徐冬青 四月的鳶尾 68×68cm 2018年 很早之前我就看到過徐冬青的畫，印象特別深刻，但也沒有刻意要認(rèn)識她，在我看來，能經(jīng)常在網(wǎng)絡(luò)或者畫展上看到她的作品，即是一種精神上的愉悅和享受。 她以花鳥畫為人熟知。粉撲撲、水靈靈、帶著陽光的氣息，仿佛畫著女孩子旖旎的夢。由此我會想起童年，小時候老房子屋前屋后隨處可見的鳶尾、鳳仙、牽牛花等。我們把鳶尾叫蝴蝶花，每年初夏的時候它就在墻角、老香枹樹底下靜靜地綻放。天漸漸熱起來，奶奶腌制的咸鴨蛋也隨之上桌了。還有腌鵝蛋，一個鵝蛋對切成兩半，家人姊妹間分享，小孩是不能單獨吃一整個的，據(jù)說吃了會變笨，大概是 [詳細(xì)...]

4月30日上午，“青春·擔(dān)當(dāng)——第二屆山東省大學(xué)生美術(shù)作品展”在濟(jì)南市美術(shù)館（濟(jì)南畫院）開幕。本次展覽由共青團(tuán)山東省委、山東省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會、山東省青年聯(lián)合會主辦，山東省美術(shù)家協(xié)會、濟(jì)南市美術(shù)館（濟(jì)南畫院）、山東省青年美術(shù)家協(xié)會承辦。 此次展覽是繼2023年首屆山東省大學(xué)生美術(shù)作品展后的又一次青春與藝術(shù)的激情碰撞。此次展覽征稿歷時一個月，共收到全省89所高校1558件美術(shù)作品。經(jīng)24位評委嚴(yán)格公正的初評、復(fù)評，最終100件作品入選，并同時選出優(yōu)秀作品30件。作品涵蓋中國畫、油畫、版畫、水彩等多個畫種，展現(xiàn)出大學(xué)生豐富的藝術(shù)想象力與多元創(chuàng)作風(fēng)格。無論是對生活場景 [詳細(xì)...]

展覽作品（圖片由主辦方提供） 4月26日，由中國美術(shù)館、山東省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會、山東大學(xué)、山東工藝美術(shù)學(xué)院主辦，山東省美術(shù)家協(xié)會、山東大學(xué)藝術(shù)學(xué)院、山東工藝美術(shù)學(xué)院造型藝術(shù)學(xué)院承辦的“意無盡——李學(xué)明中國畫作品展”在中國美術(shù)館開幕。本次展覽作品為畫家從藝經(jīng)年的精品力作，分為“林泉坐忘”“湖山放懷”“念茲鄉(xiāng)土”“既耕春圃”四個部分，呈現(xiàn)出畫家在中國畫創(chuàng)作中的履痕和成就。 文化和旅游部原黨組成員李群，中國文學(xué)藝術(shù)基金會理事長左中一，中國文聯(lián)副主席、中國民間文藝家協(xié)會主席潘魯生，中國美術(shù)家協(xié)會副主席李翔，山東大學(xué)黨委書記任友群，山東省美術(shù)家協(xié)會名 [詳細(xì)...]

??在中國人心目中，黃色有著特殊地位，它總會讓我們聯(lián)想到古代皇家的威儀，當(dāng)明亮鮮艷的黃色遇上光滑華麗的絲綢，似乎就能平添一種“帝王之氣”。黃色的這種“超能力”從何而來？ ??在沒有化學(xué)染色的古代，中國染匠早已深諳自然染色之法。他們從草木花葉中提取出天然的黃色色素，將其染制成風(fēng)格各異的黃色衣衫。黃色，是古代染匠從自然中擷取的最常見的色彩，從物以稀為貴的角度來說，黃色太過尋常，很難與高貴畫上等號。 ??事實上，在很長一段時間里，黃色一直是庶民之色。借助隋文帝的個人色彩喜好，黃色的貴氣才開始顯現(xiàn)，并在朝代更迭中一路“逆襲”而上，一步步晉升到至高無 [詳細(xì)...]

由山東省油畫學(xué)會主辦，青島市鳳凰美術(shù)館、濰坊中基集團(tuán)、青島西海岸新區(qū)濱海街道辦事處承辦，青島西海岸新區(qū)濱海街道綜合文化站、青島西海岸新區(qū)濱海街道鳳凰社區(qū)協(xié)辦的“青島鳳凰國際文化藝術(shù)交流——中國油畫名家泰國寫生展”將于2025年5月1日在青島市鳳凰美術(shù)館開幕。 本次展覽匯聚眾多國內(nèi)知名的油畫藝術(shù)家在泰國寫生的作品，均為藝術(shù)家們在泰國實地寫生創(chuàng)作而成。作品題材豐富多樣，涵蓋了泰國的古老寺廟，也有泰國獨有的市井生活氣息，還有充滿異域風(fēng)情的泰式建筑、熱情洋溢的民俗活動以及婀娜多姿的熱帶植物等。藝術(shù)家們通過色彩的碰撞、線條的交織，生動地展現(xiàn)了泰國的歷史文化、自然風(fēng)光與人文 [詳細(xì)...]

張峻明作品《新疆寫生》 布面油畫 2014 張峻明在作品中長期描繪廢棄了的煉鋼廠房、軋鋼車間，一方面不斷提示人們曾給予當(dāng)代人的“鋼鐵記憶”、曾經(jīng)歷的“激情燃燒的歲月”，另一方面則形象地揭示了這些被廢棄了的工業(yè)遺址和樓宇林立的現(xiàn)代化城市景觀之間形成的不和諧性。這些被荒廢了的鋼鐵工廠已成為生態(tài)城市建設(shè)的一塊難以愈合的傷疤，而這塊傷疤也成為我們這代人難以磨滅的情感記憶。張峻明的這些畫作，以寫實的手法不動聲色地再現(xiàn)了這些曾經(jīng)凝聚時代精神與情感的鋼鐵車間——厚實的筆觸、沉著的色彩、迷幻的光影，讓觀者那些被塵封的記憶大門打開，流瀉出像畫面中即將逝去的陽光一樣的 [詳細(xì)...]

《塞上戀曲》水彩畫 36x50cm 2025年 畫者應(yīng)具備在平凡的日常中發(fā)現(xiàn)真實的眼力與直覺，這里所表述的真實并非技術(shù)層面，也與具象、抽象等表現(xiàn)形式無關(guān)。作品所體現(xiàn)的真實應(yīng)與“啟發(fā)、共情”有關(guān)，陌生中帶有真實，我經(jīng)常以表現(xiàn)主義繪畫為依據(jù)理解作品處理的主客觀轉(zhuǎn)換，如盧西安.弗洛伊德的作品是刻意偏離現(xiàn)實的準(zhǔn)確進(jìn)而抓住感受中的真實，具有不可言喻的趣味性；愛德華.蒙克早期作品中，用帶有生澀和樸拙的技法以及抽象性的符號語言營造空間，進(jìn)而形成特定的畫面氛圍。 基于這樣的理解和追求，我不斷調(diào)整自己的創(chuàng)作思路，作品雖多為具象寫實手法，但是并非再現(xiàn)復(fù)刻客 [詳細(xì)...]