀察清澈的水底，深沉而無任何反光。優良的光學玻璃難免會產生氣泡，只要不大或不靠近中央，并不影響質量。鏡頭的鍍膜，以多層的為好。 　　光圈快門轉動調節環或盤時，應輕松平滑（不能松動），不宜過緊。將快門撥至Ｂ，打開后蓋，然后將鏡頭對著亮處，一面用手按住快門鈕一面轉動光圈環，觀察光圈的變化，應該平穩均勻。再逐一變換快門速度按動快門鈕，一面觀察開合的速 [詳細...]

　　 　　幾個世紀以來，人們都喜歡利用從窗戶射進來的光來畫人像，因為這種光造型能力強，又有很好的投影。傳統的畫室窗子都是朝北開的，（最少在北半球是這樣），整天都有穩定的非直射陽光的照明，直到發明了燈光攝影。 控制光線的方法 　　淺色墻壁的小房間比起大而暗的房間來反射的光線多一些，因而背景也亮一些。 　　反射光的強弱和背景的色調，可以用拉開或關上窗簾的辦法來調節。但是，最值得追求的還是直射光的光效?？梢园醋约旱囊庠赣冒夙摯盎蚝翊昂熌M出硬調的直射光的效果。可以用薄窗簾把斜射下來的光線變成散射光，還可以讓它帶有某種顏色。淺調的窗紗（不帶格子的）可以當柔光器用，能使光線柔和。日光灑在彩色窗簾上所起的作用，和加了彩色濃片的泛光燈一樣。 　　一天中午，光線的變化在室內所起的偏色與在室外拍 [詳細...]

以人物為主體的照片，背景的作用十分 重要，通過人物與背景的相互關系可揭示人 物的內心世界。 　　從人像攝影的實踐來看，背景可能是多 種多樣的，有平面的，有縱深的，有室內 的，也有室外的……如何借背景刻畫被攝人 物的性格特征，可從以下幾方面來考慮： 　　一、根據照片所欲闡明的主題來選擇背 景 拍攝人物照片，攝影者通常具有很明確 的創作主題，由于主題的不同，攝影者在選擇背景時就應根據具體的情況分別予以合理 的取舍。譬如欲顯示被攝者的職業特點，我 們可把其工作現場作為背景，并采用現場自 然光線拍攝，力求畫面產生常態的氣氛，把 環境作為畫面的一個重要組成部分，以環境 來襯托人，用環境來提示人物的內心世界。 　　假如照片反映的是人物的容貌、氣質， 那背景就應以簡潔、樸素為佳，這樣，就 [詳細...]

選擇水下攝影設備 水下攝影應選擇什么樣的設備呢？這當然要視拍攝對象而定。拍攝水生物特寫照片所需用的器材與拍攝珊瑚礁風貌或沉船資料所需的器材肯定不同。 如今市場上最完善的水下攝影器材當數尼康諾斯水下攝影系列相機。該系列相機設計成一種可擴展的系統，可先購置一臺帶水陸兩用取景框和35毫米標準頭的單機，用此在陸地和水中都能拍出高質量的照片。然后可買一只配套的高速閃光燈，隨著自己水下攝影技術的日臻完善和水下攝影任務的需要增加，還可添置各種鏡頭、閃燈和其他配件。可選的鏡頭包括：80毫米長焦鏡頭、28毫米中景廣角鏡頭、20毫米廣角鏡頭和15毫米超廣角鏡頭。另有一套配合80、35和28毫米鏡頭分別可拍攝1:2.2 、1:4.5 和1:6倍數照片的近攝裝置。 可選用的閃光燈有兩種型號：尼康諾斯SB103用于微距和標準鏡頭十分理想；加強型的尼康 [詳細...]

尼康諾斯水下攝影系列相機使用技巧 　　水下微距攝影是出奇地容易，是因為無論從聚焦、曝光和構圖方面都免去了大量估計因素。海洋生物的小巧玲瓏給水下攝影增添了嶄新的色彩，常使拍攝效果盡如人意。 　　尼康諾斯水下攝影專用35毫米相機系列為最耐摔、多用途、好攜帶的相機，成為在狹小空間里進行拍攝的理想工具。雖然35毫米標準鏡頭的拍攝距離局限在2.75至無限遠之間，但通過各種鏡頭附件的使用，最近拍攝距離還可以進一步縮短。 近攝接圈 　　近攝接圈為一鋁質圓柱形接環，兩頭均有精密的卡口與尼康諾斯相機機身和鏡頭相連。相連機身的一頭采用“O”型密封圈作了防水處理。接圈內并無放大用的玻璃鏡片組，因此所拍照片的清晰度完全取決于相機本身。為防暈光，環內側設有吸光細槽并涂以黑色保護漆。 調焦 [詳細...]

　先講一個老而又老多個版本但內容差不多的故事（先聲明：該故事僅適用于中國大陸）：一個頗有名氣的攝影家（或攝影師）在教訓他那貪玩的兒子：你可要好好學習，否則以后沒法上大學找工作，看你能干什么？他那調皮的兒子滿不在乎地回答：那還不好辦，大不了以后跟你搞照相唄。 　　嗚呼！哀哉！ 　　我這幾年來訂閱了“中國攝影報”、“人民攝影”、“中國攝影”等報刊，讀了許多文章，看到了許多現象，也思考了許多，但都沒有成文字，今日把一些還想得起的記錄在案。 　　一、布列松 　　布列松（Henri Cartier-Bresson）是我國搞攝影都熟知的法國著名攝影家，他認為對于某個事件而言，不是任意瞬間而是只有“Decisive [詳細...]

　 　　毛主席教導俺們：梨子的滋味只有自己親口嘗一嘗才知道。 　　現在不也流行：實踐是檢驗真理的唯一標準嗎？這都忘了就不好啦。 　　灑家現在手頭沒有任何EOS Body，不能試驗一下，到底上面所標的30s是30s呢還是32s?灑家剛喝酒回來就拿起了灑家不如CANON出名的9xi、9000、8000i和3xi，上面標的都是30s，可都是32s才完結一個曝光過程。這就小部分地證明了灑家的說法有道理，至少MINOLTA的是這樣的。 　　當然，MINOLTA算啥玩意？！那是不入流的東西，拿在手上都臉紅，還敢出來亮騷！那不算，灑家就拿起了CANON的前輩A-1，你別看這家伙老啵，但它是有30s的啵！于是轉到30s，它也是32s的啵！看來CANON至少在上世紀70年代的末葉就懂得了電子控制照相機做到控制3 [詳細...]

　一般的攝影師總認為，拍攝人像應用80、105mm的鏡頭。確實，用這樣的鏡頭從距離；英尺的地方拍攝半身像，可以獲得勻稱的透視，效果很好。然而，英國攝影家羅恩·斯皮爾曼卻喜歡用廣角鏡頭來拍攝人物。他認為，由于用廣角鏡頭拍攝人物必須靠得很近，有時鏡頭幾乎碰到被攝者的鼻子，因而能產生動人的效果。 　　“如果被攝者是你的熟人，你把照相機端到離他很近的面前，他準會以為你是在和他開玩笑，往往會把他逗樂。”此時按下快門，一張生動的照片就到手了。 　　斯皮爾曼認為：“按照傳統的人像攝影方法，一般認為調焦應以被攝者的兩只眼睛為準，只要人物的眼睛清晰，即使耳朵、鼻子稍微模糊一些，也是可以接受的。但是，在用廣角鏡頭拍攝人物時，這種辦法就不一定適用了。通過廣角鏡頭端祥被攝者的臉部，你會發現最 [詳細...]

　　美國著名的新聞攝影家湯尼·斯比納在最近出版的《新聞攝影采訪任務》一書中談到廣角鏡頭時指出：“我認為，如何有效地使用好廣角鏡頭并不容易。當一位攝影者使用廣角鏡頭時，我能馬上判斷出他是否是一位非常出色的攝影者。因為使用這種鏡頭比使用其他種類鏡頭更難拍攝出優秀作品。如果能夠非常好地掌握這種鏡頭，就能拍出優秀照片，你將成為一個優秀的攝影記者。許多攝影記者往往以一種漫不經心的態度使用這種鏡頭，他們實際是在尚無初步使用經驗的情況下就企圖超越。在拍攝成組圖片報道時，不應只會使用廣角鏡頭和長焦鏡頭，而不會使用這兩種鏡頭之間的各種鏡頭。要有節制地使用廣角鏡頭，并用35mm至300mm之間的鏡頭作為補充。應在提高照片質量的前提下使用廣角鏡頭，充分發揮廣角鏡頭的性能，使它成為一只具有通用性的鏡頭。廣角鏡頭的景深特別大，就是說，畫面中的大部分 [詳細...]