在討論彩色攝影用光問題時，攝影家經(jīng)常提到“色溫”的概念。色溫究競是指什么? 我們知道，通常人眼所見到的光線，是由7種色光的光譜所組成。但其中有些光線偏藍(lán)，有些則偏紅，色溫就是專門用來量度光線的顏色成分的。 用以計算光線顏色成分的方法，是19世紀(jì)末由英國物理學(xué)家洛德·開爾文所創(chuàng)立的，他制定出了一整套色溫計算法，而其具體廈定的標(biāo)準(zhǔn)是基于以一黑體輻射器所發(fā)出來的波長。 開爾文認(rèn)為，假定某一純黑物體，能夠?qū)⒙湓谄渖系乃袩崃课眨鴽]有損失，同時又能夠?qū)崃可傻哪芰咳恳?ldquo;光”的形式釋放出來的話，它便會因受到熱力的高低而變成不同的顏色。例如，當(dāng)黑體受到的熱力相當(dāng)于500—550攝氏度時，就會變成暗紅色，達(dá)到1050一1150攝氏度時，就變成黃色&he [詳細(xì)...]

你每次配藥的時候不防多配一點(diǎn)，不僅僅配為一次沖洗所用的，這樣你可以把多余的先貯藏起來。現(xiàn)在就講講你用什么方法來貯藏你配制好的化學(xué)藥品，能夠保持藥品新鮮越長久越好。 1．用不透光的瓶子：光線可以使有些攝影化學(xué)藥品變質(zhì)，一定要保持這些瓶于是徹底的干凈。 2．瓶子里裝的各種藥液要裝滿，要裝到瓶口，瓶口要用瓶塞塞得緊緊的，最好用玻璃瓶而不用塑料瓶，特別是為裝顯影液的瓶子。塑料瓶子容易使藥品和空氣接觸之后氧化(假如時間長的話)，而玻璃瓶子比較好，塑料瓶子中藥品容易氧化些。 3．你貯藏藥品時要離開熱源，不要讓它受熱，不要讓它受很亮的光照射。 4．把每個瓶子都標(biāo)注起來，連瓶蓋也標(biāo)注上，以避免一種藥品在不經(jīng)意的時候同另外的藥品混淆。可用一英寸寬的膠布貼上來標(biāo)注，我們也建議你除了把藥品名字標(biāo)上也寫上你配 [詳細(xì)...]

　顯影用的化學(xué)藥品都有兩種形式供應(yīng)，一種是包裝的，一種是用瓶子裝的。 1．顯影液：你可以買粉末狀的顯影劑(要按照制造者的規(guī)定把顯影液的粉末溶在水里)或者是買一種液體的，是以液體形狀來供應(yīng)的，(使用的時候按規(guī)定把它稀釋。)在市場上供應(yīng)的有很多不同的顯影液，有些是通用的，有些是為專門的效果使用的。 如果你到一個攝影器材店去，要想挑選顯影液，從他們的架子上擺的多種多樣的顯影液中挑選。你在他們的貨架子上一看那么多種類你會感到驚訝而不知所措，他們都保證反差很好、顆粒細(xì)、影調(diào)層次豐富好、顯影速度快，這么多種類你不知選那個種類才好，但是僥幸的是你很難買錯，因為它們幾乎所有的都很好。 從這么多的顯影液中我們建議你挑選一種多功能的并且老盯著用這一種，在這個課程的進(jìn)程當(dāng)中一直使用它。 如果你在隨膠片來的說明書上看到有些專門提到的 [詳細(xì)...]

　有兩個簡單的目的，一是保護(hù)它們，再就是當(dāng)需要的時候很容易找到它們。為了保護(hù)，應(yīng)該用玻璃紙或塑料薄膜等透明材料做成小口袋把它們裝起來，這種東西在攝影用品店里可以買到，不要用發(fā)亮的醋酸纖維薄膜做的底片袋，盡管醋酸纖維在化學(xué)上對膠片是安全的，但是有一個危險就是：膠片的乳劑上會出現(xiàn)些亮斑，這就是用發(fā)亮的醋酸纖維和膠片接觸時產(chǎn)生的結(jié)果。它會在印照片時在不同部分產(chǎn)生不同程度的污斑。 　　當(dāng)你的膠片干了的時候，用剪刀仔細(xì)地把膠卷剪成若干條來貯存，把35毫米膠片剪成五至六幅一條，為了在垂直的方向進(jìn)行接觸式印 片的時候，五幅一條比較好，為了橫著印片的時候是六幅一條比較好，如果是120或620的卷片呢?就要把它們剪成四幅一條，把這些膠片條條裝在玻璃紙袋里，并且在底片袋上標(biāo)明底片的名稱或號碼，能夠\幫助你識別這些膠片，在接觸印片時紙的背面，也寫上該膠片 [詳細(xì)...]

　　準(zhǔn)確地控制溫度對于顯影的成功是非常重要的，水浴：你的顯影液的溫度如果不適，不是規(guī)定的溫度，你需要把它冷卻或加熱，用什么辦法呢?用一個水浴，什么是水浴呢?就是一個裝水的器皿，大一點(diǎn)的器皿，裝上水之后把你的量杯里裝上你要用的顯影液，再把量杯放在水浴中，水浴里邊可以放上涼水，也可以放上熱水，根據(jù)你的需要，如果你要使顯影液冷卻一些，你可以稍微加一點(diǎn)冰塊在你水浴中，也可以讓流動的涼水在你的水浴外邊貼著邊慢慢冷卻，但是千萬要注意別讓水流入你的顯影液中，如果你要把藥液加溫你可以用熱的自來水。 　　保持繼續(xù)攪動顯影液并注意它的溫度，當(dāng)溫度達(dá)到規(guī)定的數(shù)值，那么就要立即把量杯從水浴中取出。不銹鋼的量杯在水浴中使用比玻璃的更好些，它比玻璃的量筒更容易傳熱，比較容易調(diào)節(jié)溫度，玻璃量筒是可以用的，但是調(diào)節(jié)溫度要慢一些。 　　快冷卻，你要想 [詳細(xì)...]

　 　　如果你沒有一個合適的暗室，也沒有一個暗的小屋子來裝片子的話，你可以使用一個黑口袋或者是裝片子的口袋，黑口袋是這樣的一個東西，就是實際上它是一個軟的暗室，其實這個口袋的構(gòu)造就相當(dāng)于一件毛衣而是防光的不透光的，它的頂上和下部是縫著的不通的。 　　在使用的時候把口袋的底部拉鏈拉開然后把底片和顯影罐放進(jìn)去，再把拉鏈鎖上，另外的一頭有兩個開口，開口的口上有彈性的松緊帶就相當(dāng)于兩只袖子，從袖子里把兩只手伸進(jìn)去，然后把兩只袖子往上拉，直到拉不了了為止，這時候顯影罐和膠片用手都可以摸到了。因為上下都是封住的里面是一個黑暗的空間，所以裝膠片就很安全而且很舒服了。建議你先找點(diǎn)廢片練習(xí)往顯影罐里裝，裝的熟練之后再把拍好的膠片拿來裝。 　　注意這個黑口袋除了在洗片子的時候用之外，還在攝影的時候有用，如果你在攝影的時候你的照相 [詳細(xì)...]

最初，當(dāng)你看一眼已經(jīng)顯影的底片的時候，你會覺得有些把你弄糊涂了，所有影調(diào)都是相反的，本來在景物中是亮的，在底片上是暗的，原來是暗的地方，在底片上卻是亮的。從這些反轉(zhuǎn)的現(xiàn)象，你可以看到你的被攝體的一個輪廓，但這是什么意思呢?這個底片在沒有印成照片以前，你看著這底片能看出什么來呢? 你能看出很多的東西來，你的底片上存在著象金礦一樣那么多信息，關(guān)于你的照明，你的曝光，以及你的顯影，能看出很多事來，這些因素合起來能夠產(chǎn)生關(guān)于底片的三個基本的質(zhì) 第一：密度(主要是受曝光量所控制的)。 第二：反差(主要是受顯影所控制的)。 第三：顆粒性(主要是受所用膠片的類型所控制的，也受到顯影的控制，也多少受曝光量多少的控制)。 你在做了一些練習(xí)之后，你就能夠?qū)W著“閱讀” [詳細(xì)...]

　　我們?yōu)槭裁醇日f要針對高光顯影而又說要用正常的顯影時間和溫度? 要把每一膠片顯影到特定的效果，在早年來說，是很有道理的。因為他們那個時候大多數(shù)的攝影者都使用散頁膠片，他們往往是一張一張地來顯影，他們要看著底片慢慢顯出來，達(dá)到了適當(dāng)?shù)拿芏取Ｋ麄冊诎凳抑凶约猴@影，看著這個過程。現(xiàn)在我們大多數(shù)攝影者都是用卷片來拍攝和沖洗，從12張到36張一卷。顯影的時候是成卷的來顯影，你要想把每一張的顯影程度控制起來是不實際的。 　　這種對單幅的底片逐幅的顯影給予準(zhǔn)確的顯影仍會遇到的，現(xiàn)在在攝影室里用照相機(jī)拍攝散頁片的那些攝影家們?nèi)院茏⒁饷糠木_顯影。 　　還有你有的時候會碰到這種情況，就是要你在光線極不利的條件下去拍攝。例如：拍攝一個反差極強(qiáng)的海濱風(fēng)景，如果你必須針對暗影曝光的話，那你就會遇到這樣的情況，就是你的高光部曝光過度了、極 [詳細(xì)...]

顯影是一個化學(xué)過程，在這個過程中要把在膠片上曝了光的潛影轉(zhuǎn)變成永久性的影像,盡管你的最后的目的是要得到一張好的照片，但為了要達(dá)到這個目的，你首先必須要制成一張好的底片。 　 我們已經(jīng)把制成一個好底片，需要做的第一件事情在第四課上講過，那就是要使膠片曝光，要正確曝光。在這一課里面，我們就要論述第二階段，第一個階段是正確曝光，這下一半就是要把膠片正確顯影。 　 如果你還沒有自己的暗室，現(xiàn)在你不必發(fā)愁，在這一課所要講到的是技術(shù)，你了解了這些之后，你就可以把你自己曝了光的膠片很快的而且是很容易的使它顯影，既使你還沒有一個暗室。顯影的各步驟 　 顯影包括這樣幾個簡單的步驟：首先你把已曝光的膠片浸入一種化學(xué)藥品中它叫做顯影液，這個顯影液對于膠片的反應(yīng)是有選擇的，它只使部分變成金屬銀。怎樣選擇呢?就是只使那些已經(jīng)受 [詳細(xì)...]

　正常反差的底片 　　這就是我們所謂的正常的底片，它有充分的各級影調(diào)，從最黑的暗影中的最深的影調(diào)直到在高光中最明亮的影調(diào)和在其間的一些細(xì)微的中間影調(diào)。這樣的底片能夠用正常反差的印相紙印出使人悅目的照片。 　　為了使我們總是能得到這樣的底片，你只需要正確曝光、正確顯影，而這也是我們在這個課程所希望能夠教給你們的。 　　把平底片和正常底片比較一下，看看在高光處，特別是景物中特別亮的部分，在底片上已經(jīng)不是很黑了，‘而是一種淡一些的灰色，看看最薄的暗影部分也失去了質(zhì)感和細(xì)節(jié)，這個底片既薄了而反差也弱了。 　　印得的照片，整個是灰色影調(diào)，既沒有很深的黑，也沒有很鮮明的白。是什么使得底片變的如此之平呢?被攝體和照明是允許有高反差的。我們還需從別的方面去看一看，全面曝光過度，可能是造成這現(xiàn)象的原 [詳細(xì)...]

　曝光在密度和反差方面所起的作用如下：曝光量越大，顯影后所得密度越大，曝光不足能略增加反差，曝光太過度能夠減少反差。太過的曝光過度能夠減少反差，’不是一般的曝光過度。 顯影對密度和反差的影響如下：有兩條，顯影程度越大所得密度越大，顯影程度越大所得反差越大。這實際上是很簡單的。我們怎樣用這個理論產(chǎn)生好照片呢?我們可以把它綜合起來成一個經(jīng)受了時間考驗的一個總的規(guī)定，有兩條：就是針對暗影曝光，針對高光顯影。 讓我們看看這兩句話是為什么這樣說的。上面說的針對暗影曝光是什么意思呢?就是要暗影部分能看到細(xì)節(jié)，能表達(dá)出細(xì)節(jié)來。雖然，當(dāng)你對暗影給予足夠的曝光使能表達(dá)出暗影的細(xì)部的時候，你同時對高光的部分也必然給了足夠的曝光。實際上你很可能已使高光部分曝光過度了。你已知道膠片有一個特點(diǎn)，就是對于曝光過度有比較大一些的曝光容度。曝光 [詳細(xì)...]

偏振鏡的主要攝影用途如下： 1．改善藍(lán)天影調(diào)和色調(diào)。 偏振鏡可在不或基本不影響景物其它部分原有影調(diào)(如明暗對Lb、黑白反差)和色調(diào)(如色彩還原、色彩對Lb)的情況下，阻擋部分偏振天光。因而偏振鏡可壓暗有偏振光的藍(lán)天的亮度和影調(diào)。這既可把天空影調(diào)調(diào)節(jié)得更合適、更恰當(dāng)，又縮小了天空與地面景物間的反差，使二者間的反差和影調(diào)更趨平衡、合諧。同時，偏振鏡還可改善藍(lán)天的色調(diào)，使彩色照片中的藍(lán)天更藍(lán)、飽和度更高，從而使白云更加突出、更加鮮明。 由于整個藍(lán)色天空中，與陽光投射方向成90。的區(qū)域上偏振光最強(qiáng)也最多，故早、晚時在南、北方和天頂?shù)奶炜丈⑸涔庵校约爸形鐣r在北、東、西方(我國南部夏天還包括南方)的天空散射光中均含有大量偏振光。顯然，在用偏振鏡調(diào)節(jié)和控制藍(lán)色天空的影調(diào)和色調(diào)時，欲獲得最佳效果，宜使拍攝方向正好與陽光投射方向相垂 [詳細(xì)...]

如果您使用過沒有白平衡的數(shù)碼相機(jī)，您會發(fā)現(xiàn)熒光燈的光人眼看起來是白色的，但用數(shù)碼相機(jī)拍攝出來卻有點(diǎn)偏綠。同樣，如果是在白熾燈下，拍出圖像的色彩就會明顯偏紅。人類的眼睛之所以把它們都看成白色的，是因為人眼進(jìn)行了修正。如果能夠使相機(jī)拍攝出的圖像色彩和人眼所看到的色彩完全一樣就好了。但是，由于CCD傳感器本身沒有這種功能，因此就有必要對它輸出的信號進(jìn)行一定的修正，這種修正就叫做白平衡。所以白平衡控制就是通過圖像調(diào)整，使在各種光線條件下拍攝出的照片色彩和人眼所看到的景物色彩完全相同。 簡單地說白平衡就是無論環(huán)境光線如何，仍然把"白"定義為"白"的一種功能。顏色實質(zhì)上就是對光線的解釋，在正常光線下看起來是白顏色的東西在較暗的光線下看起來可能就不是白色，還有熒光燈下的"白"也是 [詳細(xì)...]

如果我們來檢討近五年來的新聞攝影事業(yè)，就會發(fā)現(xiàn)，由于我們的思想僵化和沒有理論的創(chuàng)新，導(dǎo)致了新聞攝影的固步自封、停滯不前。 而當(dāng)我們來檢討我們的攝影理論工作時又能發(fā)現(xiàn)，由于我們在治學(xué)中不具備一種科學(xué)精神，使得我國的新聞攝影理論失去了理論所固有的客觀、科學(xué)的屬性，從而使得我國的新聞攝影理論失掉了理論的活力。 如果我們再檢討一下，那么我們還能發(fā)現(xiàn)：在我們的理論實踐中,我們從來就沒有將自己放在一個社會科學(xué)工作者的位置上，而是將自己降格為一種政治的附庸，而失去自己的科學(xué)品格。 有一種現(xiàn)象是值得我們思考的：一次政治路線的變更，就可以完全 、 徹底地推翻， 作為一門社會科學(xué)的新聞攝影理論的全部研究成果。這種現(xiàn)象的背后留給我們的答案是：失去科學(xué)品格的理論，是一種經(jīng)不起時間檢驗 、愚昧的理論。 科學(xué)精神 [詳細(xì)...]

電子影像觀念漫議 實踐并非等待理論做好了準(zhǔn)備，方才走上歷史的現(xiàn)實舞臺。當(dāng)中國攝影理論尚未理清紀(jì)實攝影的觀念思路之際，不但時光的世紀(jì)已然轉(zhuǎn)換，而攝影技術(shù)的世紀(jì)業(yè)已跨入電子影像的新時代。 中國攝影理論探索，歷經(jīng)“新時期”二十余年的摸索，剛剛艱難地將紀(jì)實攝影傳統(tǒng)之回歸社會文化的體會，提到有待托舉的進(jìn)程上。不期然地，整體尚欠成熟的攝影觀念，即被加碼上新攝影世紀(jì)的負(fù)重。 中國的攝影理論研究，錯過了在適當(dāng)?shù)膶嵺`活躍時期，理論連系實際地有效理解、消化傳統(tǒng)攝影觀念之實質(zhì)的時機(jī)。因此，現(xiàn)下的理論探討，必得在拿不起來、放不下的措手不及處境中，迎接撲面而來的攝影新事物的猛烈沖撞。 也許是由于攝影事物在切入(侵入?隨列強(qiáng)的炮艦進(jìn)犯?)中國近代社會之最初時期，國人便在觀念里先天不足地缺乏對攝影自身的科技 [詳細(xì)...]

數(shù)碼照相機(jī)用存儲卡有那些維護(hù)要點(diǎn)？ 存儲卡是數(shù)碼照相機(jī)上較貴的附件,必須對他精心保護(hù).對存儲卡漫不經(jīng)心的使用、處理將導(dǎo)致存儲卡上存有的信息丟失,甚至于損壞存儲卡。在存儲卡的維護(hù)保養(yǎng)方面,要注意以下幾點(diǎn)： 1. 不對存儲卡施以重壓，不彎曲存儲卡，避免存儲卡掉落和受撞擊。 2. 避免在高溫、高濕度下使用和存放，不將存儲卡置于高溫和直射陽光下。 3. 要避靜電、避磁場（如避開電視機(jī)、喇叭箱）存放存儲卡，在存放和運(yùn)輸途中，盡可能將已存放有影像文件的存儲卡置于防靜電盒中。 4. 不隨意拆卸存儲卡，避免觸及存儲卡的電觸電。 5. 將存儲卡遠(yuǎn)離液體和腐蝕性的材料。 6. 向數(shù)碼照相機(jī)裝載或從數(shù)碼照相機(jī)內(nèi)取出存儲卡，要在關(guān)閉數(shù)碼照相機(jī)的情況下進(jìn)行。當(dāng)存儲卡正在工作時（如 [詳細(xì)...]

　焦距　透鏡中心到其焦點(diǎn)的距離。焦距的單位通常用mm(毫米)來表示，一個鏡頭的焦距一般都標(biāo)在鏡頭的前面，如f=50mm（這就是我們通常所說的“標(biāo)準(zhǔn)鏡頭”），28-70mm（我們最常用的鏡頭）、70-210mm（長焦鏡頭）等。 　　 光圈　用于控制鏡頭通光量大小的裝置。 　　 快門　用于控制曝光時間長短的裝置。快門一般可分為簾幕式快門和鏡間葉片式快門以及鋼片快門三種。其中簾幕式快門又可分為縱走式簾幕快門、橫走式簾幕快門。鋼片快門可以達(dá)到更高的速度（目前最高快門速度可達(dá)1/12000秒以上）。鏡間葉片式快門的最高速度一般不超過1/500秒，但鏡間葉片式快門的最大優(yōu)點(diǎn)是拍攝時產(chǎn)生的噪音極低，極利于偷拍，并可以實現(xiàn)全速度范圍內(nèi)同步閃光。 　　 快門速度　快門開啟的時間。它是指光線掃過膠 [詳細(xì)...]

何謂攝影藝術(shù)，迄今眾說不一，大致被公認(rèn)的提法是：“攝影藝術(shù)是造型藝術(shù)的一種。是攝影者使用照相機(jī)，運(yùn)用照相技術(shù)和技巧，按照攝影藝術(shù)的審美規(guī)律和特點(diǎn)，反映社會生活和自然現(xiàn)象，表達(dá)思想感情，創(chuàng)造有感染力的藝術(shù)形象”。由此可知，攝影造型藝術(shù)是以創(chuàng)造形象為目的的。現(xiàn)就形象創(chuàng)造問題從三個方面作些粗略的探討。 一、形象的重要性 作為視覺藝術(shù)，攝影藝術(shù)是以其形象創(chuàng)造為目的的，然而，在攝影界中重技術(shù)技巧，忽視對形象的思考和創(chuàng)造的現(xiàn)象卻普遍存在。如為什么許多攝影者初學(xué)攝影時的作品尚有新意，而日趨成熟者卻不多。其主要原因是在學(xué)習(xí)和創(chuàng)作過程中，只注意攝影技術(shù)技巧的運(yùn)用，而忽視對典型形象的抓取；又如，在各類影展和影賽中，雖不乏內(nèi)容和形式結(jié)合較好的佳作，但也有強(qiáng)調(diào)形式的奇巧而輕視形象創(chuàng)造的作品及生硬地照搬和模仿別人攝影技 [詳細(xì)...]

在閃光燈的設(shè)計中，為了獲得良好的閃光范圍，反光罩是一個關(guān)鍵性的因素。要制造出能供24毫米、21毫米或18毫米廣角鏡頭用的閃光燈是非常困難的。視野越廣，越困難。主要問題是閃光的范圍既要寬，整個范圍里的光線又要非常均勻。 多數(shù)手?jǐn)y式小型閃光燈的閃光范圍與35毫米鏡頭的視野相同。但這種閃光燈用于28毫米鏡頭時，閃光范圍與均勻度就變得不足了。大多數(shù)高級閃光燈附有廣角散射器能擴(kuò)大閃光燈的閃光范圍，使之與28毫米鏡頭的視野相同，有的甚至能用于24毫米鏡頭。但是，對于21毫米的超廣角鏡頭或焦距更短的鏡頭來說，散射器就無能為力了。拍攝集體照或室內(nèi)內(nèi)景時，這個問題就特別明顯。解決的辦法是采用反射閃光。 室內(nèi)四周的墻壁、天花板都能夠反射閃光，某些類型的反光器也能達(dá)到這個目的。燈光可以轉(zhuǎn)動的閃光燈，使你更容易進(jìn)行反射閃光。反射閃光的曝光量 [詳細(xì)...]

在數(shù)碼相機(jī)拍攝過程中，很多初學(xué)者會發(fā)現(xiàn)熒光燈的光在人看起來是白色的，但用數(shù)碼相機(jī)拍攝出來卻有點(diǎn)偏綠。同樣，如果是在白熾燈下，拍出圖像的色彩就會明顯偏紅。人類的眼睛之所以把它們都看成白色的，是因為人眼進(jìn)行了修正。如果能夠使相機(jī)拍攝出的圖像色彩和人眼所看到的色彩完全一樣就好了。但是，由于CCD傳感器本身沒有這種功能，因此就有必要對它輸出的信號進(jìn)行一定的修正，這種修正就叫做白平衡。 所以，白平衡控制就是通過圖像調(diào)整，使在各種光線條件下拍攝出的照片色彩和人眼所看到的景物色彩完全相同。 簡單地說白平衡就是無論環(huán)境光線如何，仍然把“白”定義為“白”的一種功能。顏色實質(zhì)上就是對光線的解釋，在正常光線下看起來是白顏色的東西在較暗的光線下看起來可能就不是白色，還有熒光燈下的“白” [詳細(xì)...]

有巨大影響的美國著名文藝評論家、作家蘇珊·桑塔格最近推出的新作《他者之痛》，是繼1977年她的名著《論攝影》之后又一本關(guān)于攝影評論方面的專著。桑塔格是國際知識界的大明星，堅定的左翼人士和女權(quán)主義者。她一向積極參與社會政治活動，波黑內(nèi)戰(zhàn)期間，她親往薩拉熱窩十余次進(jìn)行考察。桑塔格的觀點(diǎn)一貫尖銳犀利，鋒芒畢顯。 觀者的特權(quán)與他人的痛苦 《論攝影》一書某種程度上已經(jīng)成為攝影批評界的一本圣經(jīng)，而桑塔格對于攝影的思考也始終沒有間斷。從新作《他者之痛》的書名中，我們已經(jīng)能知道，這并非是對于攝影的泛泛之談，它探討的是影像反映出的人的痛苦與觀看影像的人之間的關(guān)系。 在這部新作中，桑塔格的聲音仍舊毫不妥協(xié)，和以往一樣，她并未給問題妄下定論，而是不斷地促使人們思考她所提出的問題。與《論攝影》不同的是，《他者之 [詳細(xì)...]

在攝影創(chuàng)作中，僅滿足于熟練地調(diào)焦，拍出清晰的照片是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。你也許在拍攝時已經(jīng)發(fā)現(xiàn)，在向某個主體景物仔細(xì)對焦后，從拍出的照片上看，這一景物當(dāng)然是很清晰的，除此之外，它前后的許多景物有時清晰，但有時卻是模糊、虛化的，常常與你要求的清晰范圍相去很遠(yuǎn)，這就牽涉到攝影中的一個重要問題——有關(guān)景深的運(yùn)用。 說得通俗一點(diǎn)，景深就是照片上圖像前后的清晰范圍。 我們知道，在精確調(diào)焦的主體前后，還會有一段相對比較清晰的范圍。比如拍攝時向某人物對焦，那么該人物必然處于清晰點(diǎn)上，而此時在他前后的一叢矮樹和一間房子也相對比較清晰，因此，我們可以說矮樹與房子都處于清晰范圍之內(nèi)，也就是在景深范圍之內(nèi)。景深，也就是景物清晰的深度。這里我們所說的相對比較清晰，是因為前后景物的清晰程度畢竟不如對焦點(diǎn)上的那個物體，但是可以為人 [詳細(xì)...]

為了描繪景物鮮活的細(xì)節(jié)畫面，讓我們檢查存儲分辨率和圖像質(zhì)量設(shè)置。 您曾經(jīng)拍攝過清新的高地景色的照片嗎？但是當(dāng)您打印出這張照片的時候，您發(fā)現(xiàn)它看上去很模糊，您拍攝時所感受到的清新的鄉(xiāng)間空氣好象在照片上喪失殆盡。根據(jù)所設(shè)定的存儲分辨率（像素）和圖像質(zhì)量（壓縮率），同一臺數(shù)碼相機(jī)所拍攝出的照片質(zhì)量可以有相當(dāng)?shù)牟煌Ｈ绻氵x擇一個大的存儲分辨率，即使您將照片放大為A4紙那么大，打印出來的照片也會清晰。壓縮率的設(shè)置是設(shè)定在存儲圖片時所減少的顏色數(shù)量，來決定所減少的數(shù)據(jù)存儲空間。高壓縮率所占用的存儲空間小，允許您拍攝更多的照片。然而，照片的質(zhì)量也會打折扣。為了拍攝出美麗的照片，請選擇低壓縮率設(shè)置，例如“精細(xì)”。 在拍攝一個遠(yuǎn)處物體的特寫鏡頭的時候，照片的美觀度由變焦功能決定。 在拍攝一個遠(yuǎn)處物體的特寫鏡頭 [詳細(xì)...]

　　 中國加入WTO對中國包括攝影在內(nèi)的信息產(chǎn)業(yè)和包括攝影界在內(nèi)的信息（包括信息生產(chǎn)、傳播、營銷等）從業(yè)人員而言既是機(jī)遇更是挑戰(zhàn)，世界影像和圖片市場將在向中國攝影界打開大門同時，其成熟的市場化、產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作機(jī)制也必將首先對中國攝影界長期形成的攝影觀念造成極大的沖擊，中國攝影界將如何把握機(jī)遇、應(yīng)對挑戰(zhàn)已成為我們攝影界乃至每一位有志于走向市場的攝影師必須思考的問題。攝影的市場化已經(jīng)不容回避，攝影師們也將思考自己想不想進(jìn)入市場、如何進(jìn)入市場？這既是機(jī)遇也是挑戰(zhàn)，只有順應(yīng)環(huán)境的變化，端正心態(tài)、改變觀念，才能把握機(jī)遇、迎接挑戰(zhàn)；而對一向以“藝術(shù)”為榮的中國攝影界來說，攝影能否產(chǎn)業(yè)化？如何發(fā)展這一產(chǎn)業(yè)？ 1、更新觀念與苦練內(nèi)功 “入世”后各類影像將大量增加，首先得益的是中國讀者，他們可以瀏覽 [詳細(xì)...]

　隨著數(shù)碼技術(shù)的不斷進(jìn)步和數(shù)碼技術(shù)大踏步的進(jìn)入尋常百姓家。人們在非常方便使用數(shù)碼相機(jī)的同時，又感到數(shù)碼技術(shù)給傳統(tǒng)的攝影理論和攝影技術(shù)帶來巨大的沖擊。許多人們使用了許多年的攝影技術(shù)和攝影理論都受到了數(shù)碼技術(shù)的巨大沖擊。一下子仿佛不會攝影了，甚至感到連照相機(jī)都不會拿了。看不懂?dāng)?shù)碼相機(jī)上的標(biāo)記，看不懂鏡頭的數(shù)據(jù)。一時間，好奇、疑惑、恐懼、懼怕、排斥、試探、贊許，全都在心中相互的傾扎。矛盾的心態(tài)使得許多人站在數(shù)碼領(lǐng)域之外觀望。數(shù)碼究竟給攝影帶來那些理論和技術(shù)上的沖擊？我們應(yīng)如何對待這些沖擊？自我應(yīng)做出那些的應(yīng)對，應(yīng)學(xué)習(xí)那些理論和技術(shù)，應(yīng)放棄那些理論和技術(shù)。迫使每一個攝影人都必須仔細(xì)的思考。那么數(shù)碼攝影與傳統(tǒng)攝影的理論上的不同有那些？ 一，成像原理的不同；數(shù)碼攝影的成像；數(shù)碼技術(shù)的成像是通過CCD或CMOS電子元件記錄光信號，并通過二進(jìn)制的數(shù)字構(gòu)成影 [詳細(xì)...]

相機(jī)測光是如何實現(xiàn)的呢？不管是否 TTL 測光方式，只要是在相機(jī)上的測光裝置就是利用主體反射來的光線光測，簡稱反射式測光。 　　其實原理非常簡單，相機(jī)自動架設(shè)所測光區(qū)域的反光率都是18％，通過這個比例進(jìn)行測光隨后確定光圈和快門的數(shù)值，光圈和快門是有相關(guān)聯(lián)系的，在同樣的光照條件下，光圈值越大，則快門值越小，而如果光圈值越小，快門值則越大。18％這個數(shù)值來源是根據(jù)自然景物中中間調(diào)（灰色調(diào)）的反光表現(xiàn)而定，如果取景畫面中白色調(diào)居多，那么反射光線將超過18％，如果是全白場景，可以反射大約90％的入射光，而如果是黑色場景，可能反射率只有百分之幾。標(biāo)準(zhǔn)灰卡是一張8×10英寸的卡片，將這張灰卡放在被攝主體同一測光源，所得到的測光區(qū)域整體反光率就是標(biāo)準(zhǔn)的8％，隨后只需要按照相機(jī)給出的光圈快門值去拍攝，拍攝出來的照片就會是曝光準(zhǔn)確的。如果 [詳細(xì)...]

　　 景深入門 　　除了曝光和測光的復(fù)雜方面之外，攝影愛好者通常會發(fā)現(xiàn)景深是最難掌握的一個概念。這是不難理解的，因為這是一個基于主觀判斷的假設(shè)的系數(shù)。如果說有人確實對這些技術(shù)方面的問題予以重視的話，那么另一些人則僅是為了應(yīng)付夜校課程而死記硬背，而許多人幾乎完全忽視技術(shù)問題或者只吸收一些急需的東西。我得承認(rèn)，在起初景深似乎像是一個抽象的理論，當(dāng)時關(guān)于"彌散圈"的講稿頗能說明我對這個問題的態(tài)度。　　后來，我終于體會到景深在解決實際問題以及為了創(chuàng)作而取得特殊效果方面的實用價值。下面我將以完全實用的術(shù)語逐步介紹如何控制景深，并在每個部分都增加了新的信息。 　　*理解基本理論。通俗地說，景深就是在所調(diào)焦點(diǎn)前后延伸出來的"可接受的清晰區(qū)域"。　　實際上，在任何照片上只有聚焦了的平面 [詳細(xì)...]

　 起步于“標(biāo)準(zhǔn)討論”時代的我國新時期新聞攝影事業(yè)，在經(jīng)歷了二十年的發(fā)展壯大后，呈現(xiàn)出一派繁榮的局面。不論是照片質(zhì)量、思想認(rèn)識，還是組織建設(shè)都渙然一新，都讓人感悟到事業(yè)的生命力。而近幾年來，由于國策的調(diào)整，人民文化素質(zhì)的提高，加之我國電視產(chǎn)業(yè)的崛起，使得向更高層次、階段發(fā)展的中國新聞攝影事業(yè)遇到了一些難以解決的問題。而當(dāng)今世界，信息、高科技產(chǎn)業(yè)的發(fā)展使偌大的地球被人們形容為“地球村”。資本與信息的全球化，已大大超出了人們的料想程度。“順勢者昌，逆勢者亡”，中國新聞攝影事業(yè)理當(dāng)順應(yīng)時代潮流，實施戰(zhàn)略性調(diào)整、變革來適應(yīng)變化的社會。在這種時代背景下，我們來研究、考察或擬定我國及全球新聞攝影事業(yè)的發(fā)展戰(zhàn)略，是有現(xiàn)實意義的，它能反映出我們的不足，在理論和實踐上明確我們事業(yè)的發(fā)展方 [詳細(xì)...]

　　 攝影是一種重要的傳播媒介和記錄工具，攝影的紀(jì)實性使得它在新聞和紀(jì)實領(lǐng)域發(fā)揮著獨(dú)特的作用，它在大眾媒體和信息傳播中占有很需要地位。它對于開闊我們的視野，擴(kuò)展我們的知識面起了不可估量的作用。而報道攝影是報刊最常見的一種報道形式，“幾乎所有的攝影家都與報道攝影有著密不可分的聯(lián)系。究其原因，是因為報道攝影能深入生活，直面人生。世事的變遷，人類的生存狀況，使攝影家感慨萬分，悲天憫人的情懷促使他們用相機(jī)去目擊現(xiàn)實生活中的人和事，滿懷熱情地投身到這項關(guān)懷攝影的行列中去。”攝影史學(xué)家把報道攝影譽(yù)為“是對人類最偉大的功勛。”以下筆者就什么是報道攝影以及國內(nèi)外報道攝影的發(fā)慌概況作個簡要的闡述。 一， 何為報道攝影？ 關(guān)于報道攝影，有以下幾種提法比較典型： 1，《美國ICP攝影 [詳細(xì)...]

　問：曝光補(bǔ)償具體是指什么?如何調(diào)節(jié)？ 答：相機(jī)根據(jù)測光調(diào)整所拍攝景物的曝光量，但由于拍攝物體的亮度分布不均，可能會出現(xiàn)，例如在明亮的背景前拍人物的逆光照，而使人物曝光不足的現(xiàn)象。這時可以用曝光補(bǔ)償來解決這類問題，有曝光補(bǔ)償?shù)南鄼C(jī)通常可以進(jìn)行+2、+1、0、-1、-2等調(diào)整，如果主體曝光不足，則用正補(bǔ)償，增加曝光量，反之使用負(fù)補(bǔ)償，減少曝光量。 正補(bǔ)償: * 拍攝文字時（白紙上的黑字） * 背光的人像 * 極亮的景色（如雪地）與高反射程度的物體 * 天空晴朗時 負(fù)補(bǔ)償: * 聚光照明的拍攝物、特別是以暗色為背景時 * 拍攝文字時（黑紙上的白字） * 低反射程度的景物，如拍攝綠色或暗色葉子的照片 [詳細(xì)...]