一般而言， 好的泥質具有以下的優良品質： 一、泥料的顏色純正； 二、泥料內部顆粒大小均勻細膩； 三、有良好的可塑性和結合型， 制作時不粘手； 四、坯體干燥收縮， 變形小； 五、焙燒溫度值范圍寬， 結晶相多， 玻璃少； 六、成品率高， 抗熱震醒及透氣性好， 表面色澤玉潤亮澤， 反之則為劣質泥。 原礦泥料、化工泥料有何區別？ 原礦泥料從礦層中直接采掘出礦巖體， 經自然風化， 篩選洗煉， 再經過各道工序加工， 將生泥制成熟泥， 可單獨使用或兩種熟泥相互配合成拼料泥， 在其過程中， 不添加任何的化工原料， [詳細...]

紫砂泥是大自然賦予這塊江南文化發達地區——陶都的恩澤， 是大自然的恩惠孕育了歷代紫砂名匠， 高手和藝術大師， 歷代紫砂陶矣家以共聰穎的知慧和靈巧的雙手， 為后人創造了蔚為壯觀的壺藝天地。 紫砂泥：是「黏土—石英—云母」， —系共生的有色耐火粘土， 經一千一百度～一千一百八十度燒成， 生成殘留石英， 云母殘片， 莫來石晶相， 赤鐵礦等。 特別值得一提的是：燒結形成了陶瓷原料難得的單礦燒結雙重氣孔物相結構。 使得紫砂泥「魔術般的五色土， 天生就形成了中國茶道茶具系列適應茶文化之天性」。 明代李漁說：「茗注莫妙於砂壺， 之精者又莫過於陽羨。 」「 [詳細...]

龍泉窯及其產品 　　龍泉窯是中國陶瓷史上燒制年代最長、窯址分布最廣、生產規模和外銷范圍最大的青瓷歷史名窯。 北宋以前， 龍泉窯處于初創時期， 北宋起已初具規模， 制瓷技藝相當成熟， 窯場沿龍泉溪下游兩岸逐漸擴展。 至南宋和元代， 龍泉窯進入鼎盛時期， 制瓷技藝登峰造極， 形成了一個以龍泉為中心， 向四面八方輻射的窯場眾多的范圍很廣的瓷窯體系， 出現了“甌江兩岸瓷窯林立， 煙火相望， 江上運瓷船舶來往如織”的繁榮景象， 龍泉成為我國最大的瓷業中心。 明代， 龍泉窯規模不減， 聲譽依然， 洪武年間《格古要論》載：“龍泉窯在今浙江處州府龍泉縣， 盛產處器 [詳細...]

龍泉青瓷， 在陶瓷工藝領域中以起獨特的藝術風格， 清翠的釉色， 馳名海內外， 歐洲人稱其為“雪拉同”（Celadon）。 　　龍泉市位于浙江省的西南部， 毗鄰福建、江西兩省。 境內群山聳峙， 溪流縱橫， 風光秀美， 瓷土資源蘊含豐富， 山高林密， 燃料充足。 龍泉溪位于甌江上游， 水運暢通， 燒制成的龍泉青瓷通過水運直抵溫州港口。 優越的自然環境為生產龍泉窯青瓷提供了十分優越的條件。 　　龍泉青瓷始于北宋（公元960-1127年）， 盛于南宋。 龍泉窯青瓷開始燒制， 主要以民間日用瓷為主， 隨著北宋越窯和甌窯的衰落， 龍 [詳細...]

龍泉哥窯：是宋代“官、哥、汝、定、鈞”五大名窯之一， 歷史悠久， 馳名中外。 　　龍泉青瓷：青如玉， 明如鏡， 聲如磬， 一直被譽為世界瓷器皇冠上的璀璨明珠。 　　著名歷史地理學家陳橋驛在《龍泉縣地名志•序》中寫道：“在全省， 甚至在全國， 龍泉是個不同凡響的縣份。 一千多年以來， 就是這個縣份， 以它品質優異的大量青瓷器， 在世界各地為我們換回了巨額財富， 贏得了莫大的榮譽。 而龍泉一名， 也就由此而傳遍天下。 ” 　　龍泉青瓷發軔于三國兩晉。 宋時， 創制了“哥窯”、 [詳細...]

龍泉窯在南宋晚期達到極盛。 主要燒制青瓷， 以釉色美麗至極的粉青和梅子青釉瓷而聞名遐邇。 北宋龍泉青瓷胎體厚重， 質地較粗， 造型古拙。 玻璃質釉， 釉層薄， 釉色為綠色， 比較清淡。 到了南宋則形成了獨特的藝術風格：制作規整， 結構合理， 有灰白胎和鐵骨胎兩種， 釉層肥厚如凝脂似美玉， 有月白、豆青、淡藍、青灰、灰黃、炒米黃等。 其中呈色穩定的梅子青和粉青稱雄一時。 梅子青釉有同汝窯釉色類似的美感， 釉質渾厚， 色如翡翠， 釉層略帶透明， 釉面光澤照人， 器如梅子初生， 秀色可餐。 粉青釉釉層肥厚， 釉面略帶乳濁呈失透狀， 釉色青綠粉潤， 釉 [詳細...]

大窯龍泉窯遺址位于龍泉市南約50公里的琉華山下， 明代以前稱“琉田”， 因山而得名。 遺址主要分布在小梅、查田二鎮六個行政村， 其中以大窯為中心， 岙頭和溪口村城內的龍泉青瓷窯址， 經考古調查表明有五代——明代龍泉窯遺址126處， 每處遺址上碎瓷品堆積十分豐富， 保存甚好， 保護范圍總面積為502.9公頃。 　　龍泉窯是繼越窯而發展起來的， 并吸取了甌（溫州）、婺（金華）窯的傳統精華， 又以其獨特的藝術風格， 樹立于青瓷之林， 歷經1200多年的制瓷過程， 形成了一個龐大的龍泉窯系， 統稱“龍泉窯”。 　　南宋時 [詳細...]

近年來， 瓷器拍賣成交價排在前列的不是青花， 就是彩瓷， 這也使得投資者將眼光主要放在這兩類瓷器品種上， 并直接導致其價格的大幅上揚。 瓷器市場上何處去尋找“黑馬”呢？專家建議， 投資者不妨關注青瓷。 2003年4月， 香港蘇富比拍賣行就曾拍出一件南宋龍泉窯青釉鬲式爐， 價格高達320萬元港幣。 　　眾所周知， 龍泉窯青釉的粉青、梅子青是中國古代青釉藝術的巔峰之作， 這是龍泉窯制瓷匠師們不斷改良胎釉配方和制作工藝所取得的成果。 早期龍泉窯青釉使用的是含鈣量高的石灰釉， 其高溫粘度小而易流動， 燒成后釉層薄而透明。 南宋中后期， 為了提高青釉美感， 改石灰釉為石灰堿釉， [詳細...]

¨鈞瓷為什么首先要進素燒?它的作用是什么? ▲鈞瓷分兩次燒成， 即素燒和釉燒， 素燒是高溫釉燒的基礎。 ▲素燒是鈞瓷燒成的重要一步。 鈞瓷分兩次燒成， 第一次為低溫素燒， 第二次為高溫釉燒。 素燒是將已成形的精坯不上釉裝窯進行燒成的過程。 素燒溫度一般在900~C 950~C之間， 素燒后的坯體稱為素胎。 鈞瓷素燒有以下幾種作用： 1．經過素燒， 坯體內的有機物被氧化， 水分逸出， 其中的碳酸鹽和硫酸鹽也被分解， 到釉燒時可避免這些物質的揮發而導致釉面出現棕眼、釉泡等缺陷， 同時避免了碳素的沉積， 可使鈞釉色澤鮮艷、光亮。 [詳細...]

首先要看窯變畫景觀景致是否鮮明。 好的鈞瓷能夠表現一種完美的主體精神， 體現華夏民族文化的底蘊， 反映天人合一的哲學思維。 如“寒鴉歸林”“女媧造人”“盤古開天”“太極圖解”“峽谷飛瀑”“秋風落葉”“夕陽殘照”“波濤萬里山河圖”“桃園三結義”等等。 它們以生動的形象， 意象， 物象， 在自然窯變狀態下得以物化， 思維奇異。 奇妙的是這些鈞瓷景致因人， 因時， 因境而仁者見仁， 智者見智， 其次要看紋路是否奇特。 [詳細...]

窯的角色 　　柴窯的架構一般分為四個部分：火膛（ fire box燃燒室）， 窯室（chamber）， 煙囪（chimne）， 煙道（flue）。 燒窯的原理是：木材于火膛中燃燒， 其產生的熱度， 灰燼， 火焰， 經過窯室， 對擺在其中的陶坯產生作用與效果， 再經過白煙排出。 因此窯的設計重點必定是： 　　1．有利于燃燒（包括升溫及保溫） 　　2．有利于火與灰（ flame and ash）在坯體上的火痕 　　3．火的排出路徑（側焰、倒焰或直焰） 　　窯的建構不單純是技術問題， 窯的形式更決定了火的路徑， 也就是決定了落灰， 火痕的方向性。 更確切的說， 窯將 [詳細...]

在宋代， 以聞名于世的五大名窯“汝、鈞、官、哥、定”為代表， 中國的陶瓷制造業達到了頂峰。 近年來， 這些名窯窯址的發現， 成為中國考古界的重大成就。 　　歷史上有“青瓷之首， 汝窯為魁”的說法， 說明了汝窯在五大名窯中的地位。 汝窯專門為宮廷燒制御用青瓷器， 燒造工藝達到了中國陶瓷史上的極致。 由于燒造時間只有２０余年， 汝瓷在北宋末、南宋初彌足珍貴， 元、明、清各朝代更是深藏宮中， 傳世的汝瓷僅有６０多件， 為舉世公認的稀世珍寶。 　　汝瓷胎質細膩， 工藝考究， 以名貴瑪瑙入釉， 色澤獨特， 隨光變幻。 [詳細...]

定窯產地在今河北省曲陽縣澗磁村， 曲陽縣宋屬定州， 故稱定窯。 定窯創燒于唐， 歷五代至宋達到鼎盛時期。 該窯以盛產白瓷而著稱， 產品風靡一時， 北宋中期以后由于瓷質精良、紋飾秀美， 被選為宮廷用瓷。 《歸潛志》載：“定州花瓷甌， 顏色天下白。 ”可見定窯當時已博得人們的喜愛。 定窯白瓷燒制工藝較高， 胎料加工極細， 胎質堅實、潔白、細膩。 由于釉料中氧化鈦含量高， 釉色白中泛黃， 呈現出象牙白的質感， 柔和、悅目。 北宋早期定窯產品， 除盤、碗、碟、杯、托子、盒子、瓶、罐等日常生活用具外， 還有凈瓶、爐、海螺等佛前供器。 [詳細...]

說到枕頭， 大家再熟悉不過了， 可以說人的一生， 至少有三分之一的時間是伴隨枕頭度過的。 今天， 我們要講的國寶也是一個枕頭， 不過， 現在很少會有人用這種枕頭了， 因為這件枕頭國寶是用瓷做的， 它叫定窯孩兒枕。 那么， 小小的枕頭究竟如何稱得上國寶， 它的背后又有著怎樣的傳奇故事呢？ 北宋年間， 定窯的燒制已經頗具規模。 相傳， 有這么一對夫婦， 夫妻倆人都是燒窯的能手， 男的叫趙剛， 管培土、燒制， 女的叫美霞， 擅長描摹、畫樣， 傳說有關這只孩兒枕的民間故事， 就發生在他們身上…… 這對夫妻結婚10多年， [詳細...]

定窯白瓷的馳名始于北宋， 而定窯白瓷的燒造則始于唐代。 定窯窯址位于河北曲陽澗磁村， 唐代的定窯白瓷具有與邢窯白瓷相似的特征， 器形有碗、盤、托盤、注壺、盆、三足爐和玩具等。 造型與五代時期的作品相比， 器沿均具有厚唇， 豐肩， 平底， 底加圓餅狀實足， 有的為玉璧底。 唐代定窯白瓷大多與當時邢窯白瓷相似， 胎骨斷面較細， 胎色潔白， 另有一類胎骨比較厚實， 斷面比較粗， 但燒結較好。 施釉一般用蘸釉法， 器外壁的腹下至底部都不施釉。 釉的質地隨器物的不同而異。 施在胎體較厚重器物上的釉比較粗， 釉面凝厚， 釉色一般是白里泛青， 釉水凝聚處多呈青綠色， 釉面有 [詳細...]

　劃花 　　劃花是宋代定窯瓷器的主要裝飾方法之一。 通常以篦狀工具劃出簡單花紋， 線條剛勁流暢、富于動感。 蓮瓣紋是定窯器上最常見的劃花紋飾。 有一花獨放、雙花并開、蓮花荷葉交錯而出、有的還配有鴨紋， 紋飾簡潔富于變化。 立件器物的紋飾大都采用劃花裝飾， 刻花的比較少見。 早期定窯器物中， 有的劃花紋飾在蓮瓣紋外又加上纏枝菊紋， 總體布局顯得不很協調， 這是當時尚處于初級階段的一種新裝飾手法， 也給定窯器斷代提供了一個依據。 　　刻花 　　刻花是在劃花裝飾工藝基礎上發展起來的。 有時與劃花工藝一起運用。 如在盤、碗中心部位刻出折枝或纏枝花卉輪廓線， 然后在花葉輪廓線內 [詳細...]

　定窯器以其豐富多彩的紋樣裝飾而深受人們喜愛。 裝飾技法以白釉印花、白釉刻花和白釉劃花為主， 還有白釉剔花和金彩描花， 紋樣秀麗典雅。 北宋早期定窯刻花、構圖、紋樣趨簡， 以重蓮瓣紋居多， 裝飾有淺浮雕之美。 北宋中晚期刻花裝飾精美絕倫， 獨具一格。 裝飾圖案常用印花、劃花和堆花手法， 秀麗典雅。 印花圖案， 自然形態經巧妙變形， 構成嚴謹；刻劃花， 較印花更活潑生動， 別具一格。 [詳細...]

　定窯的胎質薄而輕， 胎色白色微黃， 較堅致， 不太透明， 釉呈米色， 施釉極薄， 可以見胎。 釉色潔白晶瑩， 很多積釉形狀好似淚痕， 被稱為“蠟淚痕”， 隱現著黃綠顏色。 在器物外壁薄釉的地方能看出胎上的旋坯痕， 俗稱“竹絲刷紋”。 北宋早期定窯產品口沿有釉， 到了晚期器物口沿多不施釉， 稱為“芒口”， 芒口處常常鑲金、銀、銅質邊圈以掩飾芒口缺陷， 此為定窯一大特色。 [詳細...]

　定窯生產規模宏大， 品種繁多。 多為碗、盤、瓶、碟、盒和枕， 亦產凈瓶和海螺等佛前供器， 但數量極少， 主要是作為貢品進入宮廷。 故宮博物院收藏的“定州白瓷孩兒枕”， 是定窯瓷器的代表作之一。 [詳細...]

　定窯產品以白瓷為主， 也燒制醬、紅、黑等其他名貴品種， 如黑瓷（黑定）、紫釉（紫定）、綠釉（綠定）、紅釉（紅定）等， 都是在白瓷胎上， 罩上一層高溫色釉。 元朝劉祁的《歸潛志》說， “定州花瓷甌， 顏色天下白”。 可見， 定窯器在當時不僅深受人們喜愛， 而且產量較大。 宋代大詩人蘇東坡在定州時， 曾用“定州花瓷琢紅玉”的詩句， 來贊美定窯瓷器的絢麗多彩。 　　定窯還有北定、南定之分。 北宋之前， 定窯窯址在北方的定州， 這是燒制的物品稱為北定；宋室南遷之后， 定窯工人一部份到了景德鎮， 一部份到了吉州， 稱為南定。 在 [詳細...]

　　定窯創燒于唐朝后期。 從這時一直到五代的定窯瓷器， 還較為粗糙簡單， 器型以碗為主， 正處于向精瓷的過渡階段。 但在五代中后期， 定窯白瓷出現了一次根本性的飛躍。 所燒瓷器不再施化妝土， 胎、釉呈現出精、白薄的特征。 有些器物的白度甚至超過了邢窯的細白瓷器。 　　北宋是定窯發展的鼎盛時期， 制瓷技術有許多創造和進步。 北宋中后期， 定窯由于瓷質精良、色澤淡雅， 紋飾秀美， 被宋朝政府選為宮廷用瓷， 使其身價大增， 產品風靡一時。 　　定窯在北宋末年“靖康之變”后， 由于連年兵災， 逐漸衰落和廢棄。 金朝統治中國北方地區后， [詳細...]

1922年， 潮州羊鼻崗出土了四尊宋代瓷制佛像。 這四尊佛像因為比較特別而引起了學者的關注：第一， 佛像的釋迦牟尼是蓄胡須的。 國內的蓄胡如來只有甘肅大像山石窟和本例， 但這個問題涉及到佛教史， 本文不予深究。 第二， 佛像的銘文引出了潮州陶瓷的史話， 沉睡千年的潮州窯從此重新為世人所知。 銘文是刻于佛像座上， 其中一尊共有71字， 是我國古瓷中最長的銘文。 內容包括窯口名稱（潮州水東中窯）及定造人和工匠姓名， 器件用途和燒制日期（宋熙寧二年）等。 明白無誤地告訴人們， 潮州水東窯在1069年已經燒制出高品質的白瓷佛像。 饒宗頤先生昔年曾對潮州窯進行過開創性的研究， 他的《潮 [詳細...]

筆架山潮州窯遺址分布在廣東省潮州市城東筆架山西， 其年代為宋(960年-1279年)。 該遺址窯址眾多， 號稱“百窯村”， 又稱“水東窯”、“白瓷窯”。 現已發掘龍窯6座， 階級窯1座， 最大的龍窯殘長大79.5米， 現已修復。 產品有青釉瓷器、包釉瓷器、青白釉瓷器、醬褐釉瓷器等， 以青白釉瓷器為主。 種類有瓶、壺、罐、碗、盤、盞、杯、燈、爐等日常生活用器和狗、馬、獅等動物玩具以及人像等， 造型工整， 胎質純凈細密， 釉面光潔， 釉水較薄。 有些器物還以刻花、劃花等技法做出裝飾花紋。 筆架山潮州窯產品具有明顯的特色， 曾銷往東南 [詳細...]

同樣的瓷器， 有銘文的總比沒有的好。 多一個銘文就會多傳達出一份信息， 讓人在把玩之際， 覺得像是添了一把探索未知秘境的鑰匙。 　　現代社會的人們， 可能對廣告的狂轟濫炸產生了厭倦， 但是假如是在1000多年前的瓷器上作廣告， 那就能讓人耳目一新了。 唐代的長沙窯有“鄭家小口天下有名”、“卞家小口天下第一”的銘文；北京故宮博物院收藏的一件白釉花口瓶， 腹上刻有“丁道剛作瓶大好”。 這樣的自吹自擂， 一點也不比現代廣告遜色。 相對明清瓷器上的“玉堂佳器”、“美玉雅玩”、“奇珍如玉”等等， [詳細...]

德化瓷器有青瓷、青白瓷、白瓷等；瓷器裝飾以藝術釉、彩瓷最具特色；按用途分有日用瓷、工藝美術瓷、工業用瓷等。 一、青瓷青白瓷白瓷 (一)青瓷 德化于唐代始制青瓷。 制作時， 坯體上施含有鐵成分的釉， 還原氣氛燒成， 由于鐵的呈色作用呈現青色。 德化美湖唐代墓林古窯址的器物青瓷小碗、小碟碎片為手拉坯制作， 旋削痕跡明顯， 胎質較粗糙， 足底無釉， 器物內外釉色呈青灰、泛黃綠。 北宋時代， 德化青瓷胎質呈白色， 略帶灰、黃， 胎質堅致， 釉面光亮， 胎釉結合緊密。 (二)青白瓷 宋、元時代， 德 [詳細...]

一、耐熱陶瓷 1996年， 德化冠峰耐熱瓷有限公司開發研制。 該項目采用高嶺土為主要原料， 引入堿金屬氧化物中的強熔劑——鋰輝石， 以凋節熱膨脹系數， 提高制品耐熱性能， 燒成熱膨脹系數微小的陶瓷產品。 制品白度75度左右， 熱穩定性為400℃～20℃熱交換不裂， 適應于明火及微波爐使用。 主要產品有雙耳湯煲、日式湯煲、中深煲、深式煲、淺式煲、燉盅等。 二、半 瓷 2001年， 德化第五瓷廠以溫克仁、溫偉智、溫偉鵬為主研制出釉中彩半瓷新產品。 當年試產240萬件銷往歐美市場。 該產品采用高嶺土、絹云母、瓷石等為主要原料。 產品胎質比精陶致密， [詳細...]

德化陶器生產， 歷來品種繁多， 不僅有缸、罐、缽等日崩器具， 而且有磚、瓦等建筑材料， 還有供燒瓷使用的耐火磚、匣缽、支柱等窯爐材料。 20世紀80年代以后， 德化生產的陶器陶質優異新特、花色新穎多樣， 馳名國際陶瓷市場， 大量黑陶、紅陶、精陶制品銷往歐美等150多個國家和地區。 一、普通陶器 (一)粗陶器 新石器時代， 德化已制作粗陶器。 粗陶器以當地可塑性好的白粘土、赤粘土和黑粘土為主要原料， 手工捏制、模印成型， 素坯無釉， 由1000℃氧化焰燒成。 粗陶器有一定強度， 但襲面粗糙， 斷面顆粒較粗， 氣孔率較高， [詳細...]

至于德化窯窯爐結構和類型問題， 過去文獻上都沒有專門記載， 故無法得知德化窯早期窯爐創建年代， 至于窯爐的結構和類型及其演變的歷史也就不得而知了。 解放后， 有關單位經過多次的調查考察， 特別是1976年對蓋德碗坪侖窯和潯中屈斗宮窯進行科學的發掘， 清理出兩座窯爐基址， 再結合現有的窯爐考察， 才使得我們對德化窯窯的結構、類型及其發展過程情況有一些初步的接觸和了解。 因此， 這里準備就德化窯窯爐結構、類型及其演變過程的簡單歷史， 作個初步的綜合介紹和記述。 德化窯早期的窯爐結構和類型， 根據我國南方和德化地方現存的窯爐類型——龍窯看， 無疑地德化早期的窯爐類型是采用龍窯。 [詳細...]

德化縣位于福建省的中部， 是泉州市最北的一個山縣。 東面與永泰縣、仙游縣交界， 南面與永春縣接壤， 西面與大田縣毗鄰， 北面與尤溪縣相接。 縣境內有戴云山脈， 最高峰海拔達1856米， 是閩中也是福建省的“脊梁”。 據《福建永春、德化、大田三縣地質礦產》一文說：“新生代之紅砂巖， ……在本區未有代表。 河谷兩岸， 較河面高十余米至四、五十米之位置， 頗有顯著臺地， 其上且每有紅土砂礫之沉積， 皆新生代后期之產物也。 河流近旁之沖積層， 乃近代汜濫之所致”。 (見福建省地質土壤調查所學術研究與中央地質調查所合作：地質礦產報告第三號， [詳細...]

德化窯瓷器的裝飾技法和裝飾藝術， 由于當時匠師們的創造性勞動和技術水平的高超， 可以說是達到技術嫻熟、匠心獨運的高超境界。 歷史上瓷器的裝飾方法經常采用印制、堆貼、刻劃、透雕和彩繪5種。 現在按早期青瓷、青白瓷和明清的青花瓷器4部分來談。 從已有發現的標本看， 德化窯早期瓷器即青釉器的裝飾方法， 主要的可說是印制一種， 也可說是普遍采用的。 當然， 這時期瓷器花紋的裝飾上也采用刻劃方法， 但在應用上沒有印制方法那樣廣。 發現為數較多的軍持、盒等類器物的裝飾花紋， 都是模印的。 印制花紋的種類有：龍紋、蓮花瓣紋、纏枝花紋等， 盡管種類不多， 變化不大， 但從圖案的組成上都顯得紋樣清晰、線條流暢， [詳細...]