有一定的專業(yè)訓(xùn)練并有一定基礎(chǔ)的考生在考場(chǎng)上如何正常發(fā)揮、施展自己的才華，是一個(gè)值得關(guān)注的重點(diǎn)問題。因?yàn)楹芏嗫忌谄饺绽镉休^強(qiáng)的繪畫寫生能力，在考場(chǎng)上卻表現(xiàn)得手忙腳亂，無法正常發(fā)揮水平，以致考試成績(jī)沒有體現(xiàn)自己的專業(yè)能力，這是十分令人扼腕的。能否出色地發(fā)揮水平與考生的心理素質(zhì)及在考試的限定時(shí)間內(nèi)采用正確和有序的作畫步驟密切相關(guān)。 　　首先，進(jìn)入考場(chǎng)前要保持一份平常心，如同日常訓(xùn)練寫生那樣讓心情放松，同時(shí)要有自信心，在限定的時(shí)間內(nèi)寫生，要合理地分配時(shí)間，明確各時(shí)間段所必須完成的工作。具體來說，有序的作畫步驟、有條不紊的作畫狀態(tài)都是正常發(fā)揮原有的專業(yè)水平與能力的有效保障。 　　嚴(yán)格而有序的作畫步驟對(duì)每個(gè)考生來說應(yīng)該融入平日的寫生訓(xùn)練之中，考場(chǎng)限定時(shí)間的寫生實(shí)際上是這種工作方式的壓縮和查驗(yàn)。作畫步驟對(duì)作品的成 [詳細(xì)...]

熱畫法與冷畫法是歐洲最古老的蠟彩畫技法，它們以使用蠟媒介的手段來區(qū)分。 適合于繪畫的蠟主要是蜂蠟。商店里出售的蜂蠟呈乳白色餅狀或塊狀，柔潤(rùn)細(xì)膩，加熱至60℃時(shí)能融于松節(jié)油、高級(jí)汽油和水中。蠟彩畫適合畫在木板等硬支承材料上，也能附著在畫布上。畫布底子一般采用膠質(zhì)底子，也可以不做底子，但不能畫在油質(zhì)底子上。 （1）熱畫法 作畫時(shí)將所用色膏盒排列在可加熱的平滑金屬板上，使蠟色保持溶化狀態(tài)，即可用畫筆蘸取色液作畫，并能夠在金屬板上調(diào)色，必要時(shí)用松節(jié)油稀釋。蠟色涂到畫面上會(huì)迅速凝固，可多層覆蓋，亦可趁熱用刮刀修改和潤(rùn)飾。現(xiàn)代畫家常使用熱吹風(fēng)器、特制電烙鐵、可加熱刮刀等輔助工具。如圖26。完成后的蠟彩畫呈亞光狀態(tài)，可用絨布在畫面上拋光。 選取優(yōu)質(zhì)蜂蠟8份，切成小塊，加1份卡 [詳細(xì)...]

風(fēng)景畫，特別色彩風(fēng)景寫生，應(yīng)首先畫天空，因?yàn)樘炜盏纳逝c云霧，是瞬間萬變的，有的還須用記憶才能捕捉住，若稍一遲疑，就會(huì)時(shí)過境遷，只好望天興嘆了。又因?yàn)樘炜盏纳剩苯臃从吃诰拔锷希菢?gòu)成畫面色彩基調(diào)的重要組成因素之一，如早、晚的霞光和碧藍(lán)的天空色彩對(duì)景物色調(diào)的影響是多么強(qiáng)烈與不同。再是因景物中參差不齊的樹枝等畫上去后，再去補(bǔ)天空，那就費(fèi)力不討好了。 　　再由于天地交界處便是遠(yuǎn)景，遠(yuǎn)景較虛，色彩與天空相近，正適宜于在畫天的色彩將干末干時(shí)畫遠(yuǎn)景，易取得協(xié)調(diào)與深遠(yuǎn)感。 　　當(dāng)然，如果景物較整體，天空色彩影響不大，又急須搶抓景物的明暗節(jié)奏與時(shí)光色彩，那么先畫景物后畫天也無妨。這就要靈活掌握。 　　1、由遠(yuǎn)到近，分部進(jìn)行法 　　水彩風(fēng)景畫，多從遠(yuǎn)到近、從淺到深、從虛到實(shí)進(jìn)行渲染、描繪，這樣容易掌握干濕與 [詳細(xì)...]

1、干畫法和濕畫法 干畫法是一種多層畫法。用層涂的方法在干的底色上著色，不求滲化效果，可以比較從容地一遍遍著色，較易掌握，適于初學(xué)者進(jìn)行練習(xí)。表現(xiàn)肯定、明晣的形體結(jié)構(gòu)和豐富的色彩層次，是干畫法的特長(zhǎng)。 干畫法可分層涂、罩色、接色、枯筆等具體方法。 層涂： 即干的重疊，在著色干后再涂色，一層層重疊顏色表現(xiàn)對(duì)象。在畫面中涂色層數(shù)不一，有的地方一遍即可，有的地方需兩遍三遍或更多一點(diǎn)，但不宜遍數(shù)過多，以免色彩灰臟失去透明感。層涂象有色下班重疊，事先預(yù)計(jì)透出底色的混合效果，這一點(diǎn)是不能忽略的。 罩色: 實(shí)際上也是一種干的重疊方法，罩色面積大一些，譬如畫面中幾塊顏色不夠統(tǒng)一，得用罩色的方法，蒙罩上一遍顏色使之統(tǒng)一。某一塊色過暖，罩一層冷色改變其冷暖性質(zhì)。所罩之色應(yīng)以 [詳細(xì)...]

基礎(chǔ)畫法 線畫定草稿之后再著色。利用透明水彩的效果，顏料的色調(diào)先調(diào)淡些，由淺色部分開始深，反復(fù)著色，就能很真實(shí)地繪出陰影，圓球等視覺效果。水是透明水彩不可缺少的配料，一定要掌握好配水比例。對(duì)于初學(xué)者來說，色彩層次的表現(xiàn)是個(gè)難題，但只要掌握了配水比例和涂薄色的基本功，也就不難了。最后還要學(xué)習(xí)不受線畫限制的涂色姿勢(shì)。 要點(diǎn) 經(jīng)過4次作業(yè)，最終確定線畫 由多次繪畫經(jīng)驗(yàn)，園田總結(jié)了一套高效率的繪畫方法。首先，繪草圖，拓描，用鉛筆描線條，用制圖筆描線條。經(jīng)過這4個(gè)步驟，最終確定畫的輪廓。然后，仔細(xì)地描繪飄逸的頭發(fā)，睫毛等細(xì)微之處，繪畫高手的“高”，“高在哪里？”就高在“細(xì)微之處見功夫。” 分片潤(rùn)水，逐 [詳細(xì)...]

水彩風(fēng)景畫的形成 水彩畫中，風(fēng)景畫是它中間的主流，處于水彩發(fā)展的重要位置。因此，了解水彩風(fēng)景畫的形成與發(fā)展，對(duì)于了解水彩藝術(shù)的形成與發(fā)展有著重大的意義。 18世紀(jì)是英國(guó)風(fēng)景畫建立的世紀(jì)，也是水彩畫形成的世紀(jì)。其中地形畫通過進(jìn)一步藝術(shù)處理逐漸發(fā)展為風(fēng)景畫，淡彩畫進(jìn)一步成為水彩畫，兩種早期處理手法互相聯(lián)系，互相滲透，緊密地結(jié)合在一起，逐步完成了水彩風(fēng)景畫形成的全面過程。 被譽(yù)為水彩藝術(shù)之父的保羅·桑德比（1725～1809）以勤奮不懈的工作和出色的才能，在社會(huì)上贏得了榮譽(yù)和地位。他是宮廷的寵兒，他的周圍聚集著一批隨學(xué)之工，其中有許多當(dāng)時(shí)極負(fù)盛名的藝術(shù)家和業(yè)余藝術(shù)愛好者。在那個(gè)時(shí)代，桑德比被同行們看做是繪畫技術(shù)的權(quán)威，并被他的一些追隨者們廣為傳播，成為一個(gè)具有很大影響的人。 [詳細(xì)...]

　色光混合分為加光混合、減光混合與中性混合三個(gè)類型。 　　加光混合 　　屬于照光的混合。將光源體輻射的光合照一處，可以產(chǎn)生出新的色光。例如面前一堵石灰墻，沒有光照時(shí)．它在黑暗中，眼睛看不到它。墻面只被紅光照亮?xí)r呈紅色，只被綠光照亮?xí)r呈綠色，紅綠光所照的墻面則呈黃色，而這黃色的色相與純度便在紅綠色之間，其亮度高于紅，也高于綠，接近紅綠亮度之和、由于投照光混合之后變亮了，所以稱為加光混合從投照光混合的實(shí)驗(yàn)中可以知道：朱紅、翠綠、藍(lán)三種色光是原色光，同原色光雙雙混合，又可以混合出黃、青、紫紅三種間色光。一種原色光和另外兩種原色光混合出的間色光稱為互補(bǔ)色光。例如翠綠和紫紅，黃與藍(lán)，朱紅與青等，三組都是互補(bǔ)色光，而互補(bǔ)色光依照一定的比例混合，可以得到白色光。 　　減光混合 　　指不能發(fā)光，卻能將 [詳細(xì)...]