賞心者為上， 悅目者為下， “不于意境上用力”， 就沒有“言外之味”、“弦外之響”。 正如蘇東坡所說：“論畫以形似， 見與兒童鄰；賦詩必此詩， 定知非詩人。 ” 　　在繪畫創作中我們追求意境， 就是追求一種情景交融的藝術境界。 沒有景， 情感就不能從主體轉為客體表現， 景物是有形的， 情感是無形的， 以情入景， 就能以神求形， 以形寫神。 意象的焦點不是對景物進行匠氣的鋪陳、描摹， 它不求完全再現， 應該“如相中之色， 水中之月， 鏡中之象”， 是象 [詳細...]

　時下， 愛好收藏書畫的人越來越多， 在火爆的拍賣會上， 最大的熱點、亮點莫過于書畫的熱拍。 許多藏家往往不惜一擲萬金， 買回自己心儀的書畫作品。 一般來說， 高值的收藏品進入家門后， 除少數“短炒”族外， 大多數買家都有—個品味、欣賞把玩的收藏過程。 有些人甚至是將其作為“傳家之寶， 永貽子孫”。 所以， 歷代的書畫收藏家， 無不講究鈐蓋自己的收藏印， 有的還喜歡自題或請人題跋。 其用意不僅表明這件作品曾為吾所擁有過， 為文化傳承做出過貢獻， 而且也能提高書畫的品位和作為私有物的珍秘性、賞玩性， 使之錦上添花。 　 [詳細...]

　大家知道， 藝術品是一個非常特殊的商品， 尤其是名家字畫。 在交易市場上， 字畫買賣時往往存在著風險， 買家一旦“走眼”， 其損失會十分慘重， 有時甚至血本無歸， 因此， 鑒定字畫就顯得特別重要。 收藏者尤其要注意的是， 鑒定字畫莫入誤區。 　　誤區一：鑒定字畫專家總是正確的。 　　在藝術市場上， 我們常常可以看到不少字畫有鑒定專家的題跋， 有的甚至會寫上×××真跡， 一般而言， 鑒定專家見多識廣、經驗豐富， 在字畫圈內享有較高的聲譽， 他們鑒定的結果往往能作為投資者和收藏者的參考。 可是， [詳細...]

　書畫家的等級反映作品的檔次， 作品檔次與作品價格有著直接的關系。 一般進人拍賣市場的都是一、二、三級書畫家的作品， 因其等級不同， 價格相差甚遠。 假如一級畫家的代表作品價值100萬元， 二級畫家的代表作品可能價值50萬元， 三級畫家的代表作品價值不過10萬元。 這個概念只是相對的， 不是絕對的， 并非一級畫家的所有作品都比二級畫家作品價格高， 二級畫家所有作品都比三級畫家的作品價格高。 因為決定作品價格的因素有多種， 書畫家的級別只是一個前提， 還有三個制約價格的直接因素， 那就是題材、畫幅、品位。 如果一級畫家的作品是普通題材， 畫幅較小， 而且品位不高， 而二級畫家的作品不僅題材好， [詳細...]

一、印章材料的品種 　　印章材料（簡稱印材）就是雕刻印章所用的不同物質材料。 在秦王朝前所用材料大都是金、銀、銅、犀角、象牙等， 但從出土的戰國時代的官、私印來看， 絕大多數是銅質， 也有玉印、石印， 但犀角和象牙印尚未見過。 秦漢至南北朝印章仍使用在封泥上， 最多見的也是銅印， 間有玉、金、銀、鐵等。 在封建時代不僅印名有等級區別， 官印印材也有等級限制， 其次序是金玉最貴， 銀次之， 鋼又次之。 但對于私印印材卻沒有限制。 　　隋唐以后， 印章是加蓋在絹紙上的， 不受封泥限制， 印型也逐漸有所增大， 印材以銅質為多見。 宋代出現了瓷印， 則又是一種 [詳細...]

收藏書畫， 首先遇到的就是如何鑒別真偽和怎樣欣賞作品這兩個問題。 　　收藏書畫的第一步是要懂得鑒賞書畫；鑒賞一詞包括鑒定和欣賞兩個意思。 　　學習鑒定， 首先要豐富知識。 我們不論喜歡古代書畫還是喜歡現、當代書畫， 都離不開相應的知識。 我國有五千年的文明史， 產生的書畫作品不計其數。 我們不妨先讀些美術史， 這些知識是必備的， 因為鑒定真偽與欣賞優劣都需要這方面的修養。 　　進入收藏界， 首先要保持良好的心態， 也就是我們常說的“平常心”。 平和的心態， 不是一開始就具備的， 是在鑒藏活動中逐漸修煉出來的。 面對一件藏品， 只 [詳細...]

油畫是西方繪畫最重要的畫種之一。 采用油畫顏料繪制作品的歷史可以追溯到中世紀， 到15世紀才開始被廣泛使用， 16世紀中葉以后， 油畫達到相當完美的程度。 據記載， 在油畫被發明之前是采用一種叫作“丹培拉”的技法作畫， 由于這種方法不能滿足畫家的藝術表現和技法上的要求， 于是畫家們便開始不斷探索， 尋求新的表現材料和技法。 15世紀佛蘭德斯畫家凡•愛克在前人研究的基礎上， 發明了這種用易于干涸的油彩混合顏料繪畫的方法。 因此他被稱為油畫的創始人， 但比較合理的說法則是凡•愛克把油畫這種藝術形式發展得更加完美了。 油畫是用亞麻仁油或核桃油、罌粟油等一些快干油及經過處 [詳細...]

無數次聽到那些醉心于藝術品收藏的朋友訴苦， 說不知道在家里如何處置這些“寶貝”。 從家庭布置藝術品的歷史來看， 藝術品不僅具有美化功能， 更是反映精神取向的標志。 首先要明確， 家中藝術品的陳設方法與博物館或畫廊中的陳設方法不同。 它就像家庭成員一樣， 熟悉而親切， 適合從近處去觀賞、觸摸、感覺， 需要有足夠的自由度去選擇和安排它們。 平面繪畫作品是最適宜于在家庭中陳設的藝術品， 必須選擇完整而適于觀賞的墻面作為陳設位置。 除了作品的題材與風格外， 還須注意繪畫作品本身的面積是否與墻面的空間、鄰近的家具或其他裝飾品存在良好的比例關系， 懸掛的位置如何與鄰近的家具及其他陳設品取 [詳細...]

　一幅好的書畫， 在藝術上主要從三個方面來鑒賞：一是畫的本身， 如風格、構圖、筆墨、色彩。 二是落款， 如位置、字體、大小， 與畫本身的搭配一致性， 具有一定的書法水平。 三是印章， 如風格、大小、流派、陰陽文印章的搭配、蓋印的位置、文字的正確與書畫的統一。 　　一個全面的畫家， 應該有書畫的理論， 通曉書法、畫法、篆刻， 而且具有嫻熟的技法。 如張大千、傅抱石、齊白石、吳昌碩、趙之謙等。 他們不僅精書畫， 而且自己也會治印。 　　書畫上的印章， 主要分為三類：一、作者本人的印章。 二、題跋人的印章。 三、收藏、鑒賞人的印章。 這些印章又分為三個方面：一、姓名 [詳細...]

收藏專家指出， 書畫作品的收藏， 首先要選擇品相較好的作品， 然后要營造相對穩定的放置場所， 即有相對穩定的溫度、干濕度和避免日曬風吹的場所。 　　收藏中國書畫最好不要裝裱， 因為裝裱使用的漿糊或其他膠質物容易招惹蟲蟻和產生霉變。 至于油畫、水彩和水粉畫， 為了防止重疊擦傷畫面， 最好配上畫框、畫架， 采用懸掛式保存。 收藏書畫作品， 應配備必要的設備。 多數收藏者都配備有專門的藏畫柜， 藏柜以木質為佳， 尤其樟木最好， 因樟木特有的氣味可以防蟲蟻。 　　中國書畫類入藏前最好先用舊報紙包卷， 然后再裝入錦盒或畫筒中放入箱柜。 舊報紙既有吸濕性， 其油墨也有驅蟲 [詳細...]

金融、房地產、藝術品被經濟學家稱為當代最有增值潛力的三大投資板塊。 中國書畫古玩、歐洲油畫、翡翠珠寶并稱為世界藝術品拍賣市場上的“三大寵兒”。 一幅北宋詞人張先的《十詠圖》， 以1800萬元人民幣成交；一個清代的豆青刻花扁壺， 以1432萬港元賣出。 藝術品是民族文化的物態化， 乃國脈所系， 凝聚著民族的智慧和文明， 中華古代文化備受世界人民的熱愛。 在書畫藝術品投資中， 我們應以“名、真、精、新”四字標準來選藏或投資作品。 首先看作品的作者是否有“名”， 這就要熟悉中國美術史和近現代美術史。 其次是在看名的基礎上重要的是&ld [詳細...]

書畫歷來為人們所喜愛和收藏。 何以如此?這主要是人類與生俱來的對美的追求和欣賞， 這在人們喜愛書畫的諸多心理因素中占第一位。 書畫能給人帶來美的享受， 內中蘊藏的文化底蘊博大精深。 人們收藏書畫， 閑暇時聚三朋四友， 端一杯清茶， 欣賞著自己的書畫藏品， 那種心理上審美的愉悅， 情感的滿足， 不是其他物質享受所能代替的。 書畫收藏可以使入學識長進， 胸懷開闊， 怡養心性， 回歸自然， 這種心理上的快樂是金錢無法給人帶來的。 人們愛好書畫收藏的第二個心理因素， 是書畫作品保值與升值潛力的吸引。 一幅作品經過10年以后， 價格往往會上升十倍百倍。 記得西安市在20世紀80 [詳細...]

　　藝術品投資在民間已經火了很長時間。 藝術品生意雖然利潤豐厚， 但相對股票來說， 流通性要差一些， 而且換手周期難于掌握， 買了一幅升值潛力高的藝術品要通過拍賣會或者私下成交， 如果沒有業內人脈資源， 很有可能難于出手， 或者不能得到應有的價格和利潤。 　　在中國書畫藝術品投資中， 名家作品總是投資者爭奪的對象。 除了古代書畫外， 近現代和當代書畫家的作品也是這樣。 有名頭的古書畫真跡， 不但升值率高， 而且隨著時間的推移， 數量的減少， 還會不斷加大升值力度。 　　專家指出， 名頭雖然很重要， 但具體情況還要具體對待。 比如：當代著名書畫家的作品， [詳細...]

　在當今國內藝術品拍賣場上， 若論被造假最多、最濫的古代畫家， 恐怕非“揚州八怪”之首鄭板橋莫屬了。 之所以屢被造假， 不僅僅因為他是“揚州八怪”的代表， 家喻戶曉、充滿傳奇、畫價不菲也是眾多因素之一。 　　鄭板橋（1693—1765）， 名燮， 字克柔， 號板橋， 江蘇興化人。 世籍蘇州， 明洪武年間遷居興化。 少孤貧， 天資奇縱， 超越流輩。 四歲喪母， 由乳母、姑母撫育。 應科舉， 為康熙秀才， 雍正十年舉人， 乾隆元年進士。 乾隆七年任山東范縣， 十一年調濰縣， 乾隆十七年底去 [詳細...]

　盡管當前國內拍場書畫造假中書法所占的比例相對較小， 但其造假之猖獗泛濫卻不容忽視。 舉凡古今書法名家， 贗品皆不在少數。 明清書法中以董其昌、張瑞圖、王鐸、鄭板橋、何紹基居多， 民國書法以康有為、鄭孝胥、于右任三人為最。 下面簡談一下拍場中康有為書法偽作。 　　康有為（1858-1927）， 廣東南海人。 早年投身政治， 多次上書光緒， 力言變法之迫切， 受光緒帝接見， 促成“百日維新”， 變法失敗后逃亡日本， 周游世界。 　　康有為31歲時寫成了著名的書學著作《廣藝舟雙楫》， 集中反映了他“尊魏推碑， 抑帖卑唐”的主張。 康 [詳細...]

在當今的書畫市場上， 古代書畫贗品令藏家們非常苦惱。 一些惟利是圖的書畫商為了牟取不法的高額利潤， 往往不擇手段地造假。 現就古書畫贗品的簡便識別法介紹如下： 　　1、鑒別古書法作品。 鑒別古書法， 當先觀其書法的結構、用筆、精神和照應， 次觀人為還是天巧、真率還是做作。 然后考證其作品的古今、相傳和來歷等， 再辨別它的收藏、印色、紙色和絹素。 凡其書法僅有結構而無鋒芒者， 摹本也；有筆意而無位置者， 臨本也；筆勢不連續， 猶如算盤珠者， 集書也。 假若它是采用雙勾法描摹的書法作品， 通篇作品無精彩、精氣之處的， 一看就是贗品。 從古書法的墨色上亦能分辨真偽， 古書法的墨色無論燥潤、 [詳細...]

　 自明代中葉以降， 篆刻的邊款藝術成就與明清流派印章藝術是并駕齊驅的。 這一顯著特點， 倘使說明清流派印章藝術是秦漢印優良傳統一脈相承的發展產物， 那末， 明清卓有大成的邊款藝術則是秦漢印苑里所未曾有的全新創作。 鑒定一方印章是否為明清時代的， 經過識包漿質地， 析刀法特征， 觀印鈕體式這樣三個過程應該是不難斷定的。 但涉及具體篆刻名家， 則必須依據存世可查的各項物證資料， 及印章本身的邊款內容風格來仔細考證。 嚴格說來， 篆刻家同時也是風格不一的書法家， 自書自刻， 或者不書而刻的款識， 常常表現出一種毛筆所達不到的韻味。 有的神似晉唐小楷， 有的宛如魏晉草書， 有的像北 [詳細...]

　中國書法、繪畫藝術歷史悠久， 歷代書畫家創作了大量的書畫作品， 其中不少既是精湛的藝術品， 又是珍貴的文物。 而千余年來， 人們又因各種原因制作了許多贗品。 因此在傳世的書畫實物中， 存在著魚龍混雜， 真偽雜糅的情況。 對每個喜愛書畫的人來說， 無論是研究、欣賞， 還是購買、收藏， 其首要的問題就是如何辨別真偽。 　　書畫辨偽是與書畫作偽聯系在一起的。 據記載， 南朝時已有人偽作二王法書， 唐代張易之曾使人偽作名畫， 然而五代以前， 此類存心作偽之事并不多見， 人們臨摹復制古書畫主要還是作為一種流傳研習的手段。 宋代， 隨著商業的空前發展， 書畫作品成為一種 [詳細...]

書畫是藝術品， 從廳堂至書房懸掛幾幅可倍增家中雅趣， 所以廣受歡迎。 貴州省工藝美術研究所所長岳震建議， 要介入收藏古字畫有幾點注意： 　　1：首先得注意紙張、帛的鑒別：每個朝代都有不同的紙張特征。 字畫是作于紙和帛之上的， 帛的壽命一般百年左右， 紙的壽命約在千年之內。 絹帛在晉唐之前是單絲織成， 直到宋代才發現雙絲織成的絹帛， 比元明時期的絹顯得細密。 由絹的質量類別可以斷定字畫年代。 紙， 也有時代痕跡。 隋唐之前， 紙以麻料作原料， 顯得纖維較粗， 紙張不夠細致；隋唐之后， 樹皮被用來造紙， 其紙質就比以前精細；北宋中期后， 造紙原料多樣化， 紙質也呈現多樣化 [詳細...]

1、筆：主要分底色筆、染色筆、勾線筆三部分。筆者常用的底色筆有五寸、二寸、寸半底紋筆，底紋筆要求全為羊毫所制，筆鋒柔軟蓄水能力強，主要用來平涂底色。染色筆方面我一般都是采用大白云，其中填色的大白云要求狼毫成分略少一些，色易填潤。染色的大白云則選擇稍硬一些的，色易拖開。勾線筆上勾花頭和葉子我一般采用定制的長鋒兔尖美工描筆，勾線中既可婉轉自如又不失輕盈靈動。勾花用新筆，勾葉可用舊筆，因筆中含膠漸多，筆鋒較之新筆硬朗不少，很適合表現葉子的質感。繪制牡丹還要準備一根小號的狼毫筆，主要用來勾勒山石、枝干，局部填色之用。一支短鋒的狼毫紅圭也是不可少的，像花房、花蕊、芽孢這些細微處的設色都需要用小筆繪制才方便。需要注意的是，設色用的大白云要多配幾支，白色、冷色、暖色、暗色最好都有相對應的筆。 2、墨：工筆畫的繪制中主要用有光澤的油煙墨。烏黑而無光 [詳細...]